หลายๆ คน โดยเฉพาะนักดนตรี คุ้นเคยกับวลีต่างๆ เช่น "เสียงท่ออุ่น" "เสียงท่อ" ชัดเจนว่าแอมป์หลอดก็มีเสียงแบบนี้ มาดูแอมป์กีต้าร์แบบหลอดกัน ลองดูผู้ผลิตและรุ่นต่างๆ พร้อมฟังตัวอย่างด้วย ผู้ที่ไม่คุ้นเคยกับแอมพลิฟายเออร์หลอดจะได้เรียนรู้หัวข้อนี้โดยละเอียด และหวังว่านักดนตรีที่มีประสบการณ์มากกว่านี้จะพบข้อมูลที่น่าสนใจด้วยตนเอง

โครงสร้างของแอมป์หลอดกีตาร์

ก่อนอื่น ฉันขอเตือนคุณว่าแอมป์กีต้าร์ประกอบด้วยส่วนต่างๆ ดังต่อไปนี้: ปรีแอมป์ (หรือปรีแอมป์) เพาเวอร์แอมป์ และตู้ (ลำโพงสำหรับการสร้างเสียงและตัวเครื่อง) ในแอมพลิฟายเออร์คอมโบกีตาร์คลาสสิก ปรีแอมป์และแอมพลิฟายเออร์จะประกอบกันโดยใช้หลอด หลอดไฟที่พบมากที่สุดคือรุ่น 12AX7

ไฟ 12AX7

และนี่คือลักษณะของแอมพลิฟายเออร์คอมโบกีตาร์ที่ประกอบโดยใช้ท่อจากด้านใน จริงๆ แล้ว สี่ดวงสามารถมองเห็นได้ด้วยตาเปล่า ตัวอย่างนี้มาจาก Fender ปี 1956

สำหรับผู้ที่สนใจวิทยุสมัครเล่นผมจะยกตัวอย่างวงจรหนึ่งของแอมป์กีต้าร์แบบหลอด

วงจรแอมป์กีต้าร์ Fender

เนื่องจากแอมป์กีต้าร์ตัวแรกเป็นแอมป์หลอดจึงถือเป็นแอมป์มาตรฐาน โมเดลที่ผลิตในช่วงทศวรรษที่ 50 หรือ 60 ของศตวรรษที่ 20 ถือเป็นของหายากมากและยังได้รับการยกย่องอย่างสูงจากนักดนตรีที่จริงจัง และหากขายก็ขายด้วยเงินก้อนใหญ่มาก โดยทั่วไปแล้ว นักกีตาร์ทุกคนอาจใฝ่ฝันที่จะเป็นเจ้าของแอมป์หลอด อุปกรณ์สมัยใหม่จากแบรนด์ดังก็พยายามทำให้มันคล้ายกับอุปกรณ์มาตรฐานรุ่นเก่า ในการออกแบบใช้โคมไฟ แต่ยังใช้เทคโนโลยีสมัยใหม่ด้วย ชื่อของโมเดลดังกล่าวส่วนใหญ่มักจะมีชื่อของรุ่นก่อนเพื่อเป็นเครื่องบรรณาการให้กับความทรงจำตลอดจนการตลาดที่ประสบความสำเร็จมากขึ้น

แอมป์หลอดในตำนานสำหรับกีตาร์ไฟฟ้า

Fender เป็นหนึ่งในบริษัทแรกๆ ที่ผลิตแอมป์กีต้าร์ นี่เป็นช่วงปลายทศวรรษที่ 40 ของศตวรรษที่ยี่สิบ เครื่องขยายเสียงทั้งหมดในยุคนั้นคือเครื่องขยายเสียงแบบหลอด และโดยทั่วไปแล้ว อุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์ก็มีพื้นฐานมาจากหลอด หนึ่งในแอมป์ Fender ในตำนานคือรุ่น Bassman ในตอนแรก แอมพลิฟายเออร์นี้ถูกสร้างขึ้นสำหรับกีตาร์เบส แต่นักดนตรีทดลองกับเสียง และปรากฎว่า Fender Bassman นั้นสมบูรณ์แบบสำหรับกีตาร์ไฟฟ้า

เฟนเดอร์ เบสแมน

คุณยังสามารถสังเกตบริษัทต่างๆ เช่น Marshall และ Vox ซึ่งเริ่มต้นการเดินทางในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 รุ่น Marshall JTM45 และ VOX AC30 ของพวกเขาเรียกได้ว่าเป็นตำนานเลยทีเดียว

มาร์แชล เจทีเอ็ม45

1966 เครื่องขยายเสียง Marshall JTM45

VOX AC30 เปิดตัวในปี 1959

วอกซ์ AC30

1964 VOX AC30 คอมโบแอมป์

คุณยังสามารถยกตัวอย่างเครื่องขยายเสียง Hiwatt DR103 ในตำนานซึ่งเล่นโดย David Gilmour ผู้โด่งดังจากวง Pink Floyd

ไฮวัตต์ DR103

ดังนั้นตัวอย่างเสียง ผู้ผลิตที่แตกต่างกันและเราได้ยินแบบจำลอง ตอนนี้เราจำเป็นต้องไปยังรายการข้อดีและข้อเสียที่พบบ่อยในแอมป์หลอดกีตาร์ส่วนใหญ่

ข้อดีของแอมป์กีตาร์แบบหลอด:

• พลวัตการโจมตีที่เด่นชัด;
• ปริมาตรของเสียง
• ระดับเสียงและความไวมีช่วงกว้าง
• ความงดงามของเสียงที่เกินกำลัง

ข้อเสียของแอมป์กีตาร์แบบหลอด:

• ขนาดใหญ่และมีน้ำหนักมาก
• ความเปราะบางของหลอดไฟ (จำเป็นต้องเปลี่ยนบ่อยครั้ง)
• มี "เอฟเฟกต์ไมโครโฟน";
• พวกเขาได้เสียงคุณภาพสูงทันทีที่ระดับเสียงสูง
• แอมพลิฟายเออร์จะร้อนและมักต้องการการระบายความร้อนเพิ่มเติม

ตามที่ฉันได้กล่าวไปแล้วข้างต้น มีแอมพลิฟายเออร์คอมโบหลอดสมัยใหม่หลายตัวที่แสดงถึงการผสมผสานที่ยอดเยี่ยมของเทคโนโลยีใหม่ในอุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์และพื้นฐานการออกแบบของหลอดรุ่นคลาสสิก

วิธีทำหวีไฟต่ำจากอะไหล่เก่า สเตจเอาต์พุตปลายเดียว

ฉันสร้างแอมป์กีต้าร์หลอดกำลังต่ำขนาดเล็กตัวนี้เมื่อนานมาแล้ว หรืออาจจะประมาณ 15 ปีที่แล้ว นี่เป็นการออกแบบครั้งแรกของฉันที่ประกอบขึ้น หลอดสูญญากาศโอ้. เนื่องจากตอนนั้นฉันไม่ได้เกี่ยวข้องกับเทคโนโลยีหลอดไฟ ฉันจึงไม่มีสต็อกส่วนประกอบคุณภาพสูงสำหรับการออกแบบดังกล่าวไม่มากก็น้อย โดยทั่วไปแล้วสำหรับฉันมันเป็นการทดลอง โครงสร้างสำหรับแอมพลิฟายเออร์คอมโบขนาดเล็กนี้สร้างโดยเพื่อนของฉัน ช่างไม้ และช่างทำกีตาร์ Oleg Gnilitsky ชิ้นส่วนอิเล็กทรอนิกส์ถูกพบอย่างแท้จริง "ในกองขยะ" และในขยะอิเล็กทรอนิกส์ของฉัน ฉันคลายเกลียวหม้อแปลงเอาท์พุตออกจากทีวีหลอดเก่าบางรุ่น และช่องเสียบหลอดไฟก็มาจากอุปกรณ์หลอดเก่าบางรุ่นด้วย ผมใช้หม้อแปลงไฟฟ้าชนิด TAN 16-220-50 หม้อแปลงไฟฟ้าที่ยอดเยี่ยมนี้มีอยู่ใน "อุปกรณ์อิเล็กทรอนิกส์" ของฉัน หลังจากค้นดูในตู้และลิ้นชักเป็นเวลาหนึ่งชั่วโมง ฉันก็ขูดโคมไฟเก่าๆ หลายดวงประเภท 6N2P และ 6P14P ที่ไม่ทราบแหล่งกำเนิดมาสู่พื้นผิวโลก ฉันคาดเดาว่าโคมไฟที่ผลิตในโซเวียตบางดวงอาจยังใช้งานได้ตามปกติ และมันก็ปรากฏออกมา ยังไงก็ตาม เราต้องให้เครดิตพวกเขาด้วย หลอดไฟเหล่านี้ยังคงใช้งานได้ในคอมไบ

แอมป์กำลังต่ำนี้ใช้สำหรับการซ้อมที่บ้านเป็นเวลาหลายปี จากนั้นเมื่อมีอุปกรณ์อื่นๆ ปรากฏขึ้น ก็ถูกผลักเข้าไปในมุมไกลของโกดังเก็บขยะอิเล็กทรอนิกส์ และถูกลืมไปอย่างไม่สมควร เมื่อเร็วๆ นี้ ฉันกำลังกำจัดขยะอิเล็กทรอนิกส์และพบอุปกรณ์มหัศจรรย์นี้ ฉันทำความสะอาดฝุ่น เปิดเครื่อง และปรากฎว่ามันใช้งานได้ดีมาจนถึงทุกวันนี้ ฉันแค่ต้องทำความสะอาดและหล่อลื่นโพเทนชิโอมิเตอร์ที่ส่งเสียงกรอบแกรบและเสียงดังเอี๊ยด แล้วแอมป์ตัวเล็กก็กลับมาเหมือนใหม่อีกครั้ง ดังนั้นฉันจึงตัดสินใจเผยแพร่บทความนี้บนเว็บไซต์ของฉัน ผมว่าคงจะเป็นประโยชน์กับผู้ที่กำลังเริ่มศึกษาเทคโนโลยีหลอดและอยากทำแอมป์หลอดเล็กราคาถูกครับ

เมื่อมองไปข้างหน้าฉันจะบอกว่าแทนที่จะเป็น 6N2P และ 6P14P ในคอมโบนี้คุณสามารถใช้หลอด 12AX7 และ EL84 ทั่วไปในปัจจุบันได้ หลอดไฟเอาท์พุต EL84 เป็นอะนาล็อกที่สมบูรณ์ของ 6P14P และเมื่อใช้ 12AX7 คุณจะต้องเปลี่ยนแผนภาพการเชื่อมต่อของวงจรไส้หลอดซึ่งจะกล่าวถึงในบทความนี้

Pinout ของหลอดไฟ EL84 และ 6P14P

ขายึดหลอดไฟ 6N2P

ขาหลอดไฟ 12AX7

วงจรไส้หลอดของไตรโอดคู่ 6N2P ได้รับการออกแบบมาสำหรับแรงดันไฟฟ้า 6.3 โวลต์ ต้องจ่ายแรงดันไฟฟ้าของไส้หลอดให้กับขาหลอดไฟ 4 และ 5 เครื่องทำความร้อนหลอด 12AX7 ยังเชื่อมต่อกับขา 4 และ 5 แต่ได้รับการออกแบบมาสำหรับแรงดันไฟฟ้า 12.6 V อย่างไรก็ตาม วงจรไส้หลอดของหลอดไฟ 12AX7 ยังสามารถจ่ายไฟจากแรงดันไฟฟ้า 6.3 V ได้เนื่องจากจุดเชื่อมต่อของหลอดไฟครึ่งหนึ่ง เครื่องทำความร้อนเชื่อมต่อกับขา 9 เนื่องจากแต่ละหลอดแบ่งครึ่ง เครื่องทำความร้อน 12.6 V ได้รับการออกแบบมาสำหรับ 6.3 V เดียวกัน เราจึงสามารถเชื่อมต่อแบบขนานและใช้หลอดไฟนี้แทน 6N2P ในการดำเนินการนี้ ต้องเชื่อมต่อขา 4 และ 5 ของหลอดไฟ 12AX7 เข้าด้วยกัน และต้องใช้แรงดันไฟฟ้าของไส้หลอดกับขา 9 และขา 4 และ 5 ที่เชื่อมต่อเข้าด้วยกัน

แผนภาพแอมป์กีต้าร์หลอดขนาดเล็ก. คลิกที่แผนภาพเพื่อขยาย

กีตาร์เชื่อมต่อกับแจ็ค J1 ที่อินพุตของเครื่องขยายเสียง การควบคุมระดับของโพเทนชิออมิเตอร์ R1 จะเปิดขึ้น จากสไลด์โพเทนชิออมิเตอร์ผ่านตัวต้านทาน R2 สัญญาณจะถูกส่งไปยังกริดของไตรโอดแรกของหลอดไฟ VL1 ตัวต้านทาน R2 ทำหน้าที่ป้องกันไม่ให้หลอดไฟทำงานกับกริดที่ไม่ได้เชื่อมต่อในกรณีที่วงจรเปิดในวงจรมอเตอร์โพเทนชิโอมิเตอร์ R1 (โพเทนชิโอมิเตอร์ทำงานผิดปกติบ่อยครั้ง)

จากเอาต์พุตของคาสเคด (แอโนดของไตรโอด VL1-a) สัญญาณขยายไปที่การควบคุมโทนเสียงแบบสามแบนด์ ซึ่งให้การปรับความถี่สูง กลาง และต่ำ จากเอาต์พุตของตัวควบคุมโทนเสียง (โพเทนชิออมิเตอร์ R6) สัญญาณจะถูกส่งไปยังตัวควบคุมระดับ "หลัก" การชดเชยความดังเล็กน้อยของตัวควบคุมนี้ทำได้โดยการเชื่อมต่อตัวเก็บประจุที่มีความจุ 680 พิโคฟารัดระหว่างเครื่องยนต์และขั้วด้านบนของโพเทนชิออมิเตอร์ในวงจร เป็นผลให้เมื่อระดับเสียงลดลงสัดส่วนของความถี่สูงในสัญญาณเอาท์พุตจะเพิ่มขึ้นเล็กน้อย ถัดไปสัญญาณจะถูกส่งไปยังขั้นตอนการขยายแรงดันไฟฟ้าที่สองซึ่งประกอบที่ครึ่งหลังของหลอดไฟ - ไตรโอด VL1-b จากขั้วบวกของไตรโอดนี้ผ่านตัวเก็บประจุคัปปลิ้ง C9 สัญญาณจะถูกส่งไปยังสเตจเอาต์พุตของแอมพลิฟายเออร์

ขั้นตอนเอาต์พุตประกอบโดยใช้วงจรรอบเดียวโดยใช้หลอดไฟ 6P14P (EL84) VL2 และ VL3 สองดวงเชื่อมต่อแบบขนาน การเชื่อมต่อหลอดไฟสองดวงแบบขนานทำให้คุณสามารถเพิ่มกำลังขับของเครื่องขยายเสียงได้เล็กน้อย คุณสามารถใช้หลอดไฟได้เพียงหลอดเดียว โดยปล่อยให้ซ็อกเก็ตอันที่สองว่างเปล่า นี่คือวิธีที่ฉันใช้คอมโบเนื่องจากที่บ้านกำลังขับและระดับเสียงก็เกินพอสำหรับฉัน ด้วยโคมไฟหนึ่งดวง กำลังขับเครื่องขยายเสียง - 2..3 วัตต์ หากติดตั้งหลอดไฟดวงที่ 2 กำลังไฟประมาณ 5 วัตต์ เนื่องจากขั้นตอนเอาต์พุตของหลอดมีลักษณะการตัดสัญญาณที่แตกต่างจากวงจรทรานซิสเตอร์ เราจึงสามารถพูดได้ (ตามอัตวิสัย) ว่า "หลอด" สามวัตต์นั้นดังกว่า "ทรานซิสเตอร์" สามวัตต์มาก แม้ว่าข้อความนี้ฟังดูไม่เป็นไปตามหลักวิทยาศาสตร์เมื่อมองแวบแรก แต่ในความเป็นจริงแล้ว ทุกอย่างขึ้นอยู่กับธรรมชาติของการบิดเบือนที่เกิดจากวงจรหลอดในสัญญาณเมื่อมีการโอเวอร์โหลด ความบิดเบี้ยวของวงจรหลอดไม่คมชัดเท่ากับในทรานซิสเตอร์ดังนั้นแอมพลิฟายเออร์หลอดจึงสามารถทำงานในบริเวณความอิ่มตัวทำให้ได้เสียงที่น่าพึงพอใจในขณะที่วงจรทรานซิสเตอร์เมื่อโอเวอร์โหลดจะ จำกัด สัญญาณอย่างแหลมคมมากแล้วหมุนทันที เป็นพัลส์สี่เหลี่ยมชนิดหนึ่งซึ่งทำให้เกิดเสียงที่ไม่พึงประสงค์อย่างมาก การบิดเบือน ด้วยเหตุนี้ แอมพลิฟายเออร์แบบทรานซิสเตอร์จะต้องมีเกนเฮดรูมที่ใหญ่กว่าแอมพลิฟายเออร์แบบหลอดมาก ดังที่เราเห็น ที่นี่ไม่มีเวทย์มนต์และทุกสิ่งก็เป็นไปตามกฎแห่งฟิสิกส์

ลำโพงของแอมป์มีความต้านทานคอยล์ 8 โอห์ม เชื่อมต่อผ่านหม้อแปลงเอาท์พุต หม้อแปลงเอาท์พุตเป็นส่วนที่สำคัญมากและมีราคาแพงที่สุดของแอมป์หลอด เสียงของแอมพลิฟายเออร์และช่วงความถี่นั้นขึ้นอยู่กับคุณภาพและการออกแบบของหม้อแปลงเอาท์พุตอย่างมาก แอมพลิฟายเออร์หลอดที่ออกแบบมาเพื่อฟังเพลงมักใช้หม้อแปลงอัลตร้าลิเนียร์ที่มีราคาแพงและยากต่อการหมุน เนื่องจากแอมป์กีตาร์ไม่ต้องการช่วงความถี่ที่กว้างเท่ากับแอมป์ที่ออกแบบมาสำหรับฟังเพลง แอมป์กีต้าร์จึงไม่เหมือนกัน ความต้องการสูงไปยังหม้อแปลงเอาท์พุต คุณอาจพูดได้ว่าช่วงความถี่ที่กว้างเกินไปอาจส่งผลเสียต่อแอมป์กีต้าร์ด้วยซ้ำ ความถี่สูงจำนวนมากทำให้เกิด "ทราย" ในเสียงกีตาร์ ดังนั้น ลำโพงที่มีไว้สำหรับใช้ในแอมป์กีตาร์จึงผลิตขึ้นโดยมีขีดจำกัดบนของความถี่ที่สร้างขึ้นใหม่ในช่วง 7 - 8 กิโลเฮิรตซ์ ควรตัดความถี่ที่เกินขีดจำกัดนี้ เนื่องจากนี่คือพื้นที่ "ทราย" ต้องสังเกตว่าในแอมพลิฟายเออร์และแอมป์สำหรับกีตาร์คลาสสิก (อะคูสติก) ทุกอย่างตรงกันข้ามกันทุกประการ ลักษณะความถี่ของมันใกล้เคียงกับแอมพลิฟายเออร์ "ดนตรี" มาก เรากำลังพูดถึงเฉพาะแอมป์สำหรับกีตาร์ไฟฟ้าเท่านั้น ด้วยเหตุผลเดียวกัน แอมพลิฟายเออร์ “กีต้าร์” จึงไม่เหมาะสำหรับการฟังเพลง

ในมินิคอมโบของฉัน ฉันใช้หม้อแปลงเอาท์พุตจากทีวีหลอดเก่า หม้อแปลงดังกล่าวค่อนข้างเหมาะสำหรับแอมป์กีต้าร์ขนาดเล็กและเข้ากันได้ดีกับท่อเอาท์พุตเนื่องจากทีวีใช้หลอด 6P14P เดียวกันทุกประการ ลำโพงเชื่อมต่อกับขดลวดทุติยภูมิของหม้อแปลงไฟฟ้าผ่านแจ็คโทรศัพท์ปกติ นี่เป็นวิธีแก้ปัญหาทั่วไปในแอมป์กีตาร์ คุณสามารถปิดลำโพงภายในและเชื่อมต่อลำโพงภายนอกเข้ากับแจ็คนี้ได้ นอกจากนี้ยังมีแจ็คสำหรับเชื่อมต่อหูฟัง หูฟังเปิดอยู่ผ่านตัวแบ่งแรงดันไฟฟ้าระหว่างตัวต้านทาน R22 และ R23 ตัวแบ่งจะเชื่อมต่อกับเอาต์พุตของเครื่องขยายเสียงโดยอัตโนมัติเมื่อถอดปลั๊กลำโพงออกจากช่องเสียบ

แผนผังของแหล่งจ่ายไฟสำหรับแอมป์กีตาร์แบบหลอด

จุดอ่อนของคอมโบของฉันคือลำโพง พูดอย่างเคร่งครัด หัวไดนามิกที่ใช้ไม่ใช่ "กีตาร์" ตอนนั้นฉันไม่มีลำโพงกีตาร์และฉันติดตั้งลำโพง 3 W ของญี่ปุ่น ซึ่งฉีกมาจากวิทยุญี่ปุ่นรุ่นเก่าบางรุ่น แม้ว่าลำโพงจะไม่แย่ แต่ก็ไม่ใช่ลำโพง "กีต้าร์" นั่นคือมันค่อนข้างบรอดแบนด์และสร้างความถี่ที่ไม่จำเป็นสำหรับสัญญาณกีตาร์โดยอยู่ในบริเวณ "ทราย" ในระดับหนึ่งสิ่งนี้ได้รับการชดเชยด้วยหม้อแปลงเอาท์พุตบรอดแบนด์ที่ไม่มากนักและการมีระบบควบคุมโทนเสียง แต่ถึงกระนั้น ในด้านอะคูสติกสำหรับกีตาร์ไฟฟ้า ควรใช้หัวไดนามิก "กีตาร์" พิเศษจะดีกว่า

สวิตช์ Sw2 "Tone" เปิดตัวเก็บประจุ C14 ซึ่งจะข้ามตัวต้านทาน R19 ในวงจรแคโทดของแผ่นเอาต์พุต ในเวลาเดียวกัน เสียงจะสว่างขึ้นและกำลังขับของแอมพลิฟายเออร์จะเพิ่มขึ้นเล็กน้อย เชน C11 R22 ช่วยลดการกระตุ้นตัวเองของแอมพลิฟายเออร์ที่อาจเกิดขึ้นได้

หน่วยจ่ายไฟของ Combi ประกอบขึ้นโดยใช้หม้อแปลงโซเวียตแบบครบวงจร TAN16-220-50 (หม้อแปลงแอโนด - นาคาลนี) หม้อแปลงนี้สะดวกมากสำหรับการใช้งานในการออกแบบโคมไฟแบบโฮมเมดเนื่องจากมีแรงดันไฟฟ้าที่จำเป็นทั้งหมดในการจ่ายไฟให้กับทั้งวงจรไส้หลอดและขั้วบวกของหลอดไฟ อย่างไรก็ตามคุณสามารถใช้หม้อแปลงไฟฟ้าชนิดใดก็ได้เช่นจากทีวีหลอดเก่าหรือของทำเอง หม้อแปลงต้องมีขดลวดทุติยภูมิอย่างน้อย 2 เส้น หลอดไส้สำหรับแรงดันไฟฟ้า 6.3 V (และกระแสไฟเพียงพอสำหรับจ่ายไฟให้กับหลอดไส้) และขดลวดไฟฟ้าแรงสูงที่มีแรงดันไฟฟ้า 250 - 270 โวลต์ ในกรณีของหม้อแปลง TAN16-220-50 ฉันเชื่อมต่อขดลวดทุติยภูมิหลายตัวเป็นอนุกรมเพื่อให้ได้แรงดันไฟฟ้าประมาณ 210 โวลต์ หม้อแปลงนี้มีขดลวดไส้หลอด 2 เส้นที่ 6.3 โวลต์ ดังนั้นฉันจึง "ควบคุม" และจ่ายไฟให้กับหลอดไฟแต่ละดวงจากการพันของตัวมันเอง ไม่มีใครรบกวนคุณในการเชื่อมต่อเครื่องทำความร้อนของหลอดทั้งสองเข้ากับขดลวดเส้นเดียวขนานกันหากหม้อแปลงของคุณมีขดลวดเพียงเส้นเดียว วงจรไส้หลอดของหลอดแรกประกอบด้วยตัวต้านทานโครงสร้าง R26 ที่มีความต้านทาน 470 โอห์ม เครื่องยนต์เชื่อมต่อกับกราวด์ เมื่อตั้งค่าแอมพลิฟายเออร์ ให้หมุนแถบเลื่อน R26 เพื่อให้ได้พื้นหลัง AC ขั้นต่ำในลำโพง การปรับต้องทำโดยตั้งค่าตัวควบคุม R1 ไปที่ตำแหน่งระดับเสียงต่ำสุด

ฉันใช้ขดลวดของหม้อแปลง 15-16 24 โวลต์เพื่อเชื่อมต่อ LED เปิดเครื่องเข้ากับมัน สวิตช์ SW2 เปิดหรือปิดแรงดันแอโนด ทำเช่นนี้เพื่อยืดอายุของหลอดไฟ ดังที่ทราบกันดีว่าอายุการใช้งานของหลอดอิเล็กทรอนิกส์จะลดลงหากแรงดันแอโนดถูกจ่ายทันทีในขณะที่เปิดแอมพลิฟายเออร์ในขณะที่ไส้หลอดยังไม่อุ่นขึ้น ดังนั้นก่อนอื่นเราจึงเปิดแอมพลิฟายเออร์ไปที่เครือข่ายรอให้หลอดไฟอุ่นขึ้น (2-3 นาที) จากนั้นจึงเปิดแรงดันแอโนดด้วยสวิตช์ Sw2

นาย. ชานติ. มิถุนายน 2561

แชสซีและการติดตั้งแอมป์กีต้าร์แบบหลอด มุมมองจากด้านบน

ในการจัดอันดับแอมป์กีต้าร์แอมป์หลอดสมควรได้รับอันดับหนึ่ง ทศวรรษของการทำงานที่ไร้ที่ติและบทวิจารณ์เชิงบวกนับล้านจากนักดนตรีทั่วโลก อะไรคือความลึกลับของความนิยมของเทคโนโลยีที่ไม่ใช่เมื่อวานด้วยซ้ำ แต่เป็นวันก่อนเมื่อวาน? มาหาคำตอบกัน

โคมไฟ. คำวิเศษนี้ถูกกล่าวซ้ำเหมือนมนต์โดยนักกีตาร์ทุกคนโดยไม่มีข้อยกเว้น แม้แต่นักดนตรีรุ่นเยาว์ที่มีความมุ่งมั่นยังรู้จากแหล่งกำเนิดว่าแอมป์กีต้าร์แบบหลอดคือความสำเร็จอันยอดเยี่ยมของอุตสาหกรรมแอมป์กีต้าร์ ผู้เชี่ยวชาญไม่รู้จักสิ่งอื่นใดนอกจากเสียงหลอดเก่าที่ดี หลอดคือสิ่งที่เรามุ่งมั่นในการเรียนรู้ความซับซ้อนของการเล่นกีตาร์ไฟฟ้า โดยแยกเสียงที่ "ผิด" และ "ปลอม" ออกจากแอมป์ทรานซิสเตอร์ของเรา และในขณะที่มนุษยชาติกำลังสร้างไมโครวงจร นาโนเทคโนโลยี และการเรียนรู้ที่จะโคลนนิ่งชนิดของเราเอง เราก็กำลังค้นหา เสียงที่สมบูรณ์แบบเรากำลังเดินทางลึกลงไปในอดีต เมื่อถึงต้นศตวรรษที่ 20 เพราะตอนนั้นเองที่มีการประดิษฐ์ตะเกียง

ดังนั้นเราจึงทราบดีว่าแอมป์หลอดยังคงเป็นมาตรฐานของเสียงกีตาร์ที่แท้จริงจนถึงทุกวันนี้ แต่ทำไม? ทรานซิสเตอร์, แอมพลิฟายเออร์ดิจิตอลหรือไฮบริดแย่กว่านั้นหรือไม่? เป็นเรื่องจริงหรือเปล่าที่หลังจากผ่านไปหลายปี อุตสาหกรรมกีต้าร์ไม่สามารถประดิษฐ์อะไรที่ทันสมัย ​​คุณภาพดีกว่า และในที่สุดก็ก้าวหน้าไปกว่าโคมไฟได้?

แน่นอนว่าเธอทำได้และประดิษฐ์มันขึ้นมา แต่เอาเถอะตามลำดับ

แอมพลิฟายเออร์แบบหลอดถูกประดิษฐ์ขึ้นในสมัยที่ห่างไกล โดยที่หลอดไฟ (เพื่อไม่ให้สับสนกับหลอดไส้ธรรมดาที่เราใช้สำหรับให้แสงสว่าง) ทำหน้าที่เป็นหลอดหลักสำหรับเครื่องใช้ไฟฟ้าใดๆ จากนั้นมันก็เกิดจากความจำเป็นง่ายๆ เนื่องจากพวกเขายังไม่รู้ว่าจะต้องทำอย่างไรด้วยวิธีอื่น ถึงกระนั้นอุปกรณ์ดังกล่าวก็ตอบสนองรสนิยมของนักกีตาร์ได้อย่างเต็มที่ หากต้องการเสียงที่ชัดเจน กรุณา หากคุณต้องการโอเวอร์ไดรฟ์ นี่คือโอเวอร์ไดรฟ์แบบท่อที่ยอดเยี่ยมโดยไม่มีแป้นเหยียบเอฟเฟกต์ใดๆ แน่นอนว่าโคมไฟก็มีข้อเสีย ที่เห็นได้ชัดคือความยากในการคมนาคม ท้ายที่สุดแล้วโคมไฟเป็นสิ่งที่ค่อนข้างเปราะบาง นอกจากนี้แอมป์หลอดยังมีขนาดค่อนข้างใหญ่และมีราคาค่อนข้างสูง แต่นักดนตรีเมินเฉยต่อสิ่งเล็กๆ น้อยๆ เหล่านี้ สิ่งสำคัญคือแอมป์หลอดให้เสียงกีตาร์ที่ยอดเยี่ยม

สับสน ความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิค. ประการแรก มีการคิดค้นแอมพลิฟายเออร์ทรานซิสเตอร์ และจากนั้นก็แบบดิจิทัล และดูเหมือนว่าทุกอย่างจะเรียบร้อยดี แอมพลิฟายเออร์ที่ใช้ทรานซิสเตอร์นั้นเบากว่า กะทัดรัดกว่า และเคลื่อนย้ายได้สะดวกกว่าแอมพลิฟายเออร์แบบหลอด และแอมพลิฟายเออร์ที่ใช้ไมโครเซอร์กิต (แอมพลิฟายเออร์ดิจิทัล) โดยทั่วไปแล้ว นอกเหนือจากตัวแอมพลิฟายเออร์แล้ว ยังมีเอฟเฟกต์กีตาร์หลายสิบตัวอีกด้วย สิ่งที่เราสามารถพูดเกี่ยวกับราคาได้อุปกรณ์ดังกล่าวมีให้สำหรับเกือบทุกคน ดูเหมือนว่าจะมีสิ่งอื่นที่จำเป็นอีก ซื้อ ใช้ และมีความสุข แต่นั่นไม่เป็นเช่นนั้น

การเปรียบเทียบแอมพลิฟายเออร์ทุกประเภทแสดงให้เห็นว่าหลอดไฟแบบเดียวกันจากอดีตมีประสิทธิภาพเหนือกว่าผลิตภัณฑ์ใหม่ทั้งหมดที่เปิดตัวในภายหลัง ทุกประการ เสียงกีตาร์ที่ขยายโดยแอมพลิฟายเออร์แบบหลอดกลับกลายเป็นว่าดีกว่าเสียงใดๆ ที่ทรานซิสเตอร์และวงจรขนาดเล็กสามารถผลิตได้ ที่จริงแล้วการอธิบายเสียงของแอมพลิฟายเออร์ใด ๆ นั้นค่อนข้างยาก อันที่จริง นี่เป็นการประเมินแบบอัตนัยซึ่งผู้อ่านของฉันอาจไม่เห็นด้วย และฉันต้องบอกว่าคุณจะพูดถูกอย่างแน่นอน ต้องได้ยินเสียงไม่ใช่อ่าน

และทุกวันนี้ นักดนตรีมืออาชีพเกือบทุกคนชอบเสียงแบบหลอดมากกว่าเครื่องขยายเสียงประเภทอื่นๆ สิ่งนี้ใช้ได้กับทั้งเสียงที่สะอาดและโอเวอร์ไดรฟ์ อย่างไรก็ตาม นักดนตรีหลายคนไม่ได้ใช้แป้นเหยียบโอเวอร์ไดรฟ์กีตาร์เลย และรับ j-j-j ได้โดยเพียงแค่โอเวอร์โหลดแอมป์หลอด เพื่อเอาใจพวกเขา บริษัท FENDER, MARSHALL และบริษัทอื่นๆ อีกมากมายจึงผลิตอุปกรณ์ที่เกี่ยวข้อง

ดังที่คุณอาจสังเกตเห็นแล้วว่า แอมพลิฟายเออร์แบบหลอดมีจำหน่ายทั้งแบบ "ส่วนหัว" และแบบคอมโบ อย่างไรก็ตาม ยังมีปรีแอมป์กีตาร์แบบหลอดด้วย

จำเป็นต้องมีปรีแอมป์เพื่อเพิ่มสัญญาณกีตาร์ก่อนที่จะเข้าสู่เครื่องขยายเสียง โดยต่อเข้ากับวงจรระหว่างกีตาร์ไฟฟ้ากับเครื่องขยายเสียง ยิ่งไปกว่านั้น มีตัวเลือกต่างๆ สำหรับการรวมอุปกรณ์ขยายเสียงเข้าด้วยกัน:

แอมป์หลอด + แอมป์หลอด;

แอมป์หลอด + แอมป์ทรานซิสเตอร์

ทรานซิสเตอร์ ปรีแอมป์+แอมป์หลอด

แต่ในแอมพลิฟายเออร์คอมโบมักจะใช้วงจรดังกล่าวเสมอ และโดยการเสียบกีตาร์เข้ากับคอมโบ เราก็จะได้สายโซ่: กีตาร์ไฟฟ้า-ปรีแอมป์-แอมพลิฟายเออร์ นอกจากนี้ยังมีคอมโบแอมพลิฟายเออร์ซึ่งแอมป์หลอดเป็นเพียงพรีแอมป์เท่านั้น และแอมพลิฟายเออร์ก็เป็นแอมป์ทรานซิสเตอร์ การผสมผสานดังกล่าวมีผลเชิงบวกอย่างมากต่อคุณภาพเสียง

ใช่ครับ แอมป์หลอดมีราคาค่อนข้างแพง ใช่ เนื่องจากน้ำหนักที่มากและความไวของหลอดไฟในการกันกระแทกทำให้การขนย้ายไม่สะดวก ใช่ คุณไม่สามารถเล่นกับแอมพลิฟายเออร์ดังกล่าวในอพาร์ทเมนต์ของคุณได้อย่างเต็มที่ เนื่องจากคุณสามารถทำให้หลอดไฟร้อนขึ้นและขับลำโพงในระดับเสียงที่สูงเท่านั้น (ไม่ ฉันจำได้ว่ามีตัวลดทอนอยู่ อ่านเกี่ยวกับพวกมันด้านล่าง) แต่ถึงกระนั้นข้อเสียทั้งหมดนี้ก็ไม่สามารถลดความนิยมของหลอดไฟได้

เป็นที่ชัดเจนว่าแอมพลิฟายเออร์หลอดส่วนใหญ่มักใช้ในสถานที่จัดคอนเสิร์ต ในสตูดิโอ และในสถานที่ซ้อม นั่นคือในสถานที่ที่คุณจะไม่ทำให้ใครกลัวด้วยเสียงดัง

ที่บ้านถ้าคุณต้องการจริงๆ คุณสามารถเล่นโคมไฟโดยใช้ตัวลดทอนสัญญาณได้

กล่องเล็กๆ นี้จะเปลี่ยนแนวต้าน ด้วยการเชื่อมต่อเข้ากับช่องว่างระหว่างเครื่องขยายเสียงและตู้ ในด้านหนึ่ง คุณสามารถอุ่นหลอดได้ และในทางกลับกัน ป้องกันไม่ให้กำลังทั้งหมดของเครื่องขยายเสียงไปที่ลำโพง แต่ในความคิดของฉันทั้งหมดนี้เป็นมาตรการเพียงครึ่งเดียว

แน่นอน ฉันเล่นกับหลอดและทรานซิสเตอร์และแบบดิจิทัล เท่าที่ฉันรู้สึกก็พูดได้แค่ในนั้น เครื่องขยายเสียงดิจิตอลไม่มีวิญญาณ ใช่ เสียงก็ไม่แย่ แถมเอฟเฟ็กต์ก็น่าพอใจ แถมขนาดกะทัดรัดก็สะดวกมาก แต่ก็ไม่เลย วิญญาณไม่ได้ไปหาเขาและนั่นคือทั้งหมด ยังไงซะ แอมป์ทรานซิสเตอร์เป็นอันที่ฉันใช้ที่บ้านตอนนี้ฉันชอบมันมากกว่า ใช่ มันอาจจะดูแห้งๆ ไปหน่อยและบางทีก็ดูเรียบๆ ไปหน่อย แต่มันก็เหมาะกับบ้านเลย ทั้งในแง่ของการควบคุมระดับเสียงและในแง่ของความไม่โอ้อวด โคมไฟเป็นเรื่องราวที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง บางทีฉันเองอาจตกอยู่ภายใต้คลื่นแห่งความบ้าคลั่งทั่วไปกับฉากหลังของตะเกียง บางทีฉันก็ไม่สามารถยอมรับได้ว่ามืออาชีพอาจผิดได้ แต่แอมป์หลอดคือทุกสิ่งทุกอย่างของเรา ด้วยเหตุนี้คุณจึงควรสร้างบ้านของคุณเอง ดังนั้นคุณจึงสามารถเล่นได้โดยไม่ต้องกังวลเรื่องเพื่อนบ้านในระดับเสียงที่คุณต้องการ และเพลิดเพลินไปกับเสียงนี้ทั้งกลางวันและกลางคืน

แอมพลิฟายเออร์มีคุณสมบัติทั้งหมดของ "พี่ใหญ่" นั่นคือต้นแบบ การมีตัวควบคุมสองตัว (เกนและระดับเสียง) ช่วยให้คุณสามารถกระจายเกนของวงจรลดหลั่นได้อย่างยืดหยุ่นเพื่อให้เหมาะกับเสียงที่ต้องการ เพื่อขยายฟังก์ชันการทำงาน แอมพลิฟายเออร์จะมีอินพุตสองช่อง ความไวที่แตกต่างกันและการเปลี่ยนเกนของเส้นทางช่วยให้คุณได้รับเสียงจาก Clean ล้วนๆ ไปจนถึง Overdrive ที่ทรงพลังและหนาแน่นพร้อม Sustain การติดตั้งเอฟเฟกต์ลูป - Effects Loop - ให้โอกาสมากมายสำหรับการทดลองกับเสียงโดยใช้แป้นเหยียบเอฟเฟกต์ภายนอกหรือโปรเซสเซอร์กีต้าร์ การควบคุมโทนเสียงแบบสองแบนด์ให้การปรับเชิงลึก การตอบสนองความถี่เครื่องขยายเสียง สวิตช์เอาต์พุตสำหรับอิมพีแดนซ์ปกติสองตัว (8 หรือ 16 โอห์ม) ระบบลำโพงและสวิตช์สแตนด์บายช่วยเติมเต็มรูปลักษณ์ของแอมพลิฟายเออร์

แอมพลิฟายเออร์ได้รับการทดสอบร่วมกับกีตาร์ไฟฟ้า Yamaha EG 112 พร้อมชุดปิ๊กอัพ S-S-H เมื่อใช้งานร่วมกับตู้กีตาร์ (ลำโพง) ที่มีหัวไดนามิกขนาด 6" (BCS 0608), 8" (Tesla), 10" (PSR1030) , 12" (4A -32) สำหรับใช้ในบ้านควรใช้ลำโพงที่มีไดรเวอร์ขนาด 6 หรือ 8 นิ้วซึ่งไม่สร้างแรงดันเสียงสูง ในห้องขนาดใหญ่ จะได้ผลลัพธ์ที่ดีกว่าโดยการใช้หัววัดขนาด 10 และ 12 นิ้ว

ในแง่ของความผิดเพี้ยนแบบไม่เชิงเส้น พารามิเตอร์ของแอมพลิฟายเออร์นี้สามารถเปรียบเทียบได้กับแอมพลิฟายเออร์ Fender Blues Junior (รุ่น 1995) ซึ่งมีกำลัง 13 W ที่ สัญญาณเสียงและโหลด 8 โอห์มมีค่าสัมประสิทธิ์ความเพี้ยนฮาร์มอนิก 5% ซึ่งค่อนข้างยอมรับได้สำหรับแอมป์กีต้าร์

ข้อมูลจำเพาะ

อิมพีแดนซ์อินพุต (ที่ขั้วต่อ X1), Mohm		1
ความต้านทานอินพุต (ที่ขั้วต่อ X2), kOhm		500
ความไวอินพุต
	ต่ำ, เอ็มวี	22
	(ในโหมด HG)	8,5
ความไวอินพุต
	สูง, เอ็มวี	1,8
	(ในโหมด HG)	0,8
	(พร้อมจัมเปอร์ S1)	0,8
	(พร้อมจัมเปอร์ S1+HG)	0,3
ความต้านทานโหลด, โอห์ม		8, 16
กำลังขับ, W, มีค่าสัมประสิทธิ์ฮาร์มอนิกไม่เกิน 5%		10...12
ระดับเสียงรบกวนหนึ่งเดซิเบล		-68
ช่วงความถี่ที่ระดับ -3 dB, Hz		60...9000

ค่าความไวสำหรับอินพุตทั้งสองจะถูกระบุโดยคำนึงถึงการรวมกันของการสลับบนจัมเปอร์ S1 และสวิตช์ SA1 (โหมด HG) ซึ่งทำเครื่องหมายไว้ในวงเล็บ

คำอธิบายวงจรและคุณสมบัติของเครื่องขยายเสียง

พื้นฐาน แผนภาพไฟฟ้าเครื่องขยายเสียงแสดงในรูปที่. 1.

รูปที่ 1. แผนภาพวงจรแอมป์กีต้าร์

สัญญาณที่จ่ายให้กับอินพุต X2 (สูง) จะถูกป้อนไปยังฟิลเตอร์ความถี่ต่ำผ่าน R1C3 ซึ่งช่วยลดสัญญาณรบกวน HF และการรบกวน และยังป้องกันสัญญาณจากสถานีออกอากาศไม่ให้เจาะอินพุตได้อีกด้วย จากนั้นสัญญาณจะเข้าสู่ขั้นตอนก่อนการขยายสัญญาณ มันถูกสร้างขึ้นบน nuvistor เสียงรบกวนต่ำ 6С51Н-В (VL1) ซึ่งติดตั้งบนแผงวงจรพิมพ์แยกต่างหาก เพื่อลดเสียงรบกวนของคาสเคด ความต้านทานของตัวต้านทานการรั่วของกริดจะลดลงเหลือ 510 kOhm และแรงดันจ่ายแอโนดจะลดลง อัตราขยายของคาสเคดคือ 10 เมื่อติดตั้งจัมเปอร์ S1 ตัวเก็บประจุ C5 จะเชื่อมต่อแบบขนานกับตัวต้านทาน R4 และอัตราขยายเพิ่มขึ้นเป็น 30 เพื่อกำจัดเอฟเฟกต์ไมโครโฟนเมื่อใช้อินพุต X2 ไม่ควรวางเครื่องขยายเสียงบน ผู้พูดเมื่อทำงานที่ระดับพลังงานสูง

อินพุตต่ำ (ขั้วต่อ X1) มีความไวต่ำกว่า สัญญาณอินพุตจะถูกป้อนไปยังกริดควบคุมของไตรโอด 6N2P-EV (VL2.1) ผ่านวงจร R6C6 ซึ่งเพิ่มการตอบสนองความถี่ของแอมพลิฟายเออร์ในช่วง 2...5 kHz สิ่งนี้จะสร้างเสียงที่สว่างขึ้นสำหรับเครื่องดนตรีที่เรียกว่า Bright อัตราขยายของน้ำตกคือ 50 เพื่อเพิ่มความเสถียรของการทำงานโหลดแอโนดในรูปแบบของตัวต้านทาน R9 จะถูกแบ่งโดยตัวเก็บประจุ 08 ซึ่งความจุจะส่งผลต่อการตอบสนองความถี่ของเครื่องขยายเสียงด้วย

สัญญาณที่ขยายจากโหลดแอโนดของไตรโอด VL2.1 จะถูกป้อนผ่านตัวเก็บประจุแยก C9 ไปยังตัวควบคุมอัตราขยาย R12 - อัตราขยาย ตัวเก็บประจุ C12 พร้อมด้วยส่วนหนึ่งของตัวต้านทานของตัวควบคุมอัตราขยายทำให้การตอบสนองความถี่เพิ่มขึ้นในพื้นที่ 2...5 kHz เอฟเฟกต์จะหยุดที่ตำแหน่งด้านบนของแถบเลื่อนตัวต้านทาน จากการควบคุมอัตราขยาย สัญญาณจะถูกส่งไปยังกริดไตรโอด VL2.2

ไทรโอดคาสเคด VL2.2 ทำหน้าที่ขยายและชดเชยการลดทอนสัญญาณในบล็อกโทน และที่สัญญาณขยายระดับสูง เพื่อจำกัดสัญญาณเหล่านั้น ด้วยการเพิ่มขึ้นอย่างมากของสเตจก่อนหน้าและสัญญาณอินพุตในระดับสูง สเตจจะออกจากโหมดการขยายเชิงเส้น - การโอเวอร์โหลดและข้อ จำกัด ของสัญญาณที่ขยายเกิดขึ้น ซึ่งนำไปสู่การเพิ่มคุณค่าของสเปกตรัมสัญญาณด้วยเสียงฮาร์โมนิกและสร้างลักษณะ เสียงหึ่งของเอฟเฟกต์ Overdrive

เพื่อเพิ่มความเสถียรของคาสเคดที่ความถี่สูง โหลดแอโนดของไตรโอดจะถูกแบ่งด้วยตัวเก็บประจุขนาดเล็ก ซึ่งส่งผลต่อการตอบสนองความถี่ของแอมพลิฟายเออร์ในบริเวณความถี่สูงด้วย เลือกเกนแบบคาสเคดโดยใช้สวิตช์ SA1 เมื่อหน้าสัมผัสเปิดอยู่ อัตราขยายจะเป็น 20 เมื่อปิด - 48 เพื่อลดการคลิกเสียงดังระหว่างการสลับ ตัวต้านทาน R15 ถูกนำมาใช้ซึ่งช่วยให้มั่นใจถึงการไหลของกระแสการชาร์จไปยังตัวเก็บประจุ C13

สัญญาณจากโหลดแอโนด R17 ผ่านตัวเก็บประจุ C17 จะถูกส่งไปยังระบบควบคุมโทนเสียง การแยกแถบควบคุมเสียงทุ้มและเสียงแหลมอยู่ในช่วง 600...800 เฮิรตซ์ เมื่อปุ่มควบคุมโทนเสียงอยู่ที่ตำแหน่งตรงกลาง อัตราขยายของบล็อกจะอยู่ที่ประมาณ -22 dB เพื่อจำกัดสเปกตรัมของสัญญาณที่ขยายออก ตัวกรองความถี่ต่ำผ่าน R29C21 ได้รับการติดตั้งในเส้นทาง โดยจะกำหนดการลดลงของอัตราขยายในพื้นที่ของความถี่ที่สูงกว่า และกรองส่วนประกอบที่ "ไม่ใช่ดนตรี" ของสเปกตรัมออก สิ่งนี้มีประโยชน์ต่อความชัดเจนของเสียงเมื่อทำงานกับ Overdrive เอาต์พุตอิมพีแดนซ์สูงของบล็อคโทนเชื่อมต่อกับอินพุตของตัวติดตามต้นทางที่เปิดอยู่ ทรานซิสเตอร์สนามผล VT1 ซึ่งกำจัดอิทธิพลของน้ำตกที่มีต่อการทำงานของบล็อคโทนเสียง

เพื่อขยายฟังก์ชันการทำงาน แอมพลิฟายเออร์จึงมี "เอฟเฟ็กต์ลูป" ในตัว - เอฟเฟ็กต์ลูป สัญญาณไปยังอุปกรณ์ภายนอก (แป้นเหยียบเอฟเฟกต์ตัวประมวลผลกีต้าร์) จะถูกลบออกจากตัวต้านทาน R13 ของผู้ติดตามแหล่งที่มาบนทรานซิสเตอร์ VT1 และผ่านตัวเก็บประจุ C16 ไปที่การควบคุมระดับ R19 (ส่ง X3) เพื่อให้แน่ใจว่าความสามารถในการรับน้ำหนักที่จำเป็นของเอาต์พุตนี้ กระแสนิ่งของทรานซิสเตอร์จะถูกตั้งค่าไว้ที่ 4 mA ความต้านทานเอาต์พุตต่ำของคาสเคดจะช่วยลดอิทธิพลของความจุของสายเคเบิลเชื่อมต่อ และทำให้มั่นใจได้ว่าการทำงานปกติกับอุปกรณ์ที่มีอิมพีแดนซ์อินพุตอย่างน้อย 10 kOhm ประมวลผลโดยอุปกรณ์ภายนอก สัญญาณส่งคืนจะถูกป้อนผ่านตัวเชื่อมต่อ X4 Ret ไปยังตัวควบคุมระดับ R26 อิมพีแดนซ์อินพุตที่อินพุต Ret คือ 50 kOhm ซึ่งเพียงพอสำหรับการเชื่อมต่อ อุปกรณ์ภายนอกด้วยความต้านทานเอาต์พุตที่เพิ่มขึ้น การมีตัวควบคุมช่วยให้คุณสามารถปรับระดับอินพุตและเอาต์พุตของสัญญาณในลูปเอฟเฟกต์ได้อย่างเหมาะสม หากคุณไม่รวมองค์ประกอบของลูปเอฟเฟกต์ จะต้องเพิ่มความต้านทานของตัวต้านทาน R30 เป็น 1 MOhm และต้องใช้สัญญาณจากเอาต์พุตของตัวกรองความถี่ต่ำผ่าน R29C21 กับตัวต้านทานควบคุมระดับเสียง R30

ในกรณีที่ไม่มีอุปกรณ์ภายนอกรวมอยู่ในลูปเอฟเฟกต์ สัญญาณจากเอาต์พุตของตัวตามแหล่งที่มาผ่านตัวควบคุมระดับเสียง R30 (ระดับเสียงหลัก) จะถูกส่งไปยังอินพุตของสเตจสะท้อนเสียงเบส ซึ่งจะสร้างสัญญาณกระตุ้นพาราเฟสของการกด- ดึงระยะเอาท์พุต รวมต่างๆตาม กระแสสลับไตรโอดอินเวอร์เตอร์สองเฟสทำให้เกิดความแตกต่างเล็กน้อยในความกว้างของสัญญาณที่ตัวต้านทานโหลดแอโนด การจัดตำแหน่งทำได้โดยการเลือกตัวต้านทาน R39 อัตราขยายของระยะสะท้อนเสียงเบสคือ 24

ขั้นตอนสุดท้าย (VL3, VL4) ถูกสร้างขึ้นตามวงจรพุชพูลโดยใช้ลำแสงเตโตรดของหลอดไฟรวม 6F3P ส่วนไตรโอดจะใช้ในสเตจสะท้อนเสียงเบส หลอดไฟขั้นตอนสุดท้ายทำงานโดยมีไบแอสคงที่ในโหมด AB1 กล่าวคือ ไม่มีกระแสกริด อคตินี้ทำให้ง่ายต่อการปรับโหมดการทำงานให้เหมาะสมเพื่อให้ได้กำลังเอาท์พุตสูงสุดพร้อมประสิทธิภาพที่สูงขึ้น ในขณะเดียวกันก็ทนต่อการบิดเบือนที่ไม่ใช่เชิงเส้น

การใช้ตัวควบคุมสมดุลกระแสไฟนิ่งของหลอดไฟ (R40) สามารถชดเชยการแพร่กระจายในโหมดของหลอดไฟที่ใช้เพื่อลดความผิดเพี้ยนแบบไม่เชิงเส้นและกำจัดการทำให้เป็นแม่เหล็กของวงจรแม่เหล็กของหม้อแปลงด้วยกระแสต่างของหลอดไฟ ตัวต้านทาน R33 จะควบคุมแรงดันไบแอส โดยตั้งค่ากระแสไฟนิ่งที่ต้องการ

กระแสไฟนิ่งของหลอดไฟ (2x30 mA) ถูกกำหนดโดยการตรวจสอบแรงดันตกคร่อมตัวต้านทานแคโทด R47 และ R48 ความต้านทานคือ 1 โอห์ม (ส่วนเบี่ยงเบนไม่เกิน ± 1%) แรงดันไฟฟ้าตกคร่อมตัวต้านทานเหล่านี้ ซึ่งวัดเป็นมิลลิโวลต์ จะมีค่าเท่ากับตัวเลขผลรวมของกระแสแอโนดและกริดกริดของหลอดไฟ ซึ่งแสดงเป็นมิลลิแอมป์ แรงดันไฟฟ้าของแหล่งจ่ายสำหรับแอโนดและกริดหน้าจอของหลอดไฟขั้นตอนสุดท้ายนั้นจ่ายผ่านตัวต้านทานการทำให้หมาด ๆ R53 ซึ่งเมื่อรวมกับตัวเก็บประจุ C41 จะสร้างตัวกรองที่ช่วยลดระดับการกระเพื่อมในแรงดันไฟฟ้าของแหล่งจ่ายของขั้นตอนสุดท้ายและเฟสกลับด้าน .

แหล่งจ่ายไฟถูกสร้างขึ้นโดยใช้หม้อแปลงเครือข่ายซึ่งมีแรงดันไฟฟ้าค่อนข้างต่ำสำหรับอุปกรณ์ดังกล่าว แรงดันไฟฟ้าของขั้วบวกที่จำเป็นนั้นถูกสร้างขึ้นโดยวงจรเรียงกระแสโดยเพิ่มแรงดันไฟฟ้าบนไดโอด VD4, VD5 เป็นสองเท่า เพื่อให้ได้แรงดันไฟฟ้า -47 V (สำหรับกริดไบแอส) และ +49 V (สำหรับโคลงที่มีแรงดันเอาต์พุต +9 V) จะใช้แรงดันไฟฟ้าสลับจากส่วนหนึ่งของขดลวดแอโนด (-27 V) ในระหว่างการดำเนินการขดลวดแอโนดจะได้รับศักย์สัมพันธ์กับสายสามัญประมาณ +130 V ดังนั้นจึงต้องใช้ตัวเก็บประจุ C32, C34 เพื่อ "แยก" สะพานเรียงกระแส VD2 นอกจากนี้ ตัวเลือกในการเชื่อมต่อไดโอดบริดจ์ยังช่วยให้คุณรับแรงดันไฟฟ้าที่แก้ไขได้เกือบสองเท่า บทบาทที่คล้ายกันเล่นโดยตัวเก็บประจุออกไซด์ C31, C35 ในวงจรเรียงกระแสแรงดันไบแอสพร้อมไดโอดบริดจ์ VD3 ในระหว่างการติดตั้งจำเป็นต้องใส่ใจกับขั้วของตัวเก็บประจุออกไซด์เหล่านี้เนื่องจากการฝ่าฝืนขั้วนี้จะนำไปสู่ความร้อนสูงเกินไปและการทำลายล้าง

กระแสไฟฟ้าที่ต้องการในการจ่ายไฟให้กับเครื่องทำความร้อนหลอดไฟนั้นทำได้โดยการเชื่อมต่อแบบขนานของขดลวดไส้หลอดทั้งหมดของหม้อแปลง วงจรเรียงกระแสบริดจ์ VD6 พร้อมตัวเก็บประจุ C42 ให้พลังงานแก่หลอดไส้ VL1 และ VL2 กระแสตรงซึ่งแทบจะกำจัดพื้นหลัง 100 Hz

เพื่อยืดอายุการใช้งานของหลอดไฟควรเปิดไฟแอโนดหลังจากอุ่นแคโทดของหลอดไฟแล้วและในช่วงพักการทำงานของแอมพลิฟายเออร์ขอแนะนำให้ปิดไฟแอโนดด้วยสวิตช์ SA4 (Stb) .

กำลังไฟฟ้าแอโนดในการกลับเฟสและขั้นตอนเบื้องต้นจะถูกส่งผ่านตัวเหนี่ยวนำ L1 ซึ่งเมื่อใช้ร่วมกับตัวเก็บประจุ C26 และตัวกรอง RC R5C1, R25C18 จะยับยั้งการกระเพื่อมของแรงดันไฟฟ้าได้อย่างมีประสิทธิภาพ

การก่อสร้างและรายละเอียด

ตัวเครื่องทำจากเหล็กชุบสังกะสี หนา 0.6...0.8 มม. ข้อดีของการออกแบบนี้คือความพร้อมของวัสดุและความง่ายในการผลิตที่บ้าน แชสซีนี้ป้องกันขั้นตอนของแอมพลิฟายเออร์จากสนามแม่เหล็กและสนามไฟฟ้าได้อย่างมีประสิทธิภาพ และให้ประสิทธิภาพที่น่าพึงพอใจ รูปร่างและไม่เกิดการกัดกร่อน แชสซีว่างพร้อมขนาดของส่วนประกอบการติดตั้งเครื่องขยายเสียงแสดงไว้ในรูปที่ 1 2. ขนาด (สูงxยาวxกว้าง) - 50x280x150 มม.

รูปที่ 2. การเขียนแบบแชสซีแอมป์กีต้าร์แบบหลอด

หลังจากตัดชิ้นงานก่อนที่จะดัดงอก็จำเป็นต้องเจาะรูทั้งหมดสำหรับองค์ประกอบการติดตั้ง จากนั้นที่จุดโค้งงอด้านในของโครงเครื่องโดยใช้เครื่องตัดที่ทำจากใบเลื่อยเลือยตัดเหล็กใช้ไม้บรรทัดโลหะทำร่องที่มีความลึกประมาณ 1/3...1/2 ของความหนาของโลหะ ซึ่งจะช่วยให้คุณโค้งงอตัวเครื่องที่ขอบโต๊ะได้อย่างง่ายดายและสม่ำเสมอ ประสานรอยต่อของผนังตามมุมตลอดความสูงทั้งหมด นอกจากนี้ เสาทองเหลืองที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 8...10 และความยาว 6...10 มม. พร้อมเกลียว M3 จะถูกบัดกรีเข้าที่มุมของโครงเครื่อง ซึ่งช่วยเพิ่มความแข็งแกร่งและความแข็งแกร่งของโครงสร้างทั้งหมด ต่อจากนั้น ฝาครอบด้านล่างของแชสซีจะติดกับชั้นวางเหล่านี้

แผงวงจรพิมพ์ทั้งหมดทำจากลามิเนตไฟเบอร์กลาสฟอยล์ที่มีความหนา 1.5 มม.

การวาดภาพ แผงวงจรพิมพ์และการจัดเรียงองค์ประกอบต่างๆ บนนั้น ปรีแอมป์บนนูวิสเตอร์ (VL1) ถูกแสดงไว้ในรูปที่ 3 (รูสี่เหลี่ยมสำหรับหมุดขั้วต่อแบบแบนเกิดจากการเจาะด้วยปลอกสว่าน) ภาพวาดของแผงวงจรพิมพ์และตำแหน่งขององค์ประกอบของแหล่งจ่ายแรงดันไบแอสและแรงดันไฟฟ้าที่เสถียร +9 V แสดงในรูปที่ 1 4. ภาพวาดที่คล้ายกันสำหรับเอฟเฟ็กต์ลูปบอร์ดแสดงไว้ในรูปที่ 1 รูปที่ 5 และสำหรับบอร์ดแจ็คเอาต์พุตสำหรับเชื่อมต่อเสียงและตัวต้านทานป้องกัน - ในรูป. 6 (หน้าสัมผัสการเปิดเชื่อมต่อแบบขนาน)

รูปที่ 3 การเขียนแบบ PCB ปรีแอมป์

รูปที่ 4. การเขียนแบบ PCB แหล่งกำเนิดแรงดันอคติ

รูปที่ 5 การวาดวงจร PCB แบบวนซ้ำ

รูปที่ 6. เอาต์พุตแจ็ค PCB Drawing

ตกแต่งด้านหน้าและ แผงด้านหลังผลิตจากอลูมิเนียมหนา 1.5 มม. ขนาดของพวกเขาคือ 280x60 มม.

ตัวเรือนของตัวเก็บประจุออกไซด์ C18, C26, C39-C41, C43 ถูกหุ้มด้วยท่อหดด้วยความร้อน ตัวเก็บประจุ C26, C41, C43 ได้รับการแก้ไขด้วยแคลมป์แผ่นดีบุกบนแผ่นอลูมิเนียมหนา 1.5 มม. เพลตถูกติดตั้งบนขาตั้งแบบท่อสูง 10 มม. พร้อมรูสำหรับสกรูยึดหม้อแปลง

Choke L1 ผลิตจากหม้อแปลงลำโพงแบบ Subscriber ชนิด TAG การพันขดลวดใหม่ด้วยลวด PEL-0.15 จนกระทั่งเต็มเฟรม หน้าตัดของวงจรแม่เหล็กคือ 12.7x5.3 มม. โดยมีความสูงแกน 15 มม. แม้ว่าจะยอมรับได้ที่จะใช้อันอื่นที่มีปริมาตรแกนกลางมากก็ตาม แผ่นประกอบติดกันโดยไม่มีช่องว่างที่ไม่ใช่แม่เหล็ก ที่ค่ากระแสต่ำ เป็นที่ยอมรับได้ ตัวเหนี่ยวนำ L1 ซึ่งวัดโดยไม่มีกระแสไบแอสคือ 10 H ความต้านทานแบบแอคทีฟของขดลวดคือ 145 โอห์ม

ชิ้นส่วนเครื่องขยายเสียงส่วนใหญ่ติดตั้งโดยใช้เสายึดแนวตั้ง เพื่อรองรับองค์ประกอบจำนวนหนึ่งที่มีขั้วต่อเชื่อมต่อกับสายไฟทั่วไป การใช้แถบยึดกว้าง 4...5 มม. ทำจากลามิเนตไฟเบอร์กลาสฟอยล์จึงสะดวกมาก ฟอยล์ที่อยู่รอบๆ รูสำหรับสกรูสำหรับยึดแถบได้ถูกถอดออกแล้ว บนแถบที่ติดตั้งชิ้นส่วนของน้ำตกที่มีหลอดไฟ VL2 แผ่นอิเล็กโทรดจะถูกตัดเพิ่มเติมลงในฟอยล์เพื่อบัดกรีชิ้นส่วนที่เชื่อมต่อด้วยสายไฟกับส่วนประกอบอื่น ๆ คุณสามารถดูได้ในภาพถ่าย การกำหนดหมายเลขของขั้วหลอดไฟที่ระบุในแผนภาพนั้นสะดวกที่สุดสำหรับการติดตั้งน้ำตก สำหรับการกระจายพลังงานของหลอดไส้ VL1, VL2 จะทำสายไฟแกนเดี่ยวคู่บิดที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 0.5...0.6 มม. แหล่งจ่ายไฟแบบไส้หลอดสำหรับหลอดไฟขั้นสุดท้ายทำด้วยสายไฟบิดเกลียว MGShV-0.35

เอาต์พุตบอร์ดพรีแอมพลิฟายเออร์เชื่อมต่อกับสเตจไตรโอด VL2.1 โดยใช้สายไฟหุ้มฉนวน เปียตะแกรงถูกบัดกรีเข้ากับกลีบที่ปลายทั้งสองข้างและเชื่อมต่อกับแชสซี

มีการติดตั้งตัวเก็บประจุ C39 บนแชสซีบนบูชฉนวน ร่างกายของมันอยู่ภายใต้แรงดันไฟฟ้าเท่ากับครึ่งหนึ่งของแรงดันแอโนด

เพื่อป้องกันความเสียหายต่อหม้อแปลงเอาท์พุตเมื่อเปิดแอมป์โดยไม่มีโหลด ให้ใช้ตัวต้านทานโหลด R54 ที่มีกำลัง 5 W (PEV หรือชนิดนำเข้า SQP สำหรับ 5-10 W) และความต้านทาน 20...30 โอห์ม . มีการติดตั้งตัวต้านทานตัวกรอง R53 (PEV 7.5 - PEV 10) ไว้ที่ชั้นใต้ดินของแชสซี นอกจากนี้ยังจำกัดพัลส์กระแสการชาร์จของตัวเก็บประจุเมื่อแรงดันแอโนดเปิดอยู่

ตัวต้านทานคงที่ของบอร์ดเอฟเฟกต์ลูปและแหล่งที่มาคือ +9 V และไบแอส - MLT-0.25 ที่เหลือเป็น MLT-0.5 หรือ MF นำเข้าครับ อนุญาตให้ใช้ตัวต้านทานบางตัวและใช้กำลังน้อยกว่าได้ (ดูแผนภาพ) ตัวต้านทานแบบปรับค่าได้ R12, R18 R28, R30 - SP-P หรือ SP3-30 โดยมีการพึ่งพาลอการิทึมผกผันของการเปลี่ยนแปลงความต้านทานในมุมการหมุน (กลุ่ม B) การใช้ตัวต้านทานกลุ่ม A (ที่มีการพึ่งพาเชิงเส้น) สำหรับตัวควบคุมเป็นสิ่งที่ไม่พึงประสงค์ ซึ่งจะทำให้ควบคุมเกนและระดับเสียงได้ยาก โดยเฉพาะในระดับต่ำ และจะทำให้การปรับโทนเสียงหยาบ ความต้านทานของตัวต้านทาน R30 สามารถเพิ่มเป็น 470 kOhm หรือมากกว่า ฝาครอบโลหะของตัวต้านทานปรับค่าได้ R12, R18, R28, R30 ต้องเชื่อมต่อด้วยสายไฟเข้ากับตัวเครื่อง นอกจากนี้ ตัวเรือน R19, R26 ของบอร์ดเอฟเฟกต์ลูปยังเชื่อมต่อกันด้วยตัวนำ (ใต้น็อต) เข้ากับสายร่วมของบอร์ดอีกด้วย ตัวต้านทานทริมเมอร์ R40 - สาย PP2-11, PP3-11 หรือ PPB-1 B. ตัวต้านทานทริมเมอร์ R19, R26, R33 - SP4-1 ที่มีกำลัง 0.5 W. ตัวต้านทาน R53 - PEV กำลัง 7.5 หรือ 10 W.

ตัวเก็บประจุ C26, C41, C43 เป็นออกไซด์ K50-27 ตัวเก็บประจุ C39, C40 - K50-12 ตัวเก็บประจุแบบถาวรในวงจรแอโนดและกริดของน้ำตกจะต้องมีกระแสรั่วไหลน้อยที่สุด คุณสามารถใช้ฟิล์มหรือกระดาษ K73-17, K40U-9, BMT-2 และอื่น ๆ สำหรับแรงดันไฟฟ้า 400-630 V. ตัวเก็บประจุ C32, C34 - K73-16V, ทดแทนที่เป็นไปได้- K73-14. ตัวเก็บประจุในบล็อคโทนเสียง - K10-17

สวิตช์ SA1 - สวิตช์สลับ MT-1 สวิตช์ SA3 - สวิตช์สลับ MT-3 สวิตช์ SA2, SA4 นำเข้ามาพร้อมกับไฟแสดงสถานะในตัว (แผนภาพไม่แสดงตัวต้านทานบัลลาสต์ในวงจรหลอดนีออน) ตัวเชื่อมต่อ X1, X2, X5 - แจ็ค 6.35 มม. (ST-020) พร้อมหน้าสัมผัสแบบเปิดสองคู่, ตัวเชื่อมต่อ X3, X4 - มีสามคู่

สามารถเปลี่ยนหลอดไฟ 6N2P-EV ได้ด้วยการดัดแปลงใดๆ และสามารถเปลี่ยนหลอดไฟ 6S51N-V ด้วยไตรโอด Nuvistor ใดก็ได้ (ด้วยการแก้ไขโหมดบางโหมด) เมื่อตั้งค่ากระแสแอโนดของหลอดไฟในระยะเบื้องต้นที่ทำงานที่แอมพลิจูดของสัญญาณต่ำ ไม่แนะนำให้เพิ่มกระแสแอโนดที่สูงกว่า 1 mA ซึ่งจะไม่ปรับปรุงการทำงาน

เครือข่าย TPP252-127/220-50 แบบครบวงจรถูกใช้เป็นหม้อแปลงเอาท์พุต นอกจากนี้ยังสามารถใช้หลอดไส้ TN33-127/220-50 ได้อีกด้วย ในกรณีนี้จำเป็นต้องคำนวณค่าสัมประสิทธิ์การเปลี่ยนแปลงของขดลวดใหม่ แหล่งจ่ายไฟใช้หม้อแปลงความร้อนแอโนดเครือข่าย TAN 1-220-50 การทดแทนที่ดีที่สุดคือ TAN 13-220-50 (โดยไม่ต้องเปลี่ยนวงจรสวิตชิ่ง)

วรรณกรรม

1. Tsykina A.V. เครื่องขยายเสียงอิเล็กทรอนิกส์ - อ.: วิทยุและการสื่อสาร, 2525.

V. Ovsyannikov ระดับการใช้งาน

นิตยสาร "วิทยุ" 2555 ฉบับที่ 2-3

การถือของไปมาก็แย่ และการถือของหนักๆ ก็แย่กว่าสองเท่า ข้อความเหล่านี้อธิบายได้ในตัว แต่นักกีตาร์อย่างพวกเราก็ต้องยอมรับมันอยู่เสมอ เพราะแอมป์และตู้ 4x12 อันล้ำค่าของเรามักจะใหญ่และหนักมาก และจนกว่าเราจะเป็นร็อคสตาร์ร่วมกับทีมของเรา เราจะต้องแบกขยะอันใหญ่โตเหล่านี้ด้วยมือของเราเอง นี่คือธรรมชาติอันหนักหน่วงของการเล่นกีตาร์ อย่างไรก็ตาม มีทางออกจากลัทธิอัตถิภาวนิยมอันหนักหน่วงนี้ และชื่อของมันคือหัวโคมไฟจิ๋ว

ถึงเวลาของหัวเล็ก ๆ แล้วเพื่อน ๆ ระบบที่ทันสมัยการสร้างและขยายเสียงนั้นมีพลังมหาศาลและมีประสิทธิภาพสูง ซึ่งหมายความว่าไม่ว่าห้องโถงที่คุณแสดงจะมีขนาดเท่าใดก็ตาม หรือขนาดของเครื่องขยายเสียงของคุณ แม้แต่แอมป์ขนาดเล็กก็สามารถทำให้ทั่วทั้งสนามกีฬาสั่นสะเทือนได้ กองหัวและตู้ขนาดใหญ่ยังคงค่อนข้างน่าประทับใจและสนุกกับการเล่น แต่นั่นไม่จำเป็นอีกต่อไป แอมป์ขนาดเล็ก 15 หรือ 20 วัตต์และตู้ขนาดเล็กจะทำงานได้ดีกับทุกคอนเสิร์ตภายใต้แสงแดด

ด้วยความนิยมที่เพิ่มขึ้นดังกล่าว อุปกรณ์ขนาดเล็กทุกบริษัทที่ผลิตแอมพลิฟายเออร์จะมีหัวหลอดกำลังขนาดเล็ก ต่ำ และปานกลางอยู่ในกลุ่มผลิตภัณฑ์ของตน โดยไม่ต้องกังวลใจอีกต่อไป นี่คือสัตว์โคมไฟจิ๋วที่เราชื่นชอบบางส่วน

Tiny Terror เป็นต้นแบบของหัวหลอดขนาดเล็กและยังคงเป็นหนึ่งในหัวที่ดีที่สุด ดังนั้น ฉันจะเสียใจมากหากไม่ได้พูดถึงมัน ด้วยความสามารถในการเปลี่ยนกำลังจาก 15 เป็น 7 วัตต์ Tiny Terror จึงเป็นหัวขนาดที่สมบูรณ์แบบสำหรับงานแสดงคอนเสิร์ต การซ้อม หรือในสตูดิโอที่อาจพบเจอ นอกจากนี้ยังสามารถจ่ายไฟให้กับตู้ขนาด 4x12 สองตู้ได้ หากคุณต้องการมันจริงๆ EL84 คู่หนึ่งให้ช่วงเสียงที่น่าทึ่ง ทั้งสะอาดและผิดเพี้ยน เพียงช่องเดียวที่มีการปรับสามแบบ คุณก็สามารถกำหนดค่าเวดจ์อุ่น เนื้อกระทืบสำหรับคลาสสิกร็อค และยังมีเกนที่เพียงพอสำหรับโอเวอร์ไดรฟ์แบบ Near Metal

โดยรวมแล้ว ไม่ว่าคุณจะมองอย่างไร Tiny Terror ก็เป็นแอมป์ที่ยอดเยี่ยม และระดับยอดขายก็เป็นเครื่องพิสูจน์เรื่องนี้ Terror ไม่เพียงแต่ทำหน้าที่ได้อย่างยอดเยี่ยมให้กับ Orange เท่านั้น แต่หัวเล็กๆ ที่ร้อนแรงนี้ยังได้ปฏิวัติอุตสาหกรรมทั้งหมดอีกด้วย ไลน์ Terror ได้รับการขยายออกไปอย่างมากนับตั้งแต่เปิดตัว Tiny Terror ในปี 2549 คู่โมเดล High Gain สำหรับเมทัลเฮดคือ Dual Terror ขนาด 30/15/7 วัตต์ ซึ่งมีช่องสัญญาณที่สลับได้สองช่องและพื้นที่เสียงมากขึ้น ถือว่าดีเป็นพิเศษ สำหรับผู้ที่ชอบเสียงที่ดังชัดเจนและแป้นเหยียบ

รถไฟกลางคืนมาพร้อมกับคลื่นที่สร้างโดย Orange Tiny Terror และหากมองแวบแรก ทุกอย่างดูคล้ายกันในแบบอังกฤษ: 15 และ 7.5 วัตต์, หลอด EL84 สองหลอด, กล่องโลหะที่ใช้งานได้จริงและทนทาน อย่างไรก็ตาม เมื่อคุณเปิดเครื่อง ความแตกต่างก็ชัดเจนขึ้น รถไฟกลางคืนมีเสียง Vox สุดคลาสสิกที่ดังกึกก้องและชัดเจน ซึ่งแตกต่างจากเสียงเห่าของ TT อย่างสิ้นเชิง และนั่นเป็นตัวกำหนดสถานที่ของตัวเองสำหรับวอกซ์ตัวน้อยในจักรวาลของหัวเล็กๆ Vox ได้อัปเดตซีรีส์ Night Train เพิ่มเติมในภายหลัง คุณสมบัติเพิ่มเติมและบีบเสียงที่แตกต่างออกไปจากฟอร์มแฟคเตอร์ขนาดกะทัดรัดนี้ ขณะนี้มีสองแชนเนล - British และ Girth ซึ่งขยายพาเล็ตจาก Vox แบบวินเทจที่สะอาดและขับเคลื่อนไปสู่เสียงสมัยใหม่ที่มีเกนสูง และสวิตช์ Thick ก็เพิ่มเกนให้มากยิ่งขึ้น EQ แบบสามแบนด์เพิ่มความสามารถในการกำหนดรูปแบบเสียงที่ละเอียดยิ่งขึ้น ในขณะที่รีเวิร์บในตัวจะเพิ่มมิติให้กับชุดเสียงของ Night Train

นักวิจัยด้านเสียงชาวเยอรมันที่ Hughes & Kettner มีความเชี่ยวชาญในการผสมผสานระหว่างดนตรีและนวัตกรรมมาโดยตลอด และ Tubemeister 18 ของพวกเขาก็ได้ยกระดับมาตรฐานสำหรับหัวหลอดขนาดเล็กทั้งหมดอย่างแน่นอน เช่นเดียวกับแอมพลิฟายเออร์ที่คล้ายกันอื่นๆ Tubemeister 18 มี EL84 หนึ่งคู่ และดังที่คุณเดาได้จากชื่อ หัวลำโพงให้กำลังสูงสุด 18 W บางทีนี่อาจเป็นจุดที่ความคล้ายคลึงกับผลิตภัณฑ์จากบริษัทอื่นสิ้นสุดลง ต่างจากแอมป์ขนาดเล็กที่ใช้ EL84 อื่นๆ Tubemeister 18 ย้ายออกจากเสียงกลาง-หนักตามแบบฉบับของยูนิตเหล่านี้ และมอบสเปกตรัมที่ทันสมัยและเต็มอิ่มยิ่งขึ้น โดยเน้นที่ความชัดเจนและความยืดหยุ่น นอกเหนือจากรากฐานแบบวินเทจ จำนวนที่ได้รับในสองช่องทางนั้นค่อนข้างน่าประทับใจตั้งแต่การแผดเผาที่เต็มไปด้วยหนามไปจนถึงการฟาดฟันคำรามและทุกสิ่งในระหว่างนั้น Tubemeister 18 ยังมีคุณสมบัติสองประการที่คู่แข่งไม่มี เช่น เอาต์พุต H&K Red Box DI ในตัวที่ให้คุณบันทึกได้โดยตรง และปุ่ม Power Soak ที่ทำให้ 18 W 5 W และ 5 W ทำให้ 1 W . พลังหัวทำให้เกิดเสียงที่หนักแน่นแต่เป็นกำลังที่ยอมรับได้

หลายๆ คนทราบดีว่า Jet City เป็นอีกหนึ่งบริษัทของ Mike Soldano ที่ก่อตั้งขึ้นโดยมีพันธกิจในการมอบแอมพลิฟายเออร์หลอดที่ใช้งานได้จริงและเชื่อถือได้เป็นพิเศษแก่นักกีตาร์ทัวร์ริ่งสำหรับนักกีตาร์ทัวร์ริ่ง ราคาไม่แพง. ในหลาย ๆ ด้าน JCA20H เป็นศูนย์รวมของปรัชญานี้ EL84 คู่หนึ่งสร้างเสียงคำรามด้วยลูกบอลเหมือนจริง มีเพียงช่องเดียวเท่านั้นที่มีการควบคุมเกนในปรีแอมป์, ระดับเสียงหลัก, EQ แบบสามแบนด์ และการควบคุมการแสดงตน ซึ่งจะควบคุมการไหลของเสียงจากนิ้วของคุณไปยังแอมพลิฟายเออร์โดยเฉพาะ Jet City JCA20H มอบการทำความสะอาดที่สดใสเป็นประกาย การขับเคลื่อนแบบหลอดที่นุ่มนวลแต่เด้ง และเนื้อแน่นที่กรุบกรอบได้อย่างง่ายดาย เปิดเครื่องแล้วลุยเลย มีอะไรอีกที่จำเป็น?

บ่อยครั้งที่ Laney มีความเกี่ยวข้องกับผู้สนับสนุนที่มีชื่อเสียงที่สุดของพวกเขา - Tommi Iommy จาก Black Sabbath และหัว Ironheart IRT15H ก็เป็นทายาทที่แท้จริงของมรดกแห่ง Destiny นี้ แม้ว่าสัตว์หลอด dual-EL84 ขนาด 15 วัตต์นี้จะสร้างเสียงที่ยอดเยี่ยมได้หลากหลาย แต่ก็เหมาะที่สุดสำหรับการทำลายเสียงที่ดุดันและกำลังสูง ซึ่งแอมป์อื่นๆ ไม่ค่อยดีนัก Ironheart IRT15H มีประโยชน์อย่างมาก มากเสียจนนักกีตาร์หลายคนไม่ต้องการมัน และยางยืดของเขา ความถี่ต่ำและความสามารถในการกำหนดรูปแบบเสียงที่กว้างขวางช่วยให้คุณสร้างโทนเสียงโลหะที่โหดร้ายจนน่ากลัวได้ แม้ว่าจะใช้งานในโหมดวัตต์เดียวก็ตาม Iron Heart ตัวน้อยนี้สามารถอัดเสียงได้ทุกระดับเสียง ทำให้เหมาะสำหรับสัตว์ประหลาดขยะในสตูดิโอหรือบนเวที