Obrada videa

Video montaža - obrada ili montaža snimljenog materijala, što rezultira gotovim filmom, isječkom ili videom

Prava, profesionalna video montaža je vrlo dug i mukotrpan proces koji oduzima desetke puta više vremena nego što se potroši na samo snimanje videa. Ovo nije samo obrezivanje scena, već i obrada slike, koja uključuje mnoge stavke kao što su svjetlina, boja, stabilizacija, ravnoteža bijele i mnogi drugi parametri. Ovo je dodavanje raznih video efekata, animiranih naslova, prijelaza, fotografija i drugih grafika. Ovaj veliki posao sa zvukom - kompresor, ekvilajzer, smanjenje buke, pomicanje i mnogi drugi uključeni alati.

To uključuje odabir glazbenih nota i raznih zvučnih efekata za film, stvaranje isječaka, dijaprojekcija i još mnogo, mnogo više. Općenito, nakon profesionalne video montaže imat ćete zanimljiv film koji možete snimiti na disk, ispisati prekrasnu naslovnicu, a vaš će video dugo ostati s vama. S ponosom ga možete pokazati prijateljima i obitelji.

Svi radovi video montaže u našem studiju obavljaju se uz korištenje profesionalnog Adobe softvera, što jamči visoka kvaliteta finalni proizvod. Ali najvažnija stvar koja razlikuje video montažu u studiju DV-PRO je da sav posao obavlja osoba s velikim iskustvom, voditelj studija je Alexander Pavlovich.

Iza sebe ima više od desetak filmova, isječaka i videa na najrazličitije teme (više o njemu možete pročitati na stranici “O studiju”). Imamo stalne klijente koji svaki put sa svojih godišnjih odmora donose snimljeni video i foto materijal, a nakon video montaže dobivaju jedan šareno dizajnirani disk s filmom, isječcima i fotografijama.

Postoje dvije vrste uređivanja videa

Postoje koncepti linearne video montaže i nelinearne

Linearna montaža je rezanje scena u video fragmentima bez narušavanja njihovog slijeda; ova vrsta montaže je najčešće relevantna ako je potrebno održati kronologiju događaja. Ova vrsta instalacije je najčešća. Nelinearna montaža je složeniji proces kada se kadrovi mogu miješati u vremenu, ovisno o ideji autora.

Nelinearna video montaža je potpuna montaža, kada se sav snimljeni video dijeli na fragmente, obrađuje i snima u željenom nizu uz dodatak glazbe, naslova, audio i video efekata i prijelaza. Općenito, sada su mogućnosti programa za uređivanje videa jednostavno ogromne i ovise o kreativnom iskustvu i mašti urednika. Ovakva montaža moguća je samo ako je unaprijed postojao scenarij za snimanje događaja ili priče. U uobičajenim slučajevima ipak je preporučljivo pridržavati se kronologije događaja.

Sada su dostupne i amaterske video kamere, a kamerama u amaterskom segmentu dodana je i funkcija video snimanja. Stoga mnogi ljudi samostalno fotografiraju svoje prijatelje i poznanike, putovanja i nezaboravne događaje. Nekoliko godina kasnije, svatko će htjeti uroniti u sjećanja i vidjeti kako je dijete prvi put stalo na noge, kako je krenulo u prvi razred, kako ste se opustili s cijelom obitelji na toplom moru, a zatim je bilo vjenčanja, godišnjice i još mnogo zanimljivih događaja od kojih se i to sastoji naš život.

Ali gledanje nekoliko sati neobrađenog videa snimljenog od strane amatera nije baš zanimljivo. Stoga je bolje potrošiti malo novca na uređivanje videa i dobiti potpuno drugačiji rezultat. Uređivanje videozapisa omogućuje vam pretvaranje sirovog video zapisa u pravi film ili isječak. Profesionalni program za video montažu omogućuje implementaciju raznih kreativnih rješenja koja će video učiniti zanimljivim i smislenim, kao i poboljšati kvalitetu s tehničke strane, jer ne snimaju svi dobrim kamerama.

Zahvaljujući mogućnosti uređivanja videa, ne morate štedjeti na snimanju videa i razmišljati hoćete li snimiti određenu epizodu ili ne. Tijekom montaže uvijek ga možete ukloniti ako nema umjetničku ili informativnu vrijednost, ali naknadno dodavanje zanimljivih snimaka više nije moguće. Nakon video montaže, disk s vašim videom će zauzeti jedno od važnih mjesta u vašoj obiteljskoj kolekciji. Ali glavni je problem pronaći gdje se u Jekaterinburgu i u drugim gradovima video montaža obavlja istinski profesionalno.

Profesionalna video montaža u DV-PRO studiju

Mnogi beskrupulozni studiji koji nude usluge uređivanja videa privlače kupce samo jednom stvari - niskom cijenom. Ali pri radu, u pravilu, samo skraćuju parcele i dodaju nespretne prijelaze; za njih je glavno biti brz, nespretan i gotov. Kao rezultat toga, u takvom filmu slika i zvuk nisu obrađeni, nepismeno povezivanje zapleta, besmislena glazbena pratnja i obilje neprikladnih prijelaza koji uvelike kvare percepciju - općenito, ne postaje ništa bolje, a ispada da nisi spasio, nego izgubio. Mislim da ste vidjeli gomilu ovakvih videa na internetu.

To je posebno došlo do izražaja nakon takozvane „ekonomske krize“. Sami korisnici, u potrazi za "svugdje gdje je jeftinije", pokušavaju uštedjeti svaki novčić, zaboravljajući na kvalitetu i tjerajući mnoge operatere da rade hackwork umjesto normalnog video uređivanja. Pokušavajući uštedjeti, ti ljudi pljačkaju sami sebe, jer gledajući film koji je montiran brzo i jednostavno, odnosno jeftino, neće dobiti emocije koje bi mogli dobiti da je video snimljen i montiran na visokoj tehničkoj i umjetnička razina. Ali recite mi koliko vrijedi vaš osmijeh na licu od gledanja istinski dobrog filma? Što je s osmijesima vaše djece ili roditelja? Nažalost, mnogi pokušavaju uštedjeti na tome.

U našem studiju svakom se video materijalu pristupa individualno, ovisno o sadržaju videa odabiru se glazba, video i audio efekti. Obrađuje se ne samo slika, već i zvuk, a sve to ne bilo čime, već programima za to posebno dizajniranim. Mnoge prije svega zanima cijena video montaže, ali vjerujte, cijena je daleko od najvažnije, puno je važnije što je uključeno u samu montažu, što će se učiniti s vašim video snimkom, kako obraditi ga, ali o tome u nastavku.

Još važna točka- ovo je kodiranje gotovog materijala s ispravne postavke u traženi format. Svatko tko se bavi video montažom na profesionalnoj razini kupuje dobre i skupe programe za kvalitetnu kompresiju videa, dok će amater koristiti neki jeftini enkoder. Kao rezultat toga, osim lošeg izgleda umjetničke komponente, kvaliteta se pogoršava i tehnički. Svemu možemo dodati da prilikom narudžbe video montaže u DV-PRO studiju, dizajner može izraditi individualni omot za disk, nakon čega će vaši video zapisi poprimiti potpuno drugačiji izgled!

Budući da je voditelj studija DV-PRO iskusan putnik, on uzima videozapise za uređivanje, prije svega, o putovanju. Jedan od naših klijenata je poznati putnik iz Yekaterinburga, šef tvrtke VEK - Evgeniy Korbut. Od našeg studija naručio je video montažu proslave svoje obljetnice. Na stranici "

Računalstvo, kibernetika i programiranje

Kadr ili okvir snimanja koji je nešto duži od onog koji će biti vidljiv na ekranu nakon montaže filma naziva se montažni kadar. Plan se izrađuje nakon pažljivog pregleda cjelokupnog snimljenog materijala i utvrđivanja temeljnog koncepta filmske montaže, pa otuda i naziv: plan filmske montaže. samo je element koji organizira gotov, ali još uvijek sirov materijal, prije svega u procesu filmske montaže. Radni materijal za gledanje ili pohranjivanje u arhivu može biti dug, ali film treba biti kratak, lakonski i sažet...

1. Tehnologija izrade video filmova

1. Tehnologija izrade videofilma

Tehnologija stvaranja video filma holistički je kreativni proces, podijeljen u određene faze i usmjeren na postizanje glavnog rezultata - stvaranje video filma. Svaki stupanj karakteriziraju posebni zadaci i sredstva za rješavanje tih problema.

Faza 1: odabir teme za video.

Ova faza je informativne i motivacijske prirode. Ako ste uključeni u stvaranje video filma, tada u ovoj fazi nastupate kao autor scenarija i, prije svega, morate sami odrediti što želite snimiti i zašto.

Sa sigurnošću možemo reći da je dobar film prije svega dobro odabrana tema, a zatim zanimljiv, dobro razrađen scenarij.

Faza 2: Odlučite se za zvuk i glazbu.

Zvuk može biti sinkroni i asinkroni.

Sinkronizirani zvuk obično se koristi kod snimanja videa događaja, kod snimanja monologa, kako bi se prenijela atmosfera scene.

Ovo je, naravno, ljudski glas i drugi zvukovi uključeni u radnju (snimljeni sinkrono i nadređeni video zapisu nakon snimanja). Nesinkroni zvukovi mogu stvoriti određeno emocionalno raspoloženje, objasniti postupke likova, pojačati zvučne karakteristike likova itd.

Faza 3: Kada je sav ovaj posao gotov, možete sjesti da napišete scenarij.

Film se sastoji od kadrova, scena i epizoda.

Okvir je najmanja dinamička jedinica filma. Kadr koji se snima ili snima nešto je duži od onog koji će biti vidljiv na ekranu nakon montaže filma (taj kadar se naziva montažni kadar). Za svaki kadar potrebno je odabrati najprikladniji kadar (ljestvica snimanja). U tome je odlučujuća izražajnost okvira i potreba da se prenese svaka informacija sadržana u njemu. Epizoda je relativno cjelovit dio filma koji ne zahtijeva jedinstvo mjesta, ali posjeduje jedinstvo radnje i teme. Scena je element radnje, koji također karakterizira jedinstvo mjesta. Preporučene faze za izradu scenarija: 1. Epizode su planirane. 2. Određuje se zadatak svake epizode. 3. Određuje se dramski slijed epizoda. 4. Epizode su podijeljene sekvencijalno u scene. 5. Ciljevi su postavljeni za ove scene. 6. Razjašnjava se priroda radnje. 7. Određene su uloge glumaca. Faza 4: video snimanje. Kada je scenarij napisan, odabrana odgovarajuća radnja, lokacija za snimanje, glazba i, što je najvažnije, postoji video kamera, možete početi snimati film.

Faza 5: izrada plana instalacije. Plan montaže je popis snimaka sastavljen redoslijedom kojim bi ti kadrovi trebali biti smješteni u filmu. Takav plan ubrzava rad na uređivanju, štiti od pogrešaka, omogućuje vam navigaciju u obliku buduće slike i olakšava pisanje teksta i presnimavanje. Plan se izrađuje nakon pažljivog pregleda cjelokupnog snimljenog materijala i utvrđivanja osnovne koncepcije filmske montaže (otud naziv: plan filmske montaže).

Faza 6: filmska montaža. Razvoj strukture koja objedinjuje sadržaj u jedinstvenu cjelinu. Svrha dizajna je održati sve u ravnoteži i harmoniji. Glavnu ulogu ovdje ima sistematizacija videomaterijala određenim logičkim redoslijedom u skladu sa zahtjevima dramaturgije i kinematografske fotogeničnosti. Dizajn, za razliku od koncepta, ponekad može biti kreativno sredstvo, tj. samo je element koji organizira gotov, ali još uvijek sirov materijal, prije svega u procesu filmske montaže. Opći kompozicijski obrasci gradnje filma na svoj se način prelamaju u mikrokozmosu filma – epizodi. Valja uzeti u obzir da u filmu, kao iu svakoj umjetnosti, forma igra iznimno važnu ulogu, ali ne smije dominirati sadržajem. Samo jedinstvo sadržaja i forme, ravnoteža između njih i zajednice može dati potreban rezultat. Radni materijal za pregledavanje ili pohranjivanje u arhivu može biti dugačak, ali film mora biti kratak, jezgrovit, sadržajno sažet, “škrt”, ali izražajan i točno odgovarati svojoj glavnoj zadaći - radi koje je snimljen

Postoje 2 vrste montaže: linearna i nelinearna. Sljedeće poglavlje govori o prednostima i nedostacima svake vrste.

2. Linearni i nelinearna montaža

U današnje vrijeme računalo je prestalo biti egzotično. Sada je teško pronaći osobu koja ne bi imala ništa s njim. A djeca ponekad razumiju računala čak i bolje od odraslih, pa je mlađoj generaciji sada lakše naučiti nelinearnu montažu. A da biste postali dobar montažer ili, kako se sada kaže, montažer, nije dovoljno poznavati opremu, potrebno je proučiti teoriju montaže i moći je osjetiti.

Danas, ovisno o korištenoj opremi, postoje tri vrste instalacija:linearni, nelinearni i kombinirani, od kojih svaki ima svoje prednosti i nedostatke.

Linearna montaža podrazumijeva presnimavanje video materijala s dva ili više video izvora na uređaj za video snimanje, izrezivanje nepotrebnih i “lijepljenje” potrebnih video scena te dodavanje efekata. Ova metoda se koristi od samih početaka video produkcije i uključuje korištenje barem, dva uređaja kamera ili videorekorder s izvornim materijalom i videorekorder za snimanje s praznom vrpcom.

Nelinearno uređivanje provodi se na temelju računalni sustavi. U tom slučaju izvorni materijali se prvo unose u računalo, a zatim se na njima provode instalacijski postupci.

Kombinirana montaža kombinira prednosti linearne i nelinearne montaže. U ovom slučaju, nelinearni sustav video montaže djeluje kao video izvor. Nedostatak je u pravilu viša cijena.

Što je bolje?

Kod linearne montaže, sinkronizacija dovodi do pogoršanja kvalitete. Glavni izvor smetnji je snimanje signala na i reprodukcija s magnetske vrpce, kao i mnoštvo priključaka, kontakata, uređaja itd. kroz koje signal prolazi.

U nelinearnoj montaži, signal se pretvara u digitalni oblik i nalazi se u računalu, bez ikakvih promjena (kao što je ponovno snimanje) do procesa "montaže", u praksi ga je nemoguće potpuno vratiti. Ponovljena kompresija dodatno degradira kvalitetu, što općenito dovodi u pitanje izvedivost arhiviranja komprimiranog materijala. Kod linearne instalacije ovaj problem ne postoji.

Sada o drugim nedostacima nelinearnog uređivanja. “Skidanje” materijala u računalo traje dosta dugo. I što više, to je više izvornog materijala, budući da se signal pretvara u digitalni oblik u stvarnom vremenu. Na prvi pogled čini se da se troši potpuno neproduktivno. Osim toga, morate birati između količine materijala potrebnog za rad i stupnja kompresije, što utječe na kvalitetu snimljenog materijala, budući da je kapacitet memorije računala ograničen. Ovaj će problem biti riješen kada se kamere s prijenosnim tvrdim diskovima, koje zamjenjuju video rekorder kamere, budu široko koristile. U međuvremenu, s velikim brojem izvora, preferira se linearni hardver.

Sada se vratimo na prepisivanja. Oni su također potrebni pri stvaranju bilo kakvog složenog učinka, kada vam oprema ne dopušta da to učinite odmah. U ovom slučaju, morate zapisati svaki komponenta takav učinak zasebno, kao rezultat, pojavljuju se prepisivanja koji se ne pojavljuju u nelinearnom uređivanju. Digitalno stvaranje složenog efekta prilično je jednostavno, čak i ako se radi po dijelovima, bez gubitka kvalitete.

Svaki redatelj i urednik upoznat je s problemom tajminga. Vrlo je teško uklopiti prijenos unutar unaprijed određenog okvira, budući da se prekoračenje ili premaljenje vremena ne mjeri čak ni u desecima sekundi, već u jedinicama (na primjer, plus ili minus pet sekundi). U nelinearnoj montaži nema takvog problema: u bilo kojem trenutku i bilo gdje u prijenosu možete umetnuti ili izrezati željeni komad. Dolaskom novih tehnologija ostaje samo žaljenje što je uzalud potrošeno vrijeme profesionalaca koji su u montažu došli s gotovim editing listom i izvornim kodovima oslikanim do okvira. U današnje vrijeme mnogi redatelji razmišljaju o tajmingu tek kad ga nema ili (još gore) ga ima previše. Tada počinje bjesomučan rad na cijelom programu, traženje mjesta koja bi se mogla smanjiti ili proširiti. A ako se takvo mjesto nađe u desetoj minuti pedesetominutnog emitiranja, trebali biste ili prepisati sve što je snimljeno nakon ovog mjesta (a to je vrlo teško) ili uzeti drugu kasetu kao "master" (tj. kazeta na kojoj je emitirano) i na nju prepisivati ​​montirani materijal, ubacujući ili uklanjajući sve što je potrebno. A to je prebrisanje, odnosno pogoršanje kvalitete. A ako uzmete u obzir da kod nelinearne montaže nema potrebe mijenjati vrpce pri prelasku na drugi izvor i postoji mogućnost trenutnog pristupa bilo kojem kadru, tada ćete biti za nelinearnu montažu.

Da biste stvorili složene efekte, posebno efekte povezane s promjenom video signala (korekcija boje, svjetlina, defokusiranje itd.), trebate vrlo snažan procesor, koji bi mogao obraditi ogromne količine podataka. U tom smislu, mnogi efekti u nelinearnoj montaži ne rade se u stvarnom vremenu (dok oprema dizajnirana za linearnu montažu omogućuje da se to učini u stvarnom vremenu, pa čak i vrlo jednostavno). Ali to je privremeni nedostatak, jer bi se uskoro mogao pojaviti novi, snažniji procesor. Ali postoji pogodnost kompatibilnosti, koja vam omogućuje prijenos informacija s jednog računala na drugo (na primjer, s računala za uređivanje na opremu za video grafiku i natrag). Općenito, prelaskom na digitalni oblik problem prijenosa informacija prestaje biti relevantan. Na primjer, u formatu Betacam SX možete prenositi digitalne informaciječetiri puta brže od stvarnog vremena.

Da biste utvrdili koja je vrsta instalacije potrebna za određeni slučaj, trebali biste ispravno postaviti zadatak za sebe, odgovarajući na primjer na sljedeća pitanja: što treba dobiti na kraju, koja su sredstva dostupna za to i koliko vremena , kakva bi kvaliteta trebala biti itd. Sastavio sam usporednu tablicu prednosti i nedostataka hardvera za linearno i nelinearno uređivanje (prosječne karakteristike), koji će vam, nadam se, pomoći u vašem izboru.

stol 1

	Prednosti	Mane
Soba za linearnu montažu	Za svaku akciju - pun video signal Visoka učinkovitost, posebno s velikim brojem podređenih. Jednostavnost rada s veliki iznos uzima. Stvaranje složenih efekata u stvarnom vremenu.Veća pouzdanost opreme.	Velika ovisnost kvalitete o broju prepisivanja.Glomazna oprema. Kod svakog naknadnog podešavanja potrebno je obrisati i ponovno snimiti signal Poteškoće u obuci osoblja za održavanje Potreba da se kompozitni signal najprije pretvori u komponentu.
Soba za nelinearnu montažu	Spremanje informacija u slučaju kvara opreme. Ne zahtijeva ponovno snimanje. Trenutačni pristup bilo kojem okviru. Kompatibilan s mnogim digitalnim i nelinearnim sustavima. Niska cijena u usporedbi s analognom opremom. Mogućnost promjene montiranog materijala u bilo koje vrijeme i u bilo kojem trenutku mjesto Sposobnost rada s velikom količinom audio zapisa.	Svako "lijepljenje" događa se u stvarnom vremenu Kompresija Zahtijeva puno vremena za unos signala u računalo Zahtijeva konverziju u analogni oblik za emitiranje. Potreban je veliki oprez kod pripreme za montažu.Teškoća izmjenjivanja dva ili više programa pri radu na jednom računalu.Što je više izvornog materijala snimljeno, oprema radi lošije.

Općenito, razlika između linearnih i nelinearnih sustava za uređivanje potpuno je ista kao između pisaćeg stroja i programa za obradu teksta, pri čemu vam potonji daje kreativnu slobodu i omogućuje vam da radite stilom i tempom koji vam odgovara. Možete lako prvo ocrtati ključne točke filma, a zatim raditi na svemu ostalom oko njih.

Nakon što se odlučite za uređivanje, ostaje samo odabrati program za izradu videa.

Kao i druga djela koja bi vas mogla zanimati
68282.		FORMIRANJE SUSTAVA OCJENJIVANJA INTELEKTUALNIH VLASTI U UKRAJINI	238,5 KB
	S obzirom na prijelaz ukrajinskog gospodarstva na inovativni model, razvoj i stalan rast intelektualnog skladišta krajnjih proizvoda najvažniji su ciljevi nacionalne dominacije razmjera i jasnog rasta trenutne moći Intelovih objekata kao objekata glavni subjekti vlasti...
68283.		PROBLEMI NACIONALNE SIGURNOSTI U REGIONALNOJ POLITICI PODRUČJA	160,5 KB
	Fragmenti Arapske Republike u međunarodnoj areni kao dominantne regionalne sile, za adekvatnu analizu sigurnih prioriteta regije, glavno poštovanje mora se koncentrirati na regionalnu razinu vanjskog svijeta. Situacija u Egiptu, gdje je glavni sigurnosni interesi, vjerojatno će predstavljati veću prijetnju sigurnosti zemlje.
68284.		Izravna i neizravna revaskularizacija za stegno-poplitealno-homilk okluziju u bolesnika s kroničnom kritičnom ishemijom	327 KB
	Niz sveobuhvatnih studija cjelovitog razumijevanja glavnih patogenetski utemeljenih kriterija stagnacije autovenske donje arterije debelog crijeva, revaskularizirajuće osteoperforacije, transplantacije cerebrospinalne moždine za liječenje kroničnih bolesti...
68285.		POBOLJŠANJE UČINKOVITOSTI ZAVRŠNE OBRADE UNUTARNJIH CILINDRIČNIH POVRŠINA DIJELOVA MJENJAČA	725,5 KB
	Stvaranje suvremenih strojeva i sustava visokih performansi zahtijeva korištenje učinkovitih tehnologija za mehaničku obradu dijelova kako bi se osigurala potrebna točnost, preciznost i produktivnost njihove obrade.
68286.		PREVENCIJA PROTETSKIH STOMATITETA KOD PACIJENATA S DENTALNIM DIJABETESOM PRILAGOĐENOM AKRILATNOM DENTALNOM PROTETIKOM (KLINIČKO-EKSPERIMENTALNO POBOLJŠANJE)	181,5 KB
	Meta istraživanje. Poboljšanje kostiju ortopedskog liječenja bolesnika s dijabetesom tipa 2 poboljšanjem dizajna pločastih proteza djelomičnih proteza, proširenjem metode prevencije protetskog stomatitisa.
68287.		POSEBNOSTI PREMA UKRAJINSKIM GRKOKATOLICIMA U VJERSKOJ POLITICI RADIJANE VLADIJE 1946. – 1989.	153,5 KB
	Metoda istraživanja disertacije je utvrditi osobitosti proširene podrške stanovništva vjerskoj politici Radyanove vlade među srednjim grkokatolicima u zapadnim regijama Ukrajine 1946.-1989. u Zakarpatju; pratiti karakteristične obrasce formiranja podzemne mreže grkokatolika u drugoj polovici...
68288.		NAČELA ARHITEKTONSKO-PLANSKOG UREĐENJA TRGOVAČKIH I RESTAURATORSKIH KOMPLEKSA (POD PRIMJENOM UŽIH KONGREGACIJA)	6,2 MB
	Ovaj sustav je najjasnije implementiran u trenutnim trgovačkim i zabavnim kompleksima trgovačkih i zabavnih kompleksa. Analiza europskih i sličnih podataka o dizajnu automata za točenje goriva potvrđuje potrebu za sistematizacijom znanstvenog razvoja i razvojem osnova projektiranja suvremenih automata za točenje goriva za regiju Al-Sham.
68289.		POBOLJŠAN MEHANIZAM U FUNKCIONIRANJU VLADE TEHNIČKI PREGLED U REGIONALNOJ REGIJI	180 KB
	Važan dio ostatka je provedba državne politike nadzora tehničkog stanja i razvoj pravila za tehnički rad strojeva u agroindustrijskom kompleksu, koja je stavljena u nadležnost državnog tehničkog nadzora.
68290.		POBOLJŠANA STRUKTURA I FIZIČKA PRIPREMA LYZHNIKI-DOBOLATORA U STADIJU NAPREDNE BAZIČNE PRIPREME	290 KB
	Povećanje sportskih rezultata u natjecateljskom sportu uvelike ovisi o učinkovitosti sustava prehrambenog treninga mladih sportaša. Problemi tjelesne pripreme mladih sportaša adresirani su na nisku razinu rada liječnika i stranih stručnjaka...

Dok sam studirao na institutu, jedan od nastavnika je rekao da se "u području radioelektronike koncepti i tehnologija ažuriraju za pedeset posto u pet godina." Kasnije, već radeći na televiziji, shvatio sam da je za televizijsku tehnologiju to razdoblje svedeno na godinu-dvije, jer se neobično brzo razvija.

Danas, ovisno o korištenoj opremi, postoje dvije vrste instalacija: linearne i nelinearne, od kojih svaka ima svoje prednosti i nedostatke.

Linearna montaža je montaža u kojoj se video signal prenosi s jednog videorekordera na drugi, prolazeći usput mnoge promjene prema namjeri redatelja. Koriste ga mnogi redatelji koji na televiziji rade najmanje pet godina. A kod nelinearne montaže, video signal se snima u računalo, gdje se naknadno obrađuje. Što je bolje?

Kod linearne montaže, sinkronizacija dovodi do pogoršanja kvalitete. Glavni izvor smetnji je snimanje signala na i reprodukcija s magnetske vrpce, kao i mnoštvo priključaka, kontakata, uređaja itd. kroz koje signal prolazi.

U nelinearnoj montaži, signal se pretvara u digitalni oblik i pohranjuje u računalu, bez ikakvih promjena (kao što su presnimavanja) prije procesa “vozanja” montiranog materijala na kasetu. Ovo je vrlo velika prednost. No, postoji i problem u nelinearnoj montaži, budući da se kod mnogih hardvera signal digitalizira kompresijom, odnosno komprimira (nekomprimirani signal zauzima puno memorije u računalu). Naravno, postoje hardverske jedinice koje rade s nekomprimiranim signalom, ali do sada je to rijetkost. A kompresijom se dio signala nepovratno gubi. Postoje načini za vraćanje signala, ali u praksi ga je nemoguće potpuno vratiti. Ponovljena kompresija dodatno degradira kvalitetu, što općenito dovodi u pitanje izvedivost arhiviranja komprimiranog materijala. Kod linearne instalacije ovaj problem ne postoji.

Sada o drugim nedostacima nelinearnog uređivanja. “Skidanje” materijala u računalo traje dosta dugo. I što više, to je više izvornog materijala, budući da se signal pretvara u digitalni oblik u stvarnom vremenu. Na prvi pogled čini se da se troši potpuno neproduktivno. Osim toga, morate birati između količine materijala potrebnog za rad i stupnja kompresije, što utječe na kvalitetu snimljenog materijala, budući da je kapacitet memorije računala ograničen. Ovaj će problem biti riješen kada se kamere s prijenosnim tvrdim diskovima, koje zamjenjuju video rekorder kamere, budu široko koristile. U međuvremenu, s velikim brojem izvora, preferira se linearni hardver.

Sada se vratimo na prepisivanja. Oni su također potrebni pri stvaranju bilo kakvog složenog učinka, kada vam oprema ne dopušta da to učinite odmah. U tom slučaju morate snimiti svaku komponentu takvog efekta zasebno, što rezultira prepisivanjem koje se ne događa u nelinearnoj montaži. Digitalno stvaranje složenog efekta prilično je jednostavno, čak i ako se radi po dijelovima, bez gubitka kvalitete.

Svaki redatelj i urednik upoznat je s problemom tajminga. Vrlo je teško uklopiti prijenos unutar unaprijed određenog okvira, budući da se prekoračenje ili premaljenje vremena ne mjeri čak ni u desecima sekundi, već u jedinicama (na primjer, plus ili minus pet sekundi). U nelinearnoj montaži nema takvog problema: u bilo kojem trenutku i bilo gdje u prijenosu možete umetnuti ili izrezati željeni komad. Dolaskom novih tehnologija ostaje samo žaljenje što je uzalud potrošeno vrijeme profesionalaca koji su u montažu došli s gotovim editing listom i izvornim kodovima oslikanim do okvira. U današnje vrijeme mnogi redatelji razmišljaju o tajmingu tek kad ga nema ili (još gore) ga ima previše. Tada počinje bjesomučan rad na cijelom programu, traženje mjesta koja bi se mogla smanjiti ili proširiti. A ako se takvo mjesto nađe u desetoj minuti pedesetominutnog emitiranja, trebali biste ili prepisati sve što je snimljeno nakon ovog mjesta (a to je vrlo teško) ili uzeti drugu kasetu kao "master" (tj. kazeta na kojoj je emitirano) i na nju prepisivati ​​montirani materijal, ubacujući ili uklanjajući sve što je potrebno. A to je prebrisanje, odnosno pogoršanje kvalitete. A ako uzmete u obzir da kod nelinearne montaže nema potrebe mijenjati vrpce pri prelasku na drugi izvor i postoji mogućnost trenutnog pristupa bilo kojem kadru, tada ćete biti za nelinearnu montažu.

Za stvaranje složenih efekata, posebno efekata povezanih s promjenama u video signalu (korekcija boje, svjetlina, defokusiranje itd.), potreban vam je vrlo snažan procesor koji može obraditi ogromnu količinu podataka. U tom smislu, mnogi efekti u nelinearnoj montaži ne rade se u stvarnom vremenu (dok oprema dizajnirana za linearnu montažu omogućuje da se to učini u stvarnom vremenu, pa čak i vrlo jednostavno). Ali to je privremeni nedostatak, jer bi se uskoro mogao pojaviti novi, snažniji procesor. Ali postoji pogodnost kompatibilnosti, koja vam omogućuje prijenos informacija s jednog računala na drugo (na primjer, s računala za uređivanje na opremu za video grafiku i natrag). Općenito, prelaskom na digitalni oblik problem prijenosa informacija prestaje biti relevantan. Na primjer, u formatu Betacam SX digitalne informacije mogu se prenijeti četiri puta brže nego u stvarnom vremenu.

U današnje vrijeme računalo je prestalo biti egzotično. Sada je teško pronaći osobu koja ne bi imala ništa s njim. A djeca ponekad razumiju računala čak i bolje od odraslih, pa je mlađoj generaciji sada lakše naučiti nelinearnu montažu. A da biste postali dobar montažer ili, kako se sada kaže, montažer, nije dovoljno poznavati opremu, potrebno je proučiti teoriju montaže i moći je osjetiti.

Da biste utvrdili koja je vrsta instalacije potrebna za određeni slučaj, trebali biste ispravno postaviti zadatak za sebe, odgovarajući na primjer na sljedeća pitanja: što treba dobiti na kraju, koja su sredstva dostupna za to i koliko vremena , kakva bi kvaliteta trebala biti itd. Sastavio sam usporednu tablicu prednosti i nedostataka hardvera za linearno i nelinearno uređivanje (prosječne karakteristike), koji će vam, nadam se, pomoći u vašem izboru.

Ovaj je članak namijenjen onima koji pokušavaju razumjeti razliku između linearnog i nelinearnog uređivanja i s tim povezane prednosti i nedostatke, a da nemaju puno znanja u ovom području. Stoga ću objasniti prstima.

Linearna i nelinearna montaža pojmovi su koji se mogu primijeniti samo na elektronički video. U filmskom stvaralaštvu nema te podjele.

U početku je bila samo instalacija...

Montaža filma značila je rad sa samim medijem. Film se može rezati i lijepiti bilo gdje. Redatelj je u svakom trenutku mogao utrčati u montažu s kvalitetnijim kadrom: film se premotavao na željeni fragment, nekvalitetni snimak izrezivao i lijepio novi. Ovdje je sve jednostavno. Toliko jednostavno da je film u kinematografiji samo na svom vrhuncu U zadnje vrijeme počela zamjenjivati ​​digitalna.

Linearna instalacija

Linijska montaža pojavila se s videorekorderima i elektronskim putem snimanje video i audio signala. Budući da se signal snima na lukav način: ne možete izrezati neuspjeli snimak s trake i zalijepiti novi - pojavit će se smetnje. Stoga su sve scene snimljene na vrpcu sekvencijalno – linearno. Međutim, linearnu montažu nitko nije nazivao linearnom sve do pojave nelinearne montaže. Kao što nitko prvi dio filma neće nazvati prvim dok se ne pojavi drugi.

Ali krenimo od glazbe...

Vjerojatno ste ovo već učinili!

Možda niste imali dva videorekordera odjednom. Ali mnogi su ljudi vjerojatno vidjeli eru magnetofona s dvije kasete i glazbenih centara, što znači da su se bavili linearnim uređivanjem.

Zamislite: imate kasetu na koju trebate snimiti zbirku svojih omiljenih pjesama - ovo je majstor. A postoji CD ili kazeta s koje te pjesme treba prepisati – to je izvor. Kvaka je u tome što na izvoru ima puno pjesama, ali vam se sviđaju samo neke, ne sve.

A evo što trebate učiniti: stavite jednu kasetu na snimanje, drugu na početak vaše prve omiljene pjesme i istovremeno pritisnite tipke za pauzu, započinjući reprodukciju i snimanje. Vaša omiljena pjesma je gotova, pauzirate snimanje i potražite sljedeću vrijednu pjesmu na izvoru. Pronašao - pauzirajte izvor prije pjesme, zatim istovremeno otpustite pauze i snimite drugu pjesmu. Sekvencijalno snimanje od izvora do mastera je linearna montaža. Možete snimati pjesme s različitih diskova ili kazeta na jednu kasetu, dosljedno mijenjajući izvor i pravovremeno uključivši snimanje.

A sada - video!

Vlasnici video kamera učinili su nešto slično, kopirajući ne sve s izvorne vrpce, već odabrane fragmente na glavnu vrpcu u videorekorderu. Neki su rođaci morali snimiti nekoliko snimaka s različitih kazeta na jednu vrpcu odjednom - to je također vrsta linearne montaže.

Povratak u budućnost

Dvostruki kasetofoni, glazbeni centri i amaterske video kamere s videorekorderima - to je ono što je domaći čovjek mogao pronaći u kasnim 80-ima i kasnije. A prvi “videorekorderi” za televizijsko emitiranje radili su od sredine 50-ih do sredine 80-ih u svijetu i od 60-ih do ranih 2000-ih kod nas. U isto vrijeme se pojavila i uspješno razvijala linearna montaža (koju tada nitko nije nazivao linearnom).

Prednost linearne montaže je montaža uživo

Linearna montaža može se smatrati neupitnim liderom u proizvodnji televizijskih programa raznih vrsta. Obično se nekoliko kamera postavlja na set, a redatelj live montaže snima master vrpcu, mijenjajući izvore i stvarajući dinamiku. Ova vrsta uređivanja omogućuje vam stvaranje glavne vrpce bez pauza, "u hodu". Sve vrste talk showa, sportskih događaja i prijenosa uživo jednostavno su nemoguće bez linearne montaže. I ne zaboravite da je video kamera relativno nedavno ukrštana sa uređajem za snimanje, a prije toga je svaka kamera bila spojena na zaseban magnetofon, ili je - preko konzole redatelja linearne montaže - nekoliko kamera snimano na jedan magnetofon.

Tehnike standardne za linearnu montažu videa uživo bile su praktički nemoguće u konvencionalnoj kinematografiji. Zamislite da se sportski prijenos snima na filmu. Kao rezultat, materijal za montažu dobivate tek nakon događaja (s odgodom), a sa svake kamere - kilometre filma. Neudobno.

Linearno uređivanje u hodu najbolja je stvar ikada, ali...

Trebalo je i montirati s pauzama. I ovo je također linearna montaža. Nemojte misliti da je nelinearno i linearno isto što i offline i online - in uživo i br. Nemojte još uopće razmišljati o nelinearnom uređivanju - ono još ne postoji.

Općenito, najveći hemoroidi redara bili su sve vrste umetaka, preklapanja i prijelaza. Danas jednostavno umetnete skriptu za promjenu okvira između dva isječka kroz "okretanje", ali ranije su za to bila potrebna tri profesionalna videorekordera i video daljinski upravljač - to je minimum. Kao izvori korištena su dva magnetofona: na jednom videu "prije", na drugom "nakon" promjene kadra. Video daljinski upravljač osigurava gladak prijelaz. Gotov rezultat se zapisuje na treći magnetofon. I sva je ta oprema morala biti međusobno usklađena.

Ovako izgleda tipično "sučelje" magnetofona. Sva ova hrpa gumba i svjetala bila je stvarno potrebna. Nije ih bilo puno manje ni na magnetofonima bez snimanja. A ako mislite da je ovo cijeli paragraf, dopustite mi da vam pokažem što se događalo iza svakog takvog magnetofona.

Za razliku od običnih kućnih video kamera, gdje su za zvuk i sliku bila potrebna samo dva “tulipana”, profesionalna rješenja su imala dva konektora za audio, nekoliko konektora za video i hrpu servisnih priključaka za spajanje centrala, video daljinskih upravljača, signala za sinkronizaciju i ostalog. . Nisam ulazio u detalje, ali tamo se video signal nije prenosio kao kompozitni signal tulipana, već kao komponentni. Nešto slično možete vidjeti u modernim DVD playerima i prijemnicima, gdje se video prenosi u tri ili četiri "tulipana" umjesto u jednom.

Uh-uh, što su "tulipani"?

Tulipan je RCA tip veze (sada i utičnica i utikač). Prvi čepovi nisu bili proizvedeni s punim prstenom, već s prstenom latice i oblikom su zapravo pomalo podsjećali na tulipan. Danas su utikači s čvrstim prstenom sveprisutni (jeftiniji su), no naziv je ostao i proširio se ne samo na utikače, već i na sam konektor.

Očigledni nedostatak linearne instalacije

Zamislite: master vrpca je spremna, ali onda redatelj utrčava s kazetom i zahtijeva da se jedan snimak zamijeni drugim. Glavna vrpca odmah postaje normalni izvor, redateljeva vrpca postaje drugi izvor, a nova prazna vrpca se proglašava masterom. I na njemu je napisano sve od prethodnog majstora, pa novi take, pa ostatak materijala od bivšeg majstora. Konstantna presnimavanja su, naravno, utjecala na konačnu kvalitetu, iako su proizvođači poduzeli sve zamislive i nezamislive korake kako bi smanjili degradaciju filma. Ako pokušate ponoviti ovaj trik na kućnoj opremi s VHS kasetama, vidjet ćete drastično pogoršanje kvalitete konačne snimke.

Pa kad se pojavila nelinearna montaža?!

Formalno, sam termin je populariziran 1991. godine, zajedno s objavljivanjem knjige Michaela Rubena. A prvi sustav za nelinearnu montažu pojavio se 1971., radio je s crno-bijelim videom, zauzimao je puno prostora i koštao kao platinasti svemirski brod. Bilo je vrlo skupo montirati talk show na takvoj opremi, pa se nelinearna montaža zapravo pojavila devedesetih, kada je nekoliko tvrtki napravilo računalni programi za ugradnju.

Računalni programi za montažu: poč

U početku su svi računalni programi za instalaciju samo pojednostavljivali rad linijskog osoblja. Zapravo, bila je to napredna konzola za uređivanje koja je mogla zapamtiti sve prijelaze i spojeve uređivanja kako bi smanjila količinu posla. Neka su se računala koristila za dodavanje naslova i specijalnih efekata (ali njihova je memorija u najboljem slučaju bila dovoljna samo za nekoliko minuta videa). Tada je postalo moguće učitati pojednostavljeni video (očito slabije kvalitete) u te programe i raditi s njim. Dakle, originalni film trebalo je vrtjeti samo dva puta: prvi put za ubacivanje videa u sustav, a drugi put za vrijeme snimanja na master.

Linearno uređivanje češće se događa u stvarnom vremenu ( strukturna shema linearna instalacija prikazana je na sl. 3.). Video iz nekoliko izvora (VCR, kamere, itd.) šalje se preko sklopke do prijamnika (emiter, uređaj za snimanje). U ovom slučaju, redatelj linearne montaže mijenja izvore signala. Linearna montaža također se naziva procesom rezanja scena u video materijalu bez narušavanja njihovog niza.

sl.6.

Nelinearnom montažom video ili film (koji se može skenirati i pretvoriti u digitalni oblik) dijeli se na fragmente, nakon čega se fragmenti snimaju u željenom nizu, u u traženom formatu na odabrani videomedij. U ovom slučaju, fragmenti se mogu skraćivati, to jest, ne ulazi sav izvorni materijal u ciljni niz; ponekad su redukcije vrlo velikih razmjera. Kod linearne montaže izvorni materijal (rezultat samog snimanja videa) nalazi se na videovrpci, a da biste pronašli željeni kadar morate premotati film unatrag, što troši skupu opremu za montažu i oduzima jednako skupo vrijeme montaže. U ovom slučaju, fragmenti se mogu skraćivati, to jest, ne ulazi sav izvorni materijal u ciljni niz; ponekad su redukcije vrlo velikih razmjera.

U slučaju filma, proces nelinearne montaže odvija se ručno: montažer, koristeći montažni stol pod vodstvom filmskog redatelja, reže film na pravim mjestima, a zatim lijepi fragmente u nizu koji je odabrao Redatelj.

sl.7.

Hibridna video montaža ima prednosti prva dva (nelinearni sustav video montaže igra ulogu video izvora). Nedostatak je viša cijena.

U slučaju nelinearne montaže (blok dijagram nelinearne montaže prikazan je na slici 4.) sav se materijal nalazi na tvrdom disku, čime je omogućen nasumičan pristup traženom okviru. I to ne uzimajući u obzir mogućnosti digitalne obrade slike koje moderna tehnologija pruža korisniku. softver. A te su mogućnosti gotovo neograničene: modeliranje objekata, specijalni efekti, filtri, naslovi itd.

Godine 1917. Lev Kuleshov je napisao o montaži: “Kako bi napravio sliku, redatelj mora posložiti pojedinačne snimljene komade, nesređene i nekoherentne, u jednu cjelinu i usporediti pojedinačne trenutke u najpovoljnijem, cjelovitom i ritmičkom nizu, baš kao što dijete slaže pojedinačne, razbacane kocke sa slovima koja sadrže cijelu riječ ili frazu.”

Video kompresija je smanjenje količine podataka koji se koriste za predstavljanje video toka. Video kompresija vam omogućuje da učinkovito smanjite stream potreban za prijenos videa putem emitiranih kanala i smanjite prostor potreban za pohranu podataka na mediju. Nedostaci: kada koristite kompresiju s gubitkom, pojavljuju se karakteristični, ponekad jasno vidljivi artefakti - na primjer, blokiranje (dijeljenje slike u blokove od 8x8 piksela), zamućenje (gubitak malih detalja slike) itd. Postoje i metode za video bez gubitaka kompresije, ali danas nedovoljno reduciraju podatke. Analiza kvalitete slike - Ako postoji alat za procjenu kvalitete slike koji se može smatrati mjerilom, to je svakako Tektronixov sustav PQA-200, dizajniran za testiranje proizvoda prije nego što se puste u prodaju. tržište. Stoga smo ovaj sustav koristili za testiranje ploča za digitalizaciju predstavljenih u recenziji. (Za više informacija o PQA-200 pogledajte bočnu traku "Kako se mjeri kvaliteta slike".) Jedini problem s PQA-200 je taj što ocjene koje daje mogu u početku biti pogrešne. PQA-200 generira nekomprimirani video niz, koji se snima u sustav koji se proučava. Izlazna sekvenca sustava šalje se natrag u PQA-200, gdje se uspoređuje s originalom polje po polje, piksel po piksel. Pomoću algoritma razvijenog na temelju godina istraživanja provedenog u Sarnoff Corporationu, PQA-200 utvrđuje razlike u kvaliteti slike iz perspektive prosječnog gledatelja. Konačni rezultat je PQR parametar, koji pokazuje stupanj podudarnosti snimke s originalom. To znači da sada možemo odrediti jednom zauvijek bez sumnje bolji sustav? Nažalost ne. PQR procjene mogu dovesti u zabludu ako se pogrešno protumače. I upravo zato nismo pokušali prikupiti sve ocjene na jednom grafikonu, kako ne bi došlo u napast uspoređivati ​​PQR ocjene za različite sustave. Sve dok se sjećate da PQR rezultat nije apsolutna mjera kvalitete, bit ćete dobro. To je zapravo relativna mjera razlike između prije i poslije. Drugim riječima, kada se na TV-u prikazuje reklama za dijetu, lako je procijeniti fotografije prije i poslije po broju kilograma izgubljenih tijekom dijete. No, nema smisla na temelju ove brojke odlučivati ​​tko je najljepši na fotografijama prije. PQR rezultati razlikuju prije i poslije za svaki specifični model opreme, ali za usporedbu karakteristika različiti modeli, podaci "prije" moraju biti isti za modele A i B - inače je usporedba besmislena. Stoga ćete analitički posao morati obaviti sami. Brojni zaključci mogu se izvući na temelju brojki prikazanih u pregledu - pokušajte ih pažljivo razumjeti. Ali nedvojbeno možete saznati mnogo više kao rezultat vlastite analize. Budite oprezni pri usporedbi različitih sustava i formata. Videozapis je u biti trodimenzionalni niz obojenih piksela. Dvije dimenzije predstavljaju vertikalnu i horizontalnu rezoluciju kadra, a treća dimenzija je vrijeme. Okvir je niz svih piksela vidljivih kameri na ovaj trenutak vrijeme ili samo slika. U videu su također mogući tzv. half-frames (vidi: isprepleteno skeniranje).

Kompresija bi bila nemoguća da je svaki okvir jedinstven i da je raspored piksela potpuno nasumičan, ali to nije slučaj. Stoga možete komprimirati, prvo, samu sliku - na primjer, fotografija plavog neba bez sunca zapravo se svodi na opis graničnih točaka i gradijenta ispune. Drugo, možete komprimirati slične susjedne okvire. U konačnici, algoritmi za kompresiju slike i videa slični su ako uzmemo u obzir video trodimenzionalna slika s vremenom kao trećom koordinatom. Kompresija bez gubitaka. Osim kompresije s gubitkom, video se također može komprimirati bez gubitaka.

To znači da će nakon dekompresije rezultat biti točno (bit po bit) identičan originalu. Međutim, s kompresijom bez gubitaka nemoguće je postići visoke omjere kompresije na stvarnom (ne umjetnom) videu. Iz tog razloga, gotovo svi video zapisi koji se često koriste su komprimirani s gubitkom. Konkretno, HD DVD i Blu-ray diskovi i satelitski prijenosi također sadrže i prenose komprimirani video s gubicima.

Tehnologija video kompresije i kompenzacije pokreta

Jedna od najmoćnijih tehnologija za povećanje omjera kompresije je kompenzacija pokreta. Za bilo koje moderni sustav video kompresije, sljedeći okviri u toku koriste sličnost područja u prethodnim okvirima za povećanje omjera kompresije. Međutim, zbog pomicanja bilo kojeg objekta u kadru (ili same kamere), upotreba sličnosti između susjednih kadrova bila je nepotpuna. Tehnologija kompenzacije pokreta omogućuje pronalaženje sličnih područja, čak i ako su pomaknuta u odnosu na prethodni kadar. Najsuvremenije - danas gotovo svi algoritmi kompresije videa (na primjer, standardi usvojeni od strane ITU-T ili ISO) koriste diskretnu kosinusnu transformaciju (DCT) ili njezine modifikacije kako bi eliminirali prostornu redundantnost. Druge metode, poput fraktalne kompresije i diskretne valićne transformacije, također su bile predmet istraživanja, ali se sada obično koriste samo za kompresiju nepokretne slike.

Korištenje većine metoda kompresije (kao što su diskretna kosinusna transformacija i valićna transformacija) također uključuje upotrebu procesa kvantizacije. Kvantizacija može biti skalarna ili vektorska; međutim, većina shema kompresije u praksi koristi skalarnu kvantizaciju zbog svoje jednostavnosti.

Suvremeno digitalno televizijsko emitiranje postalo je dostupno upravo zahvaljujući video kompresiji. TV postaje mogu emitirati više od samog videa visoka definicija(HDTV), ali i više TV kanala u jednom fizičkom TV kanalu (6 MHz).

Iako se većina videosadržaja danas emitira pomoću MPEG-2 standarda video kompresije, noviji i učinkovitiji standardi video kompresije već se koriste u televizijskom emitiranju - kao što su H.264 i VC-1. Sada se razvoj video podsustava odvija ludim tempom, a video adapteri često diktiraju modu za monitore, ali u zoru računalne ere sve je bilo sasvim suprotno. Dakle, odakle je došao ovaj komad hardvera, koji se trenutno može natjecati s procesorom u cijeni? Prvi monitori, koji su bili nasljednici osciloskopa, bili su vektorski i nisu zahtijevali prisutnost video adaptera, jer se u njima slika nije gradila sekvencijalnim ozračivanjem ekrana snopom elektrona red po red, već tako da govori, "od točke do točke". Računalo je izravno upravljalo sustavom otklona zaslona. Međutim, kako je izlaz monitora zamijenio izlaz teletipa, a složenost slike se povećala, postalo je praktičnije spojiti računalo na televizor. Monitori su slijedili ovaj razvojni put. Televizijska slika je rasterska pa je bilo potrebno pripremiti međublokove grafičke informacije prikazati. Za izradu slike sada su bili potrebni specijalizirani izračuni koji zahtijevaju dosta resursa, pa su bili potrebni posebni uređaji dizajnirani za rad s rasterskim monitorima koji su mogli pohranjivati ​​videoinformacije, obrađivati ​​ih i pretvarati u analogni oblik za prikaz na zaslonu. Glavna tehnologija ovdje može se smatrati međuspremnikom okvira...

U ovom radu razmatrat će se problem pretvaranja video zapisa na bilo kojem analognom mediju (TV prijenos, VHS video kaseta, S-VHS itd.) ili na nepouzdanom digitalnom (digitalna video kaseta) u skup datoteka na tvrdom disku računala. , koji se zatim može snimiti na CD ili DVD. Pritom će u prvom planu biti jednostavnost tehnologije, niska cijena potrebne opreme, a tek onda kvaliteta rezultata i brzina procesa. Tehnika koja se razmatra je pripremljena za neprofesionalnu upotrebu. Metode kao što je "obrada videa u stvarnom vremenu" nisu potrebne u okviru zadatka, stoga se neće razmatrati. Televizijski sustavi - jedan od važnih pokazatelja ploče je s kojim televizijskim sustavom može raditi. Najbolje je da je ploča višesistemska, odnosno da podržava PAL, NTSC i SECAM. No, treba uzeti u obzir (pogotovo pri kupnji u inozemstvu) da neke ploče imaju svoju verziju za svaki sustav, u tom slučaju naravno treba uzeti PAL verziju. Mali broj ploča podržava najjednostavnije funkcije transkodiranja, ali kvaliteta pretvorbe često ostavlja mnogo za poželjeti. Vrste signala. Sljedeći važna karakteristika- s kojim vrstama signala ploča radi. Ovdje izbor prvenstveno ovisi o video opremi koju imate. Na primjer, ako radite sa S-VHS standardom, nema smisla preplaćivati ​​komponentne (YUV/RGB) ulaze/izlaze, vjerojatno ćete pronaći prihvatljivije rješenje. Neke ploče imaju verziju sa S-Video ulazima s mogućnošću nadogradnje na komponentnu ili digitalnu (obično D1) verziju i, ako se veselite budućnosti, ovo bi mogao biti dobar izbor. Poseban razgovor odnosi se na DV format. Mnoge tvrtke izdale su jeftine video kamere ovog formata, ali u ovom slučaju ima smisla govoriti samo o onima koji podržavaju standardno IEEE 1394 FireWare sučelje. Za unos podataka u računalo u digitalnom obliku postoje dva gotova rješenja. stvarnom vremenu", osim toga, zbog rekompresije može doći do pada kvalitete. Nakon toga, video materijal se može obraditi na računalu i prenijeti na vrpcu u analognom obliku. Ova konfiguracija je prikladna za one koji već imaju kartica za video snimanje. Drugo rješenje je poželjnije, iako bi moglo biti malo skuplje kupiti karticu za video snimanje koja već ima FireWare sučelje i može izravno raditi u DV formatu, odnosno obavljati ulaz/izlaz i ne- linearno uređivanje u ovom formatu. U ovom slučaju konverzija i ponovna kompresija nisu potrebne. U vrijeme pisanja ovog teksta, na tržištu je bila dostupna samo jedna takva ploča i očekivalo se da će barem dvije uskoro biti dostupne. Način Overley: Ako ploča podržava u ovom načinu rada možete gledati "uživo" video preko cijelog zaslona na monitoru računala. Ova prilika omogućuje vam da rad učinite jednostavnijim i vizualnijim, osim toga, nema potrebe za stalnim korištenjem video monitora (ili TV-a) za gledanje video materijala. Zapamtite - sloj mora biti "čist" - bez trzanja ili bljeskanja. Ako takav način rada postoji, trebali biste saznati na kojim rezolucijama i s čime grafički adapteri isporučuje se, inače ćete možda morati promijeniti SVGA karticu. Audio mogućnosti - Naravno, želite digitalizirati video zajedno sa zvukom. Jeftine kartice za video snimanje zahtijevaju upotrebu zasebne zvučne kartice za tu svrhu, koja je, međutim, dostupna u većini današnjih računala. U tom slučaju ponekad mogu nastati problemi s audio-video sinkronizacijom (obično tijekom reprodukcije zvuk postupno prethodi videu). Da se to ne dogodi, morate saznati koje zvučne kartice Ova kartica za video snimanje radi normalno. Neki od njih imaju specijaliziranu zvučnu karticu koja se isporučuje zasebno. Naravno, najbolje je ako je zvuk ugrađen u samu karticu za video snimanje, tada se većina problema uklanja.

digitalizacija video blaster ploče