RAW-format: vad är det. RAW eller JPEG vilket är bättre? Vad är RAW i en kamera? Fotografera rå

RAW eller Jpeg - vad är skillnaden och vilket format är bättre att fotografera i?

Hur man säkerställer högkvalitativ färgåtergivning - denna fråga berör förmodligen varje fotograf. Du kan justera färgåtergivningen på två sätt:

  • Fotografera i JPEG-format och använd kamerainställningar - vitbalans, mättnad, ljusstyrka, bildkontrast
  • Ta bilder i RAW-format (om enheten tillåter detta) och justera färgåtergivningen när du bearbetar foton på en PC

Båda dessa metoder har sina för- och nackdelar, jag ska försöka att kort prata om dem. Men innan vi börjar öva, låt oss först avgöra vad skillnaden är mellan JPEG- och RAW-format.

JPEG-format

Formatet har fått sitt namn från akronymen Joint Photographic Experts Group, organisationen som skapade detta format. JPEG är det överlägset mest populära fotolagringsformatet, så alla kameror utan undantag kan spara bilder i detta format, och alla bilder och videouppspelningsenheter (persondatorer av alla typer, media, DVD, BlueRay-spelare, digitala fotoramar och andra enheter ) kan läsa detta format och återge bilden på skärmen. Kompatibilitet med ett stort antal uppspelningsenheter är den största fördelen med JPEG-formatet. Dessutom är JPEG-filer måttliga i storlek jämfört med andra grafiska format - BMP, TIFF.

Men JPEG har också nackdelar. När en bild kodas till JPEG-formatet sker datakomprimering, vilket gör att en del av data går förlorad. Med en hög grad av komprimering blir bildens kvalitet allvarligt lidande, så kallade artefakter är synliga på den, det vill säga förvrängningar orsakade av förlust av för mycket information under komprimering.

Bilden, tycker jag, behöver inga kommentarer.

Självklart har kameran flera nivåer av bildkvalitet, till exempel standard (standard, normal), bra (bra), bäst (fin, superfin). I standardkvalitet är bilderna av måttlig storlek (många bilder får plats på en flashenhet), men i vissa fall kan artefakter märkas i bilderna. Foton med många fina detaljer är mest mottagliga för kvalitetsförsämring - i det här fallet kan komprimering avsevärt försämra bildens detaljer.

Foton tagna i bästa kvalitet har en större storlek i megabyte; färre bilder får plats på en flash-enhet, men detaljerna på dem är märkbart bättre. På frågan om vilken kvalitet som är bäst att fotografera i JPEG-format rekommenderar jag definitivt att använda den bästa kvaliteten. Flash-enheter och hårddiskar inte så dyrt att man snålar på fotokvaliteten. Bilder tagna med "standard" kvalitet kan se bra ut på en datorskärm, men även med mindre bearbetning kan du bli besviken.

Om vi ​​pratar om detaljer vid fotografering i JPEG kan vi inte låta bli att nämna inställning av fotoupplösning. Om enheten har en upplösning på till exempel 12 megapixlar, är dess maximala bildupplösning cirka 4000 * 3000 pixlar (detta räcker för att skriva ut 30 * 45 cm). Du kan dock ändra upplösningen på foton i bildkvalitetsinställningarna. Vanligtvis är inställningar markerade med bokstäver:

  • S (engelska liten - liten)- den minsta upplösningen som knappt räcker till för att skriva ut 10*15 cm.I regel motsvarar det 2-3 megapixlar.
  • M (engelska: medium)- genomsnittlig upplösning. Fotoupplösningen kan variera från 5 till 10 megapixlar, vilket motsvarar ett utskriftsformat på 20*30 cm.
  • L (eng. large - large)- maximal upplösning som motsvarar matrisupplösningen i megapixlar. Moderna enheter har upp till 36 megapixlar, utskriftsformatet är upp till 90*60 cm.

Möjligheten att skriva ut fotografier på stora dukar är en tveksam fördel för den genomsnittlige amatörfotografen. Men genom att spara bilder i högsta möjliga upplösning får vi ytterligare egenskaper genom att beskära bilden utan synlig förlust av utskriftskvalitet. Detta är den avgörande faktorn till förmån för L-läget, där bilder sparas på en flash-enhet med maximal upplösning.

Så, för att få maximal upplösning i kombination med bästa detalj, väljer vi läget i fotokvalitetsinställningarna - maximal upplösning (L) med minimal komprimering (bäst, superfin).

Ibland används piktogram istället för en verbal beskrivning av kompressionsnivån. Här är ett exempel på kvalitetsvalmenyn för en Canon DSLR. För närvarande tittar vi bara på den vänstra kolumnen:

Vi ser att det framför bokstäverna L, M, S finns ikoner med en slät vänsterkant och en stegvis. Ett piktogram med en slät kant motsvarar mindre kompression och med en stegad kant - mer. I den högra kolumnen finns olika alternativ för fotografering i RAW-format, som kommer att diskuteras nedan.

Att ställa in kvalitet och kompressionsförhållande är bara halva striden... Nu behöver du göra ett antal justeringar för att säkerställa bästa färgåtergivning. Färgåtergivningen justeras i två steg:

  1. Ställa in vitbalans
  2. Justera bildparametrar - kontrast, mättnad, skärpa.

vitbalans

Du har säkert märkt att olika ljuskällor har olika färgnyanser. Ett ljus ger gult ljus, den nedgående solen ger rödaktigt ljus, ett lysrör ger blåaktigt ljus. Våra ögon och hjärna är utformade på ett sådant sätt att ett ark vitt papper under nästan alla förhållanden kommer att uppfattas som vitt – även om det är upplyst på ena sidan av ett ljus och på den andra. lågenergilampa. Hjärnan kommer att "tvinga" sig själv att säga till sig själv att ögonen ser ett vitt föremål eftersom den vet att papperet är vitt.

Tyvärr kommer detta nummer inte att fungera med kameramatrisen. Kameran vet inte vilka färgobjekt vi är bekanta med, så under ovanliga ljusförhållanden är betydande färgförvrängning möjlig. Det mest typiska exemplet är när man fotograferar utan blixt i ett rum upplyst av glödlampor, fotografierna blir ofta gula.

För att undvika sådan färgförvrängning är det i vår makt att ”hjälpa” kameran att bestämma vilket av objekten som ska ”anses” som vita. Detta görs med hjälp av vitbalansinställningsfunktionen.

Det enklaste sättet att ställa in vitbalansen är att välja ett av de förinställda programmen. Som regel har kameran flera förinställningar. Vanligtvis är de följande:

  • Solig
  • Övervägande molnigt
  • Solnedgång Gryning
  • Glödlampa
  • Lågenergilampa
  • Blixt
  • Anpassad vitbalans

I automatiskt vitbalansläge försöker kameran själv bestämma typen av ljuskälla och justera färgåtergivningen därefter. Oftast lyckas han, men du ska inte lita till 100% på denna funktion. Hon gillar särskilt att göra misstag i blandad belysning, till exempel - en glödlampa lyser i rummet (gulaktig nyans), och dagsljuset kommer in från fönstret (blåaktig nyans). I det här fallet kommer ingen att skydda mot utseendet av gula, eller omvänt, blå ansikten på fotografiet.

Det här fotot visar hur automatisk vitbalans misslyckas i blandad belysning. För att undvika sådana fel är det i vissa fall nödvändigt att kraftfullt ställa in vitbalansen i enlighet med den rådande typen av belysning. I det här fallet skulle det hjälpa att ställa in vitbalansen på "glödande". Landskapet utanför fönstret skulle bli lite blått, men gulheten i förgrunden skulle försvinna och göra färgåtergivningen närmare verkligheten. Naturligtvis finns det en väg ut - varje gång ställ in vitbalansen i enlighet med källan till huvudbelysningen. Vi gick in i ett rum upplyst av glödlampor och satte vitbalansen till "glödlampa". Vi gick ut och ställde in det på "sol" eller "molnigt" beroende på vädret.

I fall med blandad belysning, när det är ljus från ett fönster på ena sidan och ljus från en lampa på den andra, hjälper ofta en blixt. Om den har tillräcklig kraft kan den "krossa" andra ljuskällor och lysa upp scenen som filmas med jämnt ljus. I det här fallet måste vitbalansen ställas in på antingen "blixt" eller "auto" (när blixten är påslagen kommer enheten själv att bestämma den som huvudtyp av ljuskälla). Bästa resultat uppnås när du använder en extern blixt, men för amatörfotografering av "hushålls" räcker i de flesta fall den inbyggda blixten.

Manuell (anpassad) vitbalans

Även om de förinställda vitbalanslägena täcker de vanligaste ljuskällorna, finns det situationer då inget av de föreslagna lägena är lämpliga. Ta till exempel en glödlampa. Kraftfulla lampor (75-100 W) ger ljus som är närmare vitt, medan svaga lampor (25-40 W) har en gulaktig nyans. Ett speciellt fall - energisnåla lampor, särskilt billiga sådana, vars spektrum är sådant att även det mänskliga ögat ibland inte kan bedöma färgbilden på ett adekvat sätt.

Vissa enheter har förmågan finjustering vitbalans, relativt den förinställda, men för att optimalt justera färgåtergivningen för dessa ljusförhållanden måste du ta flera bilder med olika inställningar och välj den inställning med vilken färgåtergivningen är så nära verkligheten som möjligt. Detta tar lång tid och är inte alltid effektivt, eftersom du måste fokusera på bilden som visas på LCD-skärmen, vars färgåtergivning inte alltid är idealisk.

Det är mycket lättare att använda funktionen "manuell vitbalans". För att göra detta måste du fotografera ett vitt föremål (eller bara ett ark vitt papper) och sedan rikta bilden mot kameran som ett exempel för att ställa in vitbalansen. Jag ser ingen mening med att beskriva i detalj hur detta görs - olika enheter har sin egen sekvens av åtgärder, så jag rekommenderar att du använder instruktionerna, allt beskrivs där steg för steg specifikt för din enhet.

De flesta kameror kan spara en eller flera anpassade vitbalansinställningar. Om du regelbundet måste fotografera under specifik belysning är det vettigt att spara vitbalansinställningen så att du inte behöver oroa dig för att fotografera ett vitt ark senare.

För att illustrera möjligheterna med manuell vitbalans, föreslår jag att jämföra färgåtergivningen i två fotografier:

Automatisk BB

Manual BB (den vita jackan med den vänstra karaktären användes som ett vitt prov)

Resultatet är märkbart - i det första fallet blev fotot gult, i det andra är färgåtergivningen nära verkligheten.

Ställa in bildstilen

Funktionen "bildstil" finns förmodligen i alla kameror. Med dess hjälp kan du justera ljusstyrkan, kontrasten, färgmättnaden, bildens klarhet och även "tvinga" enheten att fotografera i svartvitt eller sepia-läge.

Som regel har enheten redan en uppsättning förinställda bildstilar - liggande, stående, naturliga toner, exakta toner och så vidare, såväl som flera "tomma" celler för anpassade inställningar. Här är ett exempel på menyalternativet "välja en bildstil för en Canon EOS 5D-kamera:

Alla förinställningar är en kombination av parametrar:

  • skärpa
  • kontrast
  • mättnad
  • ton färg

Det påminner lite om bildjusteringsfunktionen på en TV :) Med kontrast, mättnad och tonfärg tycker jag att allt är klart. Skärpa hänvisar till programvara som "förbättrar" objektens konturer, vilket gör att bilden blir skarpare. Nyckelord- "att verka." Faktum är att mjukvaruskärpa inte ökar detaljnivån i fotot. Om objektet på fotografiet är något suddigt initialt (ofokuserat, eller objektivet inte kunde fånga alla dess nyanser), kommer ingen mjukvarualgoritm att kunna "uppfinna" de saknade detaljerna. Du bör inte skruva upp skärpan hela vägen i hopp om att förbättra kvaliteten på fotot.

Som du kan se är det inte så lätt att ställa in kameran för att fotografera JPEG-bilder för att få bästa resultat som det kan verka vid första anblicken. Detta är just den största nackdelen med JPEG jämfört med ett annat format - RAW - som kommer att diskuteras vidare...

RAW-format

Varför behöver du RAW-formatet och varför är det bättre än JPEG-formatet?

Formatet har fått sitt namn från det engelska ordet "raw", som betyder "rå, obearbetad". I princip är detta ganska förenligt med sakens väsen. När du använder RAW-formatet skrivs signalen som fångas från matrisen som en fil till en flashenhet (filtillägget kan skilja sig åt för olika kameror). Kameran gör ingen bearbetning, vilket gör att användaren kan bearbeta informationen på en PC med hjälp av ett speciellt program - en RAW-omvandlare. Detta ger en stor fördel - fotografen behöver inte oroa sig för vitbalans, ljusstyrka, kontrast, bildmättnad - allt detta kan justeras senare bra monitor. "Rå" data innehåller en stor mängd redundant information, som vid behov gör att du kan justera alla dessa bildparametrar så exakt och korrekt som möjligt.

I JPEG-formatet elimineras all "extra" data för att ge den minsta filstorleken, vilket allvarligt begränsar bearbetningsmöjligheterna. Även om ljusstyrka och kontrast fortfarande kan justeras, är felaktig vitbalans mycket svårare att korrigera, särskilt om felet är stort. I det här fallet måste du offra blommornas naturlighet. Här är ett exempel när ett fotografi som hade blivit gult extraherades från JPEG och RAW.

Original version

Korrigerad version (JPEG)

Justerad version (RAW)

Som du kan se av exemplen ovan, när man försökte korrigera vitbalansen i en JPG, fick bilden en något onaturlig nyans, som om bilden var tagen på billig negativfilm som skannades på en hushållsskanner. Jag noterar att jag i det här fallet inte gjorde några speciella ansträngningar för att föra färgerna närmare de verkliga, men detta krävde flera operationer i Adobe Photoshop. Du kan läsa mer om att redigera vitbalans i JPEG i den här artikeln /article45.html. Poängen med artikeln är att det är möjligt att korrigera ett mindre vitbalansfel i en JPEG, men det är en ganska icke-trivial uppgift. Om det finns ett allvarligt vitbalansfel är det tyvärr omöjligt att återställa färgåtergivningen utan synlig kvalitetsförlust när man arbetar med JPEG-formatet.

Huvuddragen i RAW

Istället för att beskriva möjligheterna med RAW här, kommer jag att visa ett exempel på hur ett initialt misslyckat foto sparades. Under en sommarresa till St. Petersburg besökte min fru och jag Eremitaget och tog naturligtvis med oss ​​en kamera. Som på alla museer är blixtfotografering förbjuden i Eremitaget. I förutseende av den här situationen tog jag ett snabbt Canon EF 50 mm f/1.8-objektiv. Men huvudproblemet låg i att olika rum hade olika belysning - i vissa kom det dagsljus från fönstren, i andra var det artificiell belysning. Om jag fotograferade i JPEG-format skulle jag ha problem med att ställa in vitbalansen. Framöver kommer jag att säga att fotograferingen utfördes i RAW och det var möjligt att simulera situationen, vad resultatet skulle ha blivit med vissa BB-inställningar i JPEG. Så låt oss börja från början:

Automatisk vitbalans:

En fruktansvärd blandning av gult och rött! Sådana fotografier tas ofta när rummet är upplyst av ett stort antal glödlampor med relativt låg effekt, i vilket fall fotografiet är målat i en gul nyans. Nåväl, låt oss försöka ställa in vitbalansen till "Incandescent"... Här är vad som hände:

Lite bättre. Gulheten blev mindre, men en obegriplig grön dök upp. Resultatet är också otillfredsställande.

Möjligheten att manuellt ställa in vitbalansen är mycket arbetskrävande, eftersom du måste utföra denna procedur i nästan varje nytt rum. Som tur är finns det en RAW-fil som låter dig ställa in rätt vitbalans på din dator med 1 musklick.

För RAW-bearbetning använde vi programmet Digital Photo Professional, som följde med kameran Canon EOS 5D (på mjukvarudisken). När det gäller andra enheter är jag mer än säker på att något liknande tillhandahålls för dem också.

Programmet har ett mycket enkelt gränssnitt, så att förstå det kommer inte att vara svårt. Faktum är att den duplicerar kamerainställningarna vad gäller färgåtergivning och har även en rad andra funktioner.

För att ställa in vitbalansen, ta pipetten (visas av den röda pilen) och peta in den i den del av fotot som ska se vit eller ljusgrå ut. I det här fallet var det min jacka. Färgerna på fotografiet syns på bilden. Det erhållna resultatet kan inte jämföras med det som endast erhölls med standardkamerainställningar.

Med programmet Digital Photo Professional kan du "retrospektivt" ställa in färgåtergivningsinställningarna för bilden, som är tillgängliga via kameramenyn. Under fotografering får du alltså möjlighet att inte slösa tid på att ställa in vitbalans eller välja en bildstil. Det gäller särskilt när man filmar reportage, där varje sekund räknas. Programmet låter dig göra vissa saker som helt enkelt inte är tillgängliga via menyn, till exempel - justering av brusreducering, justering av skärpa, korrigering av kromatiska aberrationer och distorsion (förvrängning av raka linjer vid ramens kanter). Det enda villkoret som allt detta fungerar under är att bilden är tagen i RAW-format. Med JPEG är de flesta funktioner inte tillgängliga.

Det måste sägas att programmet Digital Photo Professional har relativt lite funktionalitet jämfört med det populära Adobe programmet Photoshop Lightroom, men det är värt att överväga det faktum att licensierade Adobe Photoshop Lightroom kostar cirka $200, och uppdateringar till nya versioner av detta program betalas (cirka $100). Digital Photo Professional är tillgänglig för oss helt kostnadsfritt och uppdateras till nyare versioner lika gratis. Det finns dock en varning - själva programmet kan inte laddas ner, det måste installeras från disken. Från Canons webbplats kan du bara ladda ner en uppdatering till den senaste versionen.

Jag ser ingen mening med att skriva en manual för Digital Photo Professional här av två skäl - för det första kommer den bara att vara av intresse för ägare av Canon-enheter, och för det andra finns en sådan manual redan - http://www.ixbt.com/ digimage/canon_dppix.shtml

Även om JPEG-versionen har rätt vitbalans, kommer RAW-versionen av fotot sannolikt att ha bättre kvalitet. Anledningen är enkel. Prestandan hos en datorprocessor är mycket bättre än en kameras prestanda och den kan hantera mer komplexa bildbehandlingsalgoritmer – förbättra detaljer, filtrera brus och annan bearbetning. Även om bearbetningen tar lite tid är detta inget problem för datorn – användaren kan vänta. När man fotograferar är varje sekund guld värd. Som ett resultat pressas de algoritmer som används av kameran för att bearbeta bilden tagen från matrisen in i en snäv tidsram för att inte minska kamerans hastighetsegenskaper. Till exempel, de åtgärder som en dator kan utföra på 10 sekunder, måste enheten utföra på högst 1 sekund. Detta påverkar oundvikligen kvaliteten på bearbetningen, särskilt när enheten inte har den modernaste och snabbaste processorn. Det är därför resultatet av fotografering i JPEG nästan alltid är sämre än korrekt bearbetad RAW.

Det är omöjligt att inte nämna ytterligare en teknisk aspekt. När du fotograferar i JPEG kodas pixelfärginformation i 24 bitar, vid fotografering i RAW - från 30 till 42 bitar. Det är inte svårt att föreställa sig hur stor kvantitet färger kan kodas i 42 bitar istället för 24.

Vilka är de största nackdelarna med RAW-formatet?

RAW är inte tillgängligt på alla kameror. Ägare av DSLR-kameror och "top-end" point-and-shoot-kameror kan vara lugna, men de som har relativt billiga kompakta enheter kan bli besvikna - de stöder troligen inte RAW-formatet.

RAW-filer kan inte öppnas på någon annan enhet än en dator med speciell programvara installerad. Mediaspelare, digitala fotoramar och surfplattor visar inte bilder i RAW-format. För att göra detta måste de konverteras till JPEG-format (på en PC, med hjälp av programvara för RAW-bearbetning).

RAW-behandlingsprogrammet som följer med kameran på disk har en ganska mager uppsättning möjligheter. Mer funktionell programvara betalas ofta.

Filstorleken är cirka 2 gånger större än JPEG i bästa kvalitet. Om du ska ut på en lång resa och tänker fotografera i RAW, fyll på med en flashenhet med större kapacitet.

Vad är RAW+JPEG-formatet?

I de flesta enheter kan du välja ett läge där foton skrivs till en flash-enhet i form av 2 filer - en RAW, den andra JPEG. Detta kan vara användbart i fall där huvudbilden är i JPEG-format, men du måste spela det säkert så att om något händer kan du "dra" ett felaktigt taget foto från RAW.

Om resultaten i JPEG-format tillfredsställer fotografen (eller kunden), kan RAW-filer säkert raderas. Som du kan se på bilden kan du för JPEG-alternativet välja olika upplösningar och kvaliteter. Tänk på att när du fotograferar i RAW+JPEG kommer flashenheten att ta slut snabbare än att bara fotografera i RAW.

Vilket format ska jag fotografera i?

Om du är intresserad av att få ut det mesta av din kamera, vilket översätts till foton av högsta möjliga kvalitet, rekommenderar jag starkt att du fotograferar i RAW. Alla ytterligare kapitel i läroboken kommer att förutsätta att fotograferingen utförs i detta format.

Frågor för självkontroll

Om din kamera kan fotografera i RAW:

1. Installera ett RAW-bearbetningsprogram på din dator (om det inte redan är installerat). Om du inte vet var du kan få tag i den, leta efter den på skivan som följde med kameran.

2. Ta flera bilder i RAW+JPEG-format. Om du fotograferar inomhus, försök att undvika blixt.

3. Ladda ner resultatet av filmningen till din PC och bearbeta RAW-filerna i installerat program. Ställ in rätt vitbalans (baserat på det vita området i bilden), ljusstyrka, kontrast och brusreduceringsnivå. Jämför dina resultat med JPEG-bilder.

Om din kamera inte stöder RAW

1. Kontrollera vilken bildkvalitet du har valt. Ställ in upplösningen till maximal med minimal komprimering.

2. Experimentera med bildstilar - ändra ljusstyrka, kontrast, mättnad, färgton. Spara dina favoritinställningar som ett anpassat läge. Så här gör du - läs instruktionerna för kameran.

3. Lär dig att ställa in vitbalansen med hjälp av ett vitt papper.

Raw (engelska raw - raw, unprocessed) är ett digitalt fotografiformat som innehåller rådata som erhållits från en fotomatris. Sådana filer innehåller fullständig information om den lagrade signalen, som inte har en tydlig specifikation (standard).

RAW-formatet i digital fotografering liknar negativet i film: det innehåller rå pixelinformation direkt från digitalkamerans sensor.

Råfiler från digitalkameror innehåller vanligtvis:
— diskreta spänningsvärden för matriselement (före interpolation för matriser med arrayer av färgfilter)
— Metadata - kameraidentifiering.
- metadata - teknisk beskrivning skytteförhållanden;
— Metadata - standardparametrar för bearbetning;
— "förhandsgranskning", vanligtvis JPEG av medelhög kvalitet.

RAW-filen var inte ens avmatriserad.

Dematriseringär en komplex process, så de flesta digitalkameror använder kvalitetspåverkande genvägar för att konvertera en RAW-fil till en TIFF eller JPEG. Persondator med mer kraftfull processor tillåter användning av mer avancerade algoritmer. Detsamma gäller för bildskärpningskorrigering, som kräver stora beräkningsresurser. En RAW-fil innehåller helt enkelt de röda, gröna eller blå värdena för varje pixel. Vanligtvis bearbetar digitalkameror den här filen, konverterar den till en JPEG- eller TIFF-fil i fullfärg och registrerar resultatet på ett minneskort.

Digitalkameror måste fatta flera avgörande beslut när de bearbetar en RAW-fil, vilket är anledningen till att den ursprungliga RAW ger författaren mer kontroll över hur den slutliga JPEG- eller TIFF-filen kommer att se ut. Författaren väljer själv de nödvändiga parametrarna i processen att konvertera RAW-formatet till JPEG på en dator.

RAW-filen konverteras till en slutlig JPEG- eller TIFF-bild i flera steg, som vart och ett kan göra permanenta justeringar av bilden. En av de viktigaste fördelarna med RAW-formatet är att det låter fotografen göra justeringar för att passa varje bild.

Typer av RAW-format

Varje tillverkare av fotoutrustning utvecklade vid ett tillfälle sitt eget RAW-format för sina egna kameramatriser:

  • .nef, .nrw - Nikon;
  • .crw, .cr2 - Canon;
  • .arw, .srf, .sr2 - Sony;
  • .orf - Olympus;
  • .raw, .rw2 - Panasonic;
  • .raf - Fujifilm;
  • .ptx, .pef - Pentax;
  • .raw, .rwl, .dng - Leica;
  • .srw - Samsung;
  • .dcr, .kdc - Kodak;
  • .mrw - Minolta;
  • .3fr - Hasselblad;
  • .x3f - Sigma;
  • .dng - Adobe;
  • .bay - Casio;
  • .erf - Epson;
  • .r3d - Red One.

Fördelar med att konvertera RAW till JPEG på en persondator

Dematrisering

Dematisering är ett mycket resurskrävande steg, och därför kräver de bästa dematiseringsalgoritmerna mer processorkraft än vad moderna digitalkameror har. Tillämpning av dematrisering på personlig dator tillåter användning av bättre algoritmer, eftersom dess processor vanligtvis är mycket kraftfullare än en vanlig digitalkamera. Bättre algoritmer kan pressa ut lite mer ur kamerans sensor, vilket ger mer upplösning, mindre brus, mer tonal precision och mindre moaré.

Flexibel vitbalans

Vitbalans är processen för att eliminera onaturliga färgförhållanden så att objekt som är vita visas som vita i ditt foto. Färgförhållandet i en JPEG-bild kan ofta ändras genom efterbearbetning, men på bekostnad av färgdjup och färgomfång. Detta beror på det faktum att vitbalansen i princip tillämpas två gånger: först under RAW-konvertering och sedan igen under efterbearbetning. RAW-filer ger dig möjligheten att tillämpa vitbalans på ett foto efter fotografering - utan att slösa bort några bitar av avfall.

Högt bitdjup

I verkligheten registrerar digitalkameror varje färgkanal med mycket större precision än de 8 bitar (256 nivåer) per kanal som används i JPEG-bilder (se "Vad är bitdjup"). De flesta moderna kameror spelar in varje kanal med 12-bitars precision (2 12 = 4096 nivåer), vilket ger flera gånger fler färggraderingar än vad som kan uppnås med JPEG från kameran. Högt bitdjup minskar bildens känslighet för posterisering och ökar flexibiliteten vid val av färgrymd och efterbehandling.

Dynamiskt omfång och exponeringskompensation

RAW-formatet ger vanligtvis mycket mer "dynamiskt omfång" än JPEG, beroende på hur kameran skapar sin JPEG. Dynamiskt omfång definieras som det intervall av ljus och skugga som en kamera kan skilja mellan absolut svart och absolut vitt. Eftersom den ursprungliga färgdatan inte har logaritmiserats med kurvor, kan exponeringen i RAW-filen bli föremål för exponeringskompensation senare. Exponeringskompensation låter dig korrigera mätningsfel eller kan hjälpa till att få fram detaljer som går förlorade i ljuset eller skuggorna.

Förbättrad klarhet

Eftersom RAW-filen inte bearbetades tillämpade kameran inte skärpningskorrigering på den. Precis som dematrisering är de bästa skärpningsalgoritmerna mer resurskrävande. Således kan skärpning som utförs på en persondator orsaka färre halodefekter för en liknande grad av korrigering.

Eftersom skärpan beror på det avsedda visningsavståndet för din bild, ger RAW-formatet också mer kontroll över vilken typ och mängd av skärpningskorrigering som kommer att tillämpas (efter eget gottfinnande). Skärpning är vanligtvis det sista steget i efterbearbetningen eftersom det inte kan ångras, så att ha en redan justerad JPEG är suboptimalt.

Förlustfri kompression

RAW-formatet använder förlustfri komprimering och lider därför inte av de komprimeringsdefekter som syns i den förlustfria JPEG-komprimeringen. RAW-filer innehåller mer information och är mer komprimerbara än TIFF, utan komprimeringsdefekterna i JPEG-formatet.

Nackdelar med RAW-formatet

  • RAW-filer är mycket större än liknande JPEG-filer och fyller därför upp ditt minneskort snabbare.
  • RAW-filer tar längre tid att bearbeta eftersom de kan kräva manuellt arbete i varje steg av konverteringen.
  • RAW-filer tar ofta längre tid att skriva till minneskortet, vilket resulterar i färre bilder per sekund än JPEG-formatet.
  • RAW-filer kan inte omedelbart presenteras för tittare och kunder eftersom de behöver specialprogram för din nedladdning, och därför måste de först konverteras till JPEG.
  • RAW-filer kräver en kraftfullare dator med mer RAM (Random Access Memory).

Andra överväganden

Ett av problemen med RAW-formatet är att det inte är standardiserat. Varje kamera har olika RAW-format, och det kan vara så att ett program inte kan läsa alla format. Lyckligtvis har Adobe tillkännagett specifikationen Digital Negative (DNG) för att standardisera RAW-formatet. Dessutom bör varje kamera som kan lagra RAW-filer komma med ett eget program för att läsa dem.

Bra RAW-konverteringsprogram kan göra batchbearbetning och kommer ofta att automatisera alla steg i konverteringen förutom de du vill ändra. Detta kan minska eller till och med eliminera fördelen med JPEG-filer.

Många nya kameror kan spela in både RAW och JPEG samtidigt. Detta gör att du kan få den slutliga bilden direkt, men även behålla negativet i RAW om du vill ha mer flexibilitet senare.

Resultat

Så vilket är bättre, RAW eller JPEG? Det finns inget säkert svar, eftersom det beror på typen av skjutning. I de flesta fall är RAW-filer Det bästa beslutet på grund av dess tekniska fördelar och kostnadsreduktion stora kartor minne. RAW-filer ger fotografen mycket mer kontroll, men på bekostnad av bearbetningshastighet, utrymmesavtryck och användarvänlighet. Ibland för sport och journalistik är besväret med RAW-bearbetning inte värt det, medan landskaps- och konstfotografer ofta väljer RAW för att pressa ut den maximala potentiella kvaliteten ur sin digitalkamera.

Välkommen till min blogg igen. Jag är i kontakt med dig, Timur Mustaev. Så fort en nybörjarfotograf behärskar kontrollerna på sin kamera börjar han undra vad RAW-fotograferingsformatet är. I den här artikeln får du reda på vad det är, varför det är bättre att fotografera i RAW-format och vilka fördelar kan du få av det? Låt oss börja med analysen i ordning.

Definition av begreppet

Låt oss börja med den enklaste frågan. Vad är råformat?

RÅ(från det engelska ordet raw - raw) - ett av dataformaten som innehåller råinformation som hämtas direkt från fotomatrisen. Det vill säga filen lagras fullständig information om bilden.

I fotovärlden är det "råa" formatet perfekt eftersom endast seriösa kameror låter dig använda detta format.

Viktig! RAW är det vanliga namnet på formatet. Men det är värt att veta att i Nikon är RAW-formatet NEF, och i Canon är det CR2.

För- och nackdelar med detta format

Fördelar:

  • Filbredden varierar från 12 till 14 bitar, medan JPEG bara har 8 bitar. Vad ger denna parameter? Det förhindrar utseendet av pastörisering - utseendet på färghopp när du ändrar ljusstyrka istället för mjuka övergångar.
  • kan konfigureras antingen före eller efter fotografering, med andra ord, kan senare bearbetas i editorn.
  • Många fotograferingsparametrar blir råmaterial för att "skulptera" den ideala bilden. De kan enkelt ändras. Vilka är dessa parametrar?
  1. Digitalt brus (att ta bort det är mycket lättare än i andra format);
  2. Närvaro av skärpa (ökad indikator);
  3. Ljusstyrka;
  4. Mättnad;
  5. Färgkontrast.
  • Korrigering kan korrigera även svåra optiska brister som vinjettering eller aberrationer.
  • Genom att använda alla möjligheter kan du normalisera foton när det gäller ljusstyrka, det vill säga undvika överexponering eller mörka områden där information om detaljer är helt frånvarande.
  • Den ursprungliga informationen förblir intakt under redigering, du kan alltid starta en ny filkonvertering.
  • Olika konverterare presenterar en RAW-fil på olika sätt, så en fotograf kan enkelt hitta en som passar både hantering och kreativa kriterier.
  • Den fotografiska latituden för en RAW-fil är betydligt högre än för en JPEG. Detta hjälper till med kontrastbilder och när du fotograferar en ljus solig eftermiddag.

Nackdelar med formatet:

  • Inspelningshastigheten till kamerans minneskort är långsam, så det går inte att fotografera mer än 6 bilder/sek.
  • Upptar mer minne jämfört med JPEG eftersom den har mer information om bilden.
  • Snabb visning av dessa bilder kommer inte att fungera, eftersom den bara kan öppnas genom en omvandlare - ett speciellt program som läser detta format.
  • En "rå" fil kan inte skickas till sociala nätverk, till en blogg, ibland till och med skickas via e-post. Detta blir endast tillgängligt efter att filen har konverterats.
  • Du måste prova flera program för att visa råfiler för att välja det bästa alternativet för dig själv.

När ska man fotografera i råformat?

  1. Du har mer tid på dig att bearbeta fotot.
  2. Du har inga minnesbegränsningar för att lagra foton.
  3. Du har lusten och självförtroendet att du ser och kan förmedla världen bättre än en själlös kamera.
  4. Du älskar djup, långsiktig kreativ bearbetning av dina bilder. I det här fallet kommer den överflödiga informationen att fungera som hjälpmaterial för dig.
  5. Du vill få ut det mesta av din kamera och få ut det mesta av det dynamiska omfånget. De objekt som inte ingår i det dynamiska intervallet verkar antingen överexponerade eller kraftigt mörka, det vill säga att de är berövade alla detaljer.
  6. Du gillar inte bilder tagna i JPEG-format. Du är säker på att få bästa fotokvalitet i RAW-format.

Öppna en råfil

Hur öppnar man en fil?

En av de mest enkla metoder– dubbelklicka på den här filen. I det här fallet måste Windows välja standardprogrammet för att öppna sådana filer.

Om filen inte öppnas, vad ska jag göra? Den främsta orsaken är avsaknaden av ett applikationsprogram för att visa och bearbeta sådana "råa" tillägg. Därför måste du installera det!

Konverterprogram

Hur öppnar man RAW-format?

Mest enkelt program för öppning och bearbetning måste tillhandahållas av SLR-kameratillverkaren själv i satsen på skivan. Så, Nikon har Nikon Imaging och Capture NX, och Canon har Canon Utilities RAW Image Converter.

Om vi ​​pratar om mer professionella program, då är det mest populära verktyget Adobe Photoshop Lightroom. Det hjälper inte bara att bearbeta fotot, utan också skicka det för publicering för försäljning.

Den näst populäraste är den välkända Photoshop. Jag skulle vilja notera att du inte kan bli av med det bara genom att installera programmet. Du måste installera en hjälpplugin Adobe kamera RAW, som kommer att översätta information för Photoshop till ett tillgängligt språk.

Idag innehåller detta plugin redan Photoshops grafikredigerare som standard, så du behöver inte oroa dig för ytterligare nedladdningar.

Den största nackdelen med både Lightroom och Photoshop är priset på licensen.

Nu vill jag göra en lista över gratisprogram som är mindre vanliga:

  • « Microsoft Camera Codec Pack"- officiell fil, lämplig endast för Windows OS! Innehåller många format. Laddas enkelt ner från den officiella webbplatsen och låter dig se alla bilder.
  • XnView – gratis verktyg, som stöder 500 format och har några enkla bearbetningsfunktioner, som att ändra bildens ljusstyrka och upplösning.
  • IrfanView- demon betalt program för visning och mindre redigering. Har batchbildkonvertering. Det finns många plugins för att utöka programmets möjligheter.
  • ACDSee– ett betalt program som kostar $99,99. Den används inte bara för att visa, utan också för att redigera och till och med sortera bilder. Utöver allt får du din egen molnlagring.

  1. Ta bilder i RAW-format, med hänsyn till efterföljande bearbetning i en grafikredigerare.
  2. Du får bara material för din framtida fotografering – kom ihåg detta!
  3. Ställ in vitbalansen med de tillgängliga lägena, det vill säga ungefär. Mer exakta inställningar kan göras senare.

Själv fotograferar jag i 2 format samtidigt, detta är RAW + JPEG av bra kvalitet. Vad är denna fördel? Det är enkelt. Efter hundratals tagna fotografier krävs granskning och urval. Därför tittar jag i JPEG-format igenom alla bilder jag tagit och raderar onödiga (inklusive råa). Efter det kan du jobba med resten, det vill säga bearbeta och föra tankarna.

Viktig! Tänk på att alla bilder som tas antingen med en amatör SLR-kamera eller med en professionell behöver bearbetas.

Slutligen, detta är mitt råd till dig. Om du verkligen vill lära dig att ta högkvalitativa fotografier och bearbeta dem korrekt, framkalla och förbättra på detta område, stå inte stilla. Detta kommer att ge dig fler känslor och positiva intryck från fotografering.

Här är några videokurser att börja din utveckling med:

  1. eller Min första SPEGEL. Den här videokursen är ett stort fuskblad för att bemästra alla nyanser av fotografering och bemästra en DSLR. Det här är din assistent i en värld av högkvalitativa fotografier. Kursen är mycket enkel och innehåller praktiska exempel.
  2. Lightroom är ett oumbärligt verktyg för den moderna fotografen. Videokursen är bra eftersom allt förklaras i detalj med exempel, på ett väldigt enkelt och begripligt språk. Alla bearbetningsexempel visas i RAW-format. Jag rekommenderar det starkt, speciellt för nybörjare!
  3. Photoshop från grunden i videoformat VIP 3.0. För dig som vill lära dig att arbeta i Photoshop. Alla grunderna för att bli en bearbetningsproffs.
  4. Photoshop för fotografen 3.0. VIP. Den här kursen är speciellt för fotografer som inte står stilla, utan vill skapa mästerverk av sina fotografier. Du hittar bearbetning, retuschering och mycket mer i den här videokursen. Alla fotobearbetnings hemligheter i en kurs.

Min första SPEGEL- för älskare av CANON-kameror.

Digital SLR för nybörjare 2.0- för NIKON kameraälskare.

Detta avslutar min detaljerade artikel om ämnet "råformatet". Kom ihåg att professionella fotografer väljer RAW-formatet eftersom det är materialet för att omvandla sina kreativa idéer! Dela på sociala nätverk och prenumerera även för ytterligare uppdateringar av min blogg.

Allt gott till dig, Timur Mustaev.

Ska jag komprimera RAW i kameran? Vad man ska välja: 12 eller 14 bitar. En jämförelse av alternativ för RAW-format, en snabb översikt av RAW efter varumärke och rekommendationer för användning.

RAW-filer är obearbetade, "rå" data från kamerasensorn. Detta innebär att efterbearbetning av bilder som tagits i detta format kan återställa en hel del detaljer, även i djupa skuggor eller mycket ljusa områden i bilden. Du kan se en sådan restaurering med ett specifikt exempel i den här artikeln.

Samtidigt är inte alla RAW:er lika, det vill säga alla RAW:er kan inte ge samma mängd information. Låt oss titta på vilka typer av råfiler som finns och vad skillnaden är mellan bilder med komprimering (förlustfri), med förlustfri komprimering (förlustfri) och utan komprimering (okomprimerad).

Varför komprimera en RAW-fil?

Det finns flera anledningar till varför tillverkare erbjuder RAW-filkomprimering. Det viktigaste är att spara utrymme. Mer komprimerade RAW-filer kan skrivas till samma minneskort än okomprimerade. Dessutom påverkar en minskning av filstorleken hela arbetsflödet i samband med fotografering, efterbearbetning och lagring av foton.

Accelererar inspelning och överföring av filer. Komprimerade RAW-filer är fysiskt mindre, så kameran skriver dem till minneskortet snabbare. Det minskar också tiden det tar att överföra filer från ett minneskort till en dator eller extern lagring, ibland ganska betydande.

Ökad serietagningshastighet. Filer mindre storlek tar upp mindre utrymme i kamerans buffert, vilket potentiellt kan öka din serie av serietagning. Men det är inte alltid så. Till exempel, i äldre kameror, minskar RAW-komprimering tvärtom antalet bilder per tidsenhet, eftersom komprimeringsprocessen är mycket processorkrävande.

Minskar upplösningen. Vissa kameror erbjuder sig att minska upplösningen på RAW-filer antingen genom att beskära bilden eller använda nedsampling – vilket minskar antalet pixlar i bilden. Om det första alternativet inte är associerat med RAW-komprimering, kan komprimeringen i det senare, och därmed dataförlusten, vara mycket stor.

Förlustfri kompression/förlustfri kompression/ingen kompression

Beroende på kameramärke och modell kan du ha olika alternativ för RAW. De vanligaste alternativen är komprimering, förlustfri komprimering och okomprimerad.

  • Komprimerade filer. Som standard innebär komprimering förlust av vissa data, ibland ganska betydande och viktiga, vilket begränsar möjligheterna för efterbearbetning av sådan RAW. Till exempel använder Sony-kameror förlustkomprimering som standard, vilket kan orsaka att artefakter visas runt objekt, som i bilden nedan:
  • Förlustfria komprimerade filer. Förlustfri komprimering kan jämföras med att arkivera en fil – ingen information går förlorad. Under efterbehandlingen "arkiveras all data". Detta perfekt alternativ, eftersom det inte sker någon dataförlust, men bilden tar mindre plats.
  • Okomprimerade filer. Okomprimerade RAW-filer innehåller all data, utan någon komprimeringsalgoritm, så deras storlek kommer att vara enorm. Du bör bara använda det här alternativet om du behöver spara all information, men kameran erbjuder inga förlustfria komprimeringsalternativ.

12 bitar/14 bitar/16 bitar

Förutom olika nivåer av komprimering kan råbilder lagra olika antal nyanser per färgkanal per pixel - detta kallas "bitdjup". De flesta kameror tar 12-bitars RAW som standard, vilket är 4096 färger per kanal (röd, grön och blå). Om vi ​​multiplicerar 4096 med 4096 med 4096 (tre kanaler), får vi cirka 68,72 miljarder färgalternativ per pixel.

14-bitars RAW ger 16 384 färgalternativ per färgkanal, vilket resulterar i 4,39 biljoner nyanser per pixel. Och även om de flesta moderna digitalkameror ännu inte erbjuder 16-bitars RAW, kommer den att leverera mer än 281 biljoner färger per pixel när den gör det.

RAW-komprimering: Jämförelse av filstorlek

Låt oss ta standardbild i RAW, fotat på Nikon D810 och titta på filstorleken beroende på bitdjup och komprimeringsalternativ:

Kompressionsförhållande Filstorlek (12 bitar) Minska i %* Filstorlek (14 bitar) Skillnad i % *
Komprimerad 30,066 MB 60.9% 37.055 MB 51.9%
Förlustfri komprimerad 32.820 MB 57.4% 41,829 MB 45.7%
Okomprimerad 58,795 MB 23.6% 76,982 MB 0%
*Jämfört med okomprimerad 14-bitars RAW(76 982 MB)

Som du kan se är skillnaden mellan 12 och 14 bitar ganska stor, liksom mellan komprimeringsalternativ. Och när det kommer till stora mängder bilder kan du tro att fotografering i 12-bitars komprimerad RAW ett bra val, eftersom storleken på sådana filer är så mycket som 60,9 % mindre än storleken på okomprimerad 14-bitars RAW.

Men allt beror på hur du fotograferar, vad du fotograferar och hur mycket information du vanligtvis extraherar från de mörka och ljusa områdena i bilden vid efterbehandling. Om du till exempel fotograferar väl upplysta porträtt och gör minimalt med redigering är 12-bitars RAW bra.

Men om du är engagerad i landskapsfotografering, astrofotografering och du behöver bevara så mycket information som möjligt i alla delar av bilden, så blir det mer tillförlitligt att fotografera i 14-bitars RAW med förlustfri komprimering. På så sätt kan du få ut det mesta av sensorn och ändå få filer som är nästan hälften så stora som okomprimerad RAW. Den extra 15 % komprimeringsprocenten (upp till 60,9 % av 12-bitars komprimerad RAW) är inte värt det om det begränsar dina efterbearbetningsmöjligheter. Tänk på detta när du väljer bitdjup och kompressionsförhållande.

Annan viktig poäng— vissa kameror tillåter dig inte att ändra dessa egenskaper. De flesta amatörkameror har vanligtvis 12-bitars komprimerad RAW i sina standardinställningar. Mer avancerade modeller har 14-bitars RAW, förlustfritt komprimerad.

Låt oss se vad olika populära märken erbjuder oss i detta avseende.

Nikon

För Nikon DSLR:er varierar alternativen för bitdjup och RAW-komprimering beroende på modell. På de flesta nybörjar- och amatörkameror kan du bara välja bitdjupet - 12 eller 14 bitar - men inte komprimeringsmetoden. Detta innebär att dessa kameror har förlustkompression som standard. På avancerade professionella kameror erbjuder Nikon vanligtvis tre komprimeringsalternativ: komprimerad, förlustfri komprimerad och okomprimerad:

Kanon

Det här företagets kameror tillåter dig inte att välja vare sig bitdjupet eller komprimeringsalternativet, så du måste titta i användarmanualen för att se vilka alternativ som erbjuds specifik modell. De flesta Canon-kameror på nybörjarnivå tar 12-bitars RAW med förlustfri komprimering, de flesta professionella kameror tar 14-bitars RAW, även med förlustfri komprimering.

Fuji

Alla kameror i Fuji X-serien i den första generationen kunde bara erbjuda 12-bitars. Nu tar alla moderna kameror med en X-trans-matris 14-bitars RAW som standard. Fuji tillåter inte att du ändrar bitdjupet genom kameramenyn, men på vissa modeller kan du välja komprimeringen själv:

Sony

Tyvärr erbjuder alla moderna Sony-kameror endast förlustkomprimering med hjälp av "11 + 7 bitars"-schemat. Efter många klagomål från användare har företaget lagt till möjligheten att fotografera okomprimerad RAW på vissa kameror, som Sony A7R II, men detta resulterar i enorma filstorlekar. Sony har för närvarande inga kameror som kan fotografera förlustfritt komprimerad RAW.

Den moderna människan är bokstavligen intrasslad i olika stereotyper. Detta gäller för nästan alla verksamhetsområden, och tyvärr är digital fotografering inget undantag.

Vi måste bara beklaga att många nybörjarfotografer som bestämmer sig för att skaffa mer eller mindre seriös utrustning underskattar de möjligheter som öppnar sig när man sparar bilder i RAW-format, och av gammal vana fortsätter att spela in ramar uteslutande i JPEG. Kortfattat kan stereotypen som är utbredd bland amatörfotografer formuleras på följande sätt: ja, teoretiskt sett kan du få vissa fördelar i bildbehandlingsprocessen genom att spara bilder i RAW-format, men i praktiken skapar detta ytterligare ett antal svårigheter och problem för fotografen . Efter att ha hamnat i nätet av denna stereotyp (på egen hand eller under inflytande av mer "erfarna" och "avancerade" kollegor), försöker många inte ens ta reda på om det verkligen är så, och utan att tveka ställer de in kameran på spara bilder i JPEG-format.

Fördelar med RAW-formatet

Låt oss börja med att titta på de grundläggande fördelarna som en fotograf får genom att spara tagna bilder som en RAW-bild. Den kanske viktigaste fördelen med detta format är möjligheten att ingripa i processen att "framkalla" ett digitalt fotografi och ändra vissa inställningar efter eget gottfinnande efter fotograferingen. I det här fallet kan fotografen prova många alternativ och i slutändan välja det bästa. Om du sparar bilden i JPEG kommer det här alternativet inte längre att vara tillgängligt: ​​under processen att konvertera originalbilden av bilden till den färdiga filen kommer inställningarna som ställts in i kameramenyn vid tidpunkten för fotograferingen att tillämpas på den.

En ram som sparats i JPEG kan jämföras med en färdigrätt köpt i en stormarknad. Värm bara upp den så får du det du vill ha. I sin tur är ett fotografi i RAW-format bildligt talat en bit rått kött (må läsarna förlåta den ofrivilliga ordleken). Med rätt tillvägagångssätt kan du förbereda dussintals olika rätter från det, och med en tillräckligt hög kvalitet på utgångsmaterialet (och kockens lämpliga kvalifikationer), till och med riktiga kulinariska mästerverk. Naturligtvis är ett annat alternativ också möjligt: ​​det naturliga resultatet av en amatörs odugliga handlingar blir ofta en oattraktiv hög med kol.

Som ett resultat av ett fel vid val av exponeringsinställningar, fotot (vänster)
Det blev lite överexponerat, vilket ledde till att en del av detaljerna i höjdpunkterna gick förlorade.
Under bearbetningen av filen som sparats av kameran i JPEG-format var det inte möjligt att återställa detaljer i högdagrarna (i mitten).
Det önskade resultatet uppnåddes först efter bearbetning av bildens RAW-bild (höger)

Samma sak händer med fotografier. Med bra belysning, rätt val av vinkel, exponering och andra inställningar kräver en bildruta som sparats i JPEG vanligtvis ingen ytterligare modifiering (förutom kanske för beskärning och skalning) och kan omedelbart sparas i ett virtuellt fotoalbum, skickas till vänner, publiceras på Internet, eller tryckt på skrivaren osv.

Här är det lämpligt att dra paralleller med amatörfotografi från den pre-digitala eran. En bildruta som sparas av en kamera i JPEG-format är ungefär som en Polaroid-ögonblicksbild. I sin tur kan bilden av ett fotografi i RAW-format jämföras med ett negativ. Även om vissa misstag gjordes under fotograferingen, kan påverkan från många av dem korrigeras (eller enligt minst, minimera) i " mörkt rum» i färd med att skriva ut fotokort.

Tyvärr, denna jämförelseåterspeglar inte helt gapet mellan bilder som sparats i JPEG och RAW. Till skillnad från klassisk film ger RAW-filer fotografen mycket mer O större handlingsfrihet: samma fotografi kan "framkallas" många gånger med olika programvara och kombinationer av inställningar, och därför få helt andra resultat.

Nedan är ett histogram av originalbilden,
topp - dess vy efter nivåkorrigering
genom färgkanaler.
Utseendet på den senare liknar en kam,
vilket indikerar förlust av en del
användbar information under behandling

En annan viktig aspekt är att ge mer bekväma förhållanden under fotograferingsprocessen. Genom att spara ramar i RAW kan fotografen ignorera de många kameramenyinställningarna, vilket gör att han kan koncentrera sig på att lösa det kreativa problemet. Det räcker med att vara uppmärksam på rätt val av exponeringsvärde, skärpedjup och fokuspunkt. Andra parametrar kan justeras retroaktivt. Detta är särskilt värdefullt när du fotograferar rörliga föremål eller när väderförhållandena ändras snabbt, när det helt enkelt inte finns tid att manipulera många inställningar. Dessutom kan inte alla kameror nås "med en knapptryckning".

Naturligtvis kan en JPEG-fil också bearbetas efter fotografering i en grafikredigerare för att korrigera oönskade konsekvenser av misstag installerade inställningar. Men i det här fallet måste du komma överens med den oundvikliga förlusten av en del användbar information som finns i originalbilden.

Faktum är att kameror spelar in JPEG-filer i RGB-färgmodellen med ett bitdjup på 8 bitar per kanal. Efter bearbetning kommer bilden att sparas med exakt samma parametrar. Som ett resultat, i processen att ändra inställningarna för de svarta och vita punkterna, formen på de tonala kurvorna, såväl som ljusstyrka, kontrast och mättnad, kommer en del av den användbara informationen i originalbilden att gå oåterkalleligt förlorad. Konsekvensen av sådana förluster är karakteristiska artefakter i den bearbetade bilden, såsom uttalad gradering i mjuka tonala övergångar, en kränkning av färgbalansen (mest märkbar i områden med neutrala gråtoner och hudtoner), en ökning av nivån av digitalt brus i skuggor osv.

Originalfotot (till vänster) togs i naturligt ljus,
Men på grund av ett förbiseende av fotografen valdes vitbalansinställningen i kameramenyn,
motsvarande glödlampor.
Till en JPEG-fil som sparats av kameran i grafikredigeraren Adobe Photoshop
Funktionerna Auto Levels och Auto Color användes, men konsekvenserna av felet kunde inte elimineras helt (mitten).
Vid bearbetning av en RAW-bild för att eliminera konsekvenserna av ett fel utan den minsta skada
för den tekniska kvaliteten på bilden var det bara nödvändigt att ändra vitbalansinställningen i RAW-omvandlaren (höger)

Om påverkan på den ursprungliga bilden inte var särskilt betydande och förlusterna är relativt små, kommer sådana artefakter knappt att märkas och oerfarna användare är osannolikt att upptäcka dem med blotta ögat. Detta betyder dock inte att viss användbar information inte gick förlorad under bildbehandlingen. De som inte tror sina ögon (eller andras åsikter) kan verifiera detta med hjälp av ett opartiskt mätverktyg - med andra ord titta på histogram av bearbetade bilder. Ett karakteristiskt tecken på förlusten av viss användbar information är försvinnandet av individuella halvtoner: utseendet på histogrammet liknar i det här fallet en kam.

Till skillnad från JPEG, i en RAW-fil spelas rambilden in med det bitdjup som den digitaliserades med av kamerans analog-till-digital-omvandlare (ADC). I moderna modeller Digitalkameror använder 12-, 14- eller 16-bitars ADC, och därför innehåller en rambild i RAW-format mycket mer information om bilden än en vanlig JPEG. Det är därför du, även efter mycket allvarliga manipulationer med inställningarna, kan få en 8-bitarsbild från en RAW-fil utan karakteristiska artefakter som oundvikligen skulle uppstå med liknande influenser på en bild som sparats i JPEG-format. Exponeringsvärdet för ett foto som spelats in som en 12-bitars RAW-bild kan till exempel justeras retroaktivt inom ±2 EV utan förlust av detaljer. Följaktligen, när du sparar RAW med ett bitdjup på 14 bitar, ökar "manöverfriheten" till ±3 EV. Håller med, en imponerande möjlighet.

Ett exempel på användning av mjukvarugradientfilter för att bearbeta en RAW-bild av ett foto.
Vänster: originalram med standardinställningar.
Till höger - gradientfilter tillämpas på bilden
tillät oss att utjämna tonbalansen i bilden, samt noggrant träna
formen och strukturen på balustrarna i förgrunden

Ett tydligt exempel som illustrerar skillnaden i efterbehandlingsmöjligheter för bilder som sparats i JPEG- och RAW-format är korrigeringen av en bild tagen med en felaktig vitbalansinställning. Om bilden sparades i RAW-format, för att korrigera detta fel, välj helt enkelt vitbalansvärdet i RAW-omvandlarens inställningar som motsvarar fotograferingsförhållandena. Det ideala resultatet i detta fall uppnås i ett enkelt steg.

Om en bild med en felaktig inställd vitbalansinställning sparades av kameran i JPEG, måste du arbeta hårt för att bearbeta denna bild. Det är bra om "missen" var liten och dess konsekvenser kan korrigeras genom att flytta de svarta och vita punkterna i färgkanalerna (som regel räcker det med att använda Auto Levels-funktionen i Adobe Photoshop eller en liknande i annan grafik redaktörer). Det är mycket svårare att rätta till ett fel om bilden är tagen utomhus en vacker dag och vitbalansinställningen ställts in till exempel för fotografering under glödljus. Naturligtvis, även i det här fallet, kommer en erfaren användare sannolikt att kunna få ett helt acceptabelt resultat, men det kommer att uppnås till bekostnad av betydande förluster av användbar information.

Möjligheten att spara bilder i RAW-format är mycket värdefull när du fotograferar scener med hög kontrast, såväl som objekt målade i ljusa färger. I sådana situationer är det lätt att göra ett misstag när man väljer rätt exponeringsvärde, och marginalen för säker korrigering av denna parameter under bildbehandling kommer att vara praktisk.

I vissa fall kan du genom att spela in bilder i RAW-format klara dig utan ytterligare enheter. Till exempel när fotografer fotograferar landskap använder fotografer ofta ett optiskt gradientfilter för att förbättra detaljerna på himlen utan att kompromissa med tonbalansen i den övergripande bilden. Genom att spara bilden i RAW-format kan effekten av ett gradientfilter enkelt simuleras i Lightroom. I det här fallet får fotografen möjlighet att finjustera positionen och bredden på gradientövergången, samt ett antal andra parametrar.

RAW-begränsningar

I föregående avsnitt har vi tittat på ett antal exempel som tydligt illustrerar fördelarna med RAW-formatet inom området bildkorrigering och efterbehandling. Vi får dock inte glömma att gränserna för dessa manipulationer inte är obegränsade. Även om en RAW-bild innehåller mycket mer information om originalbilden jämfört med en JPEG, är mängden information fortfarande begränsad. Även om denna begränsning strängt taget inte längre beror på datainspelningsformatet, utan på den använda kamerans tekniska kapacitet - och framför allt egenskaperna hos den ljuskänsliga sensorn som är installerad i den.

I Fujifilm X-M1-kameran
det finns en inbyggd bildkonverteringsfunktion,
sparas som RAW-bilder i JPEG-filer
med möjlighet att styra inställningar för olika parametrar

Tack vare den snabba utvecklingen av teknik inom området för produktion av halvledarkomponenter kan sensorerna i moderna kameror ta bilder med ett mycket brett dynamiskt område. Men om felet vid val av exponeringsinställningar vid fotografering av högkontrastscener är för stort, uppstår en så kallad klippningseffekt. Det betyder att vissa delar av bilden blir för mörka eller för ljusa för att ljussensorelementen ska kunna fånga någon detalj. Som ett resultat kommer sådana områden att uppfattas av sensorn (och därför registreras i RAW-bilden av ramen) som jämnt färgade fläckar med svart eller vitt. Det är tydligt att ingen programvara hjälper till att "avslöja" de detaljer som inte fångades av kamerasensorn - och därför saknas i den ursprungliga digitala bilden av ramen.

En annan aspekt som inte bör glömmas bort är påverkan av digitalt brus. Vid bearbetning av underexponerade bildrutor är det ofta nödvändigt att "dra ut" detaljer i skuggorna genom att ställa in ett ganska stort positivt exponeringskompensationsvärde eller ljusa upp skuggorna i RAW-omvandlarens inställningar. Ofta är en biprodukt av sådan bearbetning en betydande ökning av nivån av digitalt brus i den resulterande bilden, vilket är mest märkbart i skuggorna och i jämnt skuggade områden. Naturligtvis beror mycket på både egenskaperna hos kamerans ljuskänsliga sensor och de bearbetningsalgoritmer som implementeras i den applikation som används. I rättvisans namn bör det noteras att om du försöker utföra liknande manipulationer med ramar sparade i JPEG, kommer slutresultatet att se mycket sämre ut.

RAW-bearbetning på ett enkelt sätt

Det finns en utbredd uppfattning bland digitalkameraanvändare att bearbetning av RAW-filer kräver en betydande investering av tid och ansträngning. I själva verket är detta inget annat än en missuppfattning. Det är inte alls nödvändigt att kontrollera konverteringsprocessen för varje RAW-fil: de flesta moderna RAW-konverterare har funktionen att spara kopior av bilder i JPEG (liksom i filer med andra vanliga grafiska format) i batch-läge. I det här fallet konverteras bilder med standardinställningar, med hänsyn till informationen som registrerats i EXIF ​​om kamerainställningarna vid fotograferingstillfället. På så sätt kan du få exakt samma JPEG-filer som kameran skulle ha sparat på minneskortet. Med tanke på prestandan hos moderna datorer kommer detta att ta väldigt lite tid. Dessutom, under batchkonverteringsprocessen, kan du utföra ett antal andra åtgärder - skala originalbilderna till önskad storlek och/eller filstorlek, bädda in vattenstämplar, information om datum och tid för fotograferingen, olika inskriptioner, etc.

När du tittar på bilder som erhållits efter batchkonvertering kan du välja de fotografier som är av ett visst värde på grund av en framgångsrik "fångad" plot, men på grund av vissa omständigheter togs med en teknisk defekt. Naturligtvis måste du göra lite manuell magi för att välja de optimala inställningarna för dessa ramar, men slutresultatet i det här fallet kommer att skilja sig gynnsamt från vad som kunde erhållas efter att ha bearbetat samma bilder som spelats in direkt av kameran i JPEG.

Det är också omöjligt att inte nämna att ett antal moderna digitalkameror (exempelvis Fujifilm X-M1-modellen) har en inbyggd funktion för att konvertera fotografier sparade som RAW-bilder till JPEG-filer med möjlighet att styra inställningarna för olika parametrar. Således behöver ägare av sådana kameror inte en dator för att konvertera RAW-bilder, och denna procedur kan utföras även i mobila förhållanden.

Storlek spelar roll

En av de saker som tillfälliga fotografer gillar att kasta på RAW är den stora filstorleken. Faktum är att volymen på en RAW-bild av ett foto är flera gånger större än kopian i JPEG-format, även när man väljer högsta möjliga kvalitet (det vill säga minsta komprimeringsförhållande). Men som redan nämnts innehåller en RAW-bild mycket mer information om originalbilden än en JPEG. Och att RAW-filen har en större volym är ganska naturligt. Det finns en annan aspekt som många oerfarna fotografer inte tar hänsyn till.

I svåra situationer – till exempel när fotografen inte är säker på rätt val av exponeringsparametrar – är en helt logisk lösning att fotografera i exponeringsvariation. När du väljer det här läget tar kameran en serie med tre JPEG-rutor med olika exponeringsinställningar istället för bara ett foto. Om du sparar bilden i RAW-format räcker det med en bildruta: som redan nämnts, även en 12-bitars bild låter dig justera exponeringen inom ±2 EV utan att förlora detaljer i högdagrar och skuggor. Således, i den aktuella situationen, kommer skillnaden i filstorlek (en RAW mot tre JPEG) inte längre att vara så betydande.

Det bör noteras att många RAW-filformat som används i moderna kameror använder förlustfria komprimeringsalgoritmer (som ZIP). Tack vare detta är det möjligt att avsevärt minska volymen på sparade bilder utan den minsta förlust av bildkvalitet. Dessutom, med den nuvarande prisnivån för flashminneskort, har även en inte särskilt rik fotograf lätt råd att köpa ett medium som kan lagra flera hundra bilder i RAW-format.

Kompatibilitetsproblem

En annan aspekt som alltid kommer upp när man jämför fördelar och nackdelar med RAW- och JPEG-format är kompatibilitet med olika enheter och applikationer.

Utan tvekan är JPEG-formatet det här ögonblicketär de facto standarden för att lagra bilder i i elektroniskt format- både inom datorområdet och inom hushållsapparater. Foton inspelade i detta format kan öppnas i nästan vilken webbläsare som helst, grafikredigerare och många andra applikationer som stöder att arbeta med grafiska filer. De flesta fotografier och teckningar på Internet lagras i JPEG-format. Och slutligen, många enheter stöder arbete med bilder i detta format: Mobiltelefoner, smartphones, surfplattor, skrivare och MFP:er med offline-utskriftsfunktion, bärbara och stationära digitala mediaspelare, SmartTV, etc.

Standard filläsare för Windows 8 (Utforskaren)
låter dig visa miniatyrer av RAW-filer i olika format

Med andra ord, en av de viktiga fördelarna med JPEG-formatet är dess mångsidighet. Med ett digitalt foto i JPEG kan du vara nästan 100% säker på att det kommer att kunna öppnas utan problem regelbundna medel OS för olika datorer och Mobil enheter, publicera på din personliga sida socialt nätverk, skriv ut på en skrivare eller i ett minilabb och utför många andra åtgärder.

Att RAW-formatet är mycket mindre vanligt och universellt jämfört med JPEG är ett helt uppenbart faktum, och det är ingen idé att bråka med det. Problemet med kompatibilitet med olika applikationer förvärras ytterligare av det faktum att det för närvarande finns många varianter av RAW-filer. Faktum är att var och en av de stora tillverkarna av fotoutrustning har proprietära format för inspelning av RAW-bilder: CRW och CR2 för Canon, NEF för Nikon, SR2 och ARW för Sony, RAF för Fujifilm, etc. Och poängen här ligger inte så mycket i stora företags ambitioner, utan i rent tekniska skillnader vad gäller signalbehandlingsalgoritmer och den interna representationen av bilddata i kameror av olika serier och tillverkare. Dessutom, när den digitala fotografiska tekniken förbättras, finns det ett behov av att modifiera befintliga RAW-bildinspelningsformat, vilket ytterligare förvärrar kompatibilitetsproblemet.

Som ett resultat kan inte en enda universell RAW-omvandlare (eller annan applikation utformad för att fungera med filer av detta format) öppna absolut någon RAW-fil. Det är därför kameror med funktionen att spara bilder som en RAW-bild vanligtvis levereras med speciell programvara för att arbeta med RAW-filer av exakt det format som används i denna modell. Det kan vara som proprietära verktyg(vanligtvis designad för bearbetning av RAW-filer som endast spelats in av kameror från denna tillverkare), såväl som specialversioner av universella RAW-omvandlare, såsom Adobe Photoshop Lightroom, SILKYPIX Developer Studio, etc.

Ett försök att lösa det här problemet utförs globalt av Adobe. 2004 introducerade hon ett öppet format för inspelning av RAW-bilder av digitala fotografier, som kallades DNG (förkortning för Digital Negative - bokstavligen "digitalt negativ"). Kameratillverkare tog dock detta initiativ väldigt kyligt: ​​ledande marknadsaktörer använder fortfarande sina egna RAW-format än i dag. Ett av de sällsynta undantagen är Leica, men med all respekt för historien och filosofin kring detta, utan överdrift, legendariska varumärke, bör det noteras att marknadsandelen som upptas av dess produkter för närvarande är extremt liten och, som de säger, gör ingen skillnad.

Löser alltså problemet med kompatibilitet för kamera RAW-filer olika tillverkare faller i första hand på mjukvaruutvecklarnas axlar. Och i det här fallet talar vi inte bara om företag som producerar universella RAW-omvandlare. Antalet ökar successivt grafiska redaktörer och program för visning av digitala bilder, som implementerar möjligheten att visa och bearbeta RAW-filer (ACDSee-verktyget, populärt i vårt land, är ett exempel). I Windows 7 och 8 låter standardfilläsaren dig visa miniatyrer av RAW-filer i olika format. I allmänhet ökar antalet mjukvaruprodukter som stöder arbete med RAW-filer varje år.

Det finns dock ett extremt enkelt sätt att lösa "JPEG eller RAW"-dilemmat en gång för alla. De flesta moderna kameror som låter dig spela in bilder i RAW-format har ett läge för att spara bilder i både RAW och JPEG samtidigt. Det senare är bekvämt för "hushållsändamål" och för förhandsvisning(som ett slags "kontrollutskrift"), och RAW-bilden är användbar om du behöver korrigera tekniska fel som gjorts under fotograferingsprocessen.

Naturligtvis har detta tillvägagångssätt sina nackdelar. En av dem är ökningen av volymen som upptas av bilder (jämfört med inspelning endast i RAW). Men eftersom en JPEG-fil är mycket mer kompakt än en RAW-bild blir minskningen av det maximala antalet bildrutor som får plats på media obetydlig, och detta kan man offra för de möjligheter och bekvämlighet som öppnar sig.

Den andra nackdelen är minskningen av skotthastigheten. För de flesta moderna kameror beror den maximala fotograferingsfrekvensen och serielängden i större eller mindre utsträckning på vilket format bilderna sparas i. Om du bara sparar ramar i JPEG kan du vanligtvis uppnå högre hastigheter och spara fler bilder i en bildserie än när du spelar in i RAW (och ännu mer i båda formaten samtidigt). När fotografen väljer ett serieläge måste alltså fotografen bestämma vad som är viktigast för tillfället: hastighet eller efterbehandlingsmöjligheter.

Slutsats

Låt oss slutligen kort formulera de viktigaste tankarna som presenteras i den här artikeln.

Den grundläggande fördelen med en RAW-bild är att den lagrar all information om bilden som spelas in av kamerasensorn vid tagningstillfället. När du sparar en bildruta i JPEG-format kommer mycket av denna information att gå förlorad oåterkalleligt. Det är därför fotografen, i processen med att bearbeta en RAW-fil, har mycket större möjligheter att korrigera både sina egna misstag och fel som begåtts av kamerans automatisering.

Funktionen att spara RAW-filer är en otvivelaktig fördel med en digitalkamera, eftersom den gör det möjligt för fotografen att fullt ut inse kamerans potentiella möjligheter, även om inställningarna var felaktigt inställda eller ett fel gjordes vid val av exponering.

Även om RAW-formatet låter dig spara mycket mer information om bilden jämfört med JPEG, har möjligheten att manipulera RAW-bilder sina begränsningar på grund av kamerans tekniska egenskaper, i synnerhet sensorelementens faktiska känslighetsområde, ADC-bit djup osv. Därför, i de fall där grova fel gjordes vid val av inställningar under fotograferingen, garanterar inte ens närvaron av en RAW-bild av ramen ett tillfredsställande resultat.

Att arbeta med RAW-filer är inte så svårt som det kan verka vid första anblicken (särskilt för en oerfaren person). Ramar tagna utan tekniska fel kräver vanligtvis ingen ytterligare bearbetning och kan konverteras till JPEG (eller andra bildfilformat) i batchläge med standardinställningar.

Tillsammans med betydande nackdelar har JPEG-formatet också en obestridlig fördel: mycket bättre kompatibilitet med mjukvaruprodukter, såväl som med dator- och hushållsutrustning. Det är därför det bästa alternativet är att spara varje bild både som en RAW-bild av ramen och i JPEG-format (lyckligtvis har de flesta moderna kameror detta alternativ). Och om du störs av minskningen av antalet ramar som får plats på ditt befintliga minneskort i det här läget, köp ett till. När allt kommer omkring närmar sig det nya året, och alla har rätt att ge sig själva åtminstone en liten gåva.