for å finne ut hvilke temaer innen grafisk design som er viktigst for dem. Du kan også ha deltatt i denne undersøkelsen.

Så ifølge undersøkelsesresultatene var et av de mest populære temaene typografi(kunsten å jobbe med fonter og tekst).

Dette er ikke overraskende. Jeg vet selv hvor viktig det er for en designer å mestre kulturen med å jobbe med fonter. For de fleste nybegynnere typografi- det mest "såre stedet". Jeg ser dette nesten hver dag i arbeidet til mine kolleger og studenter.

Mestring av typografi, etter min mening, er den mest nøyaktige indikator på profesjonalitet grafisk designer. Når jeg kommer over noens verk, er det første jeg legger merke til, typografien. Det er for henne, og ikke for lyse bilder filtrert i Photoshop.

Typografi er ikke bare å skrive, men det kraftigste kreative designverktøyet. Ikke mindre viktig enn fotoillustrasjon eller fargevalg.

Så jeg bestemte meg for å skrive en serie artikler, i hver av dem vil jeg snakke om en eller to kreative typografiteknikker. Les den første artikkelen i denne serien i dag. Så…

Design starter med en bokstav

Hver bokstav i selve skriften, uavhengig av betydning og plassering i alfabetet, kan tjene som illustrasjon, ikon eller grafisk tegn. Dessuten kan det bli sentrum for hele designprosjektet ditt!

Størrelsen på bokstavene er ekstremt viktig her. Det er ingen tilfeldighet at mange vellykkede designere bruker teknikken med ekstremt store bokstaver.

Ethvert frittstående brev kan bli et uttrykksfullt grafisk bilde, som for eksempel representerer en enkel silhuett, kontur, beholder for et bilde eller tekstur.

Noen ganger bruker designere individuelle detaljer om bokstaver i arbeidet sitt, som kan være vakkert og uttrykksfullt. I disse tilfellene brukes bokstaver som er kuttet i biter, eller avkortet og snudd horisontalt eller vertikalt.

For å unngå å forstyrre utformingen av hele prosjektet, bør et frittstående brev samsvare med skrifttypen du bruker.

Jeg har allerede skrevet om denne teknikken i artikkelen min om negativ plass. Vi snakker om å bruke det såkalte "negative" eller "negative" rommet.

I sine arbeider bruker designere ofte plassen rundt eller inne i bokstaven.

Jeg vil kanskje sammenligne det med edelstener innebygd i et brev og gir det skjønnhet og en fortryllende glans. Å bruke dem riktig er som å finne skjulte skatter som er rundt oss, men som ikke er synlige ved første øyekast.

Utseendet til en bokstav kan endres ved å endre fargen, teksturen eller strukturen til dets indre rom. Negativ plass kan legge til tykkelse på tittelskrifter, og skape en unik og imponerende effekt.

God utnyttelse av negativ plass forskjellige måter, kan du lage et avansert, kreativt design.

Se på firmalogoer Merkeforeningen Og Niagara Vinters, Inc.. De bruker denne teknikken veldig dyktig.

3 ukers praktisk nettbasert opplæring. Kreativ typografi. Kunsten å jobbe med fonter og tekst. Lær hvordan du lager grafisk design av høy kvalitet ved å bruke komposisjon og fonter og føl deg som en ekte proff grafisk design. Enkelt, raskt, sittende hjemme.

Her er hva Creative Typography-opplæringen vil gi deg:

Du vil lære å skille fonter nøyaktig etter natur og formål
Du vil lære å forstå og dyktig bruke mest viktige egenskaper fonter
Du lærer å jobbe kompetent med tekstblokker
Du vil lære å komponere tekstelementer På siden
Du vil lære hvordan du lager kreative skriftkomposisjoner
Du lærer å jobbe med tekst som med grafisk materiale.
Du vil lære å bruke en rekke kreative teknikker som vil gjøre layoutene dine mer interessante, profesjonelle og attraktive.

Leksjon 1:

Definere opplæringsmål og struktur
Grunnleggende begreper i typografi
Formål med designtypografi
Kreativitet i typografi
Kreativitetsoppgaver i typografi
Forskjellen mellom kreativitet og dekorasjon

Leksjon 2:

Font som en designers verktøy
Terminologi
Klassifisering av skrifttyper
Tekstfonter (tekstansikter)
Overskrifts- og uthevingsstiler (vis ansikter)
Vis fonter
Klassifisering av fonter etter tegn
Dynamikk og statikk av en font
Antikvitet, Grotesk, etc.
Anatomi av fonter
Målesystem for arbeid med fonter
Lekser for å lære å forstå og bruke skriftkarakteristikker.

Leksjon 3 (webinar):

Uke 2: Regler for arbeid med tekstblokker (demonstrasjon i InDesign og Illustrator)

Leksjon 4:

Ledende
Sporing og kerning
Justering og justering
Avsnittsinnrykk og mellomrom
Kolonner
Overføringer
"Enkens linjer"

Leksjon 5

Komposisjon i typografi
Anatomien til en side
Sammensetningsopplegg
Modulært rutenett
Hierarki
Rytme
Lekser med mål om å lære å jobbe med tekst som med grafisk materiale.

Leksjon 6 (webinar):

Lekseanalyse, arbeidsgjennomganger, spørsmål og svar
Detaljerte skriftlige anmeldelser av arbeid etter å ha fullført "arbeid med feil"

Uke 3: Kreative teknikker og arbeidsmetoder

Leksjon 7

Internt og negativt bokstavrom
Bokstav som bilde
Ord som bilde
Lage emosjonell tekst
Ressurser for ekspressiv typografi
Bruke en bakgrunn for å fremheve en skrift
Kreativt hierarki
Og mye mer…

Leksjon 8 (webinar):

Lekseanalyse, arbeidsgjennomganger, spørsmål og svar
Detaljerte skriftlige anmeldelser av arbeid etter å ha fullført "arbeid med feil"

Bonus:
Videokurs: Indesign for selvlærte

Kvalitet: PCRec
Format:.exe (flash)
Videokodek: Macromedia Flash Player
Lydkodek: A.A.C.
Video: Macromedia Flash Player, 1212x720, ~500 Kbps, 15 fps
Lyd: AAC, 22,05 KHz, 54,9 Kbps, 1 kanal

År: 2012
Et land: Russland
Emne: Grafisk kunst
Materialtype: Videokurs
Varighet:~6 timer
Bob Potashnik
Språk: russisk
Undertekster: Ingen

Med advent personlige datamaskiner og de første desktop publishing-systemene, skjedde et tektonisk skifte i typografi, hvis konsekvenser først nå blir merkbare. Dette er ikke den første globale endringen i typografi; det har vært andre. Det er nok å huske tiden da maskinene i den industrielle verden beseiret håndverkerne. Masseproduksjon og profitt ble viktigere enn skjønnheten i fonter. Kvantitet betydde mer enn kvalitet.

De store mesterne sluttet å lage nye skrifttyper, de som allerede fantes var egnet til å trykke bøker. Håndverkere, uansett hvor profesjonelle de var, forble uvirksomme og ble en del av den teknologiske prosessen.

Industrialismens seier betydde imidlertid ikke at de store mestrene forsvant med bruken av trykkpresser. Disse to verdenene fortsatte å eksistere uavhengig av hverandre - skrivere anerkjente talentet til håndverkere, og de forsto på sin side at fremgangen ikke kunne stoppes. Dette var den andre endringen i typografi, som et resultat av at den mistet en del av sin "sjel" eller, så å si, menneskeheten. Men for å forstå hva som skjedde nylig, må du reise tilbake i tid 500 år og finne ut hvor det hele begynte.

FØRSTE OVERGANG

Den første konflikten mellom nytt og gammelt oppsto etter oppfinnelsen av den første trykkepressen. Skaperen, Johannes Guttenberg, kunne bruke maskinen til å lage en lang rekke komposisjoner, med utskriftshastigheter på opptil 240 sider i timen. Det var en revolusjon.

Før dette ble alle bøker laget helt for hånd. Tomene fra fortiden var håndskrevne og dekorert med intrikate design og design. Kopieringsprosessen var veldig lang, men som et resultat var enhver bok, til og med en kopi, et kunstverk.

De første trykte bøkene kunne selvsagt ikke sammenlignes med håndskrevne. De var ikke spesielt vakre, men de var mindre og billigere. Og viktigst av alt: muligheten til å erstatte individuelle tegn og hele skriftfamilier gjorde det mulig å skrive ut bøker ikke bare på latin, men også på andre europeiske språk.

Folk ønsket bare disse endringene velkommen. De trengte bøker på et språk de forsto og bøker de kunne ta med seg. De hadde en tørst etter kunnskap og trykte bøker slukket den.

Men som et resultat av den første overgangen mistet boken mye av sin menneskelighet. Maskiner tok over hovedprosessen, men håndverkere var fortsatt etterspurt. Hver bokstav ble skåret ut for hånd, og designet og illustrasjonene ble også laget av mennesker. Det tar imidlertid ikke lang tid før håndverket begynner å falme ut av bokproduksjonsprosessen.

DIGITAL TIDSALDER

Den første overgangen ødela håndskrevne bøker. Industrialiseringen fratok til slutt trykkeriet sin medmenneskelighet, alt ble mekanisert og håndverksmestre ble satt uten arbeid. Men den tredje overgangen avsluttet til slutt typografi som kunst. I disse dager er de fleste hodesett overraskende funksjonsløse. Det er bare en samling fonter på en datamaskin. Knapt noen kjenner historien til denne eller den fonten. Ingen bryr seg om dette. Vi blar gjennom hundrevis av fonter i løpet av et minutt på jakt etter en passende stil, og alt annet er ikke så viktig.

_______________________

"I vår grundig datastyrte verden representerer spredningen av fonter og deres forskjellige variasjoner nytt nivå visuell forurensning som direkte truer vår kultur, sier designer Massimo Vignelli. "Av tusenvis av fonter trenger vi bare noen få grunnleggende, fordi alt annet bare er søppel."
_______________________

På noen måter har han rett. Typografi er mer enn bare fonter. Dette er ikke bare vakre bokstaver, de er noe annet, noe som får oss til å føle. I hovedsak er typografi et budskap. I følge den berømte russiske typografen Lazar Lissitzky, skal typografi optisk formidle til leseren den samme ideen som taleren gir uttrykk for.»

Det er lenge siden noen skrev på pergament med pekepenn. Borte er det grove papiret som lukter trykksverte. Markedet for glanset trykk har krympet til mikroskopiske volumer. I dag leser vi tekster som ikke er trykt, men maskinskrevet, og vi leser dem ikke på papir i det hele tatt. Og tilsynelatende er typografi inne for en annen overgang. Ingen vet hvordan det vil bli, men tilsynelatende, etter papir, vil skjermene vi er kjent med bli foreldet. Det er vanskelig å si når en ny revolusjon vil skje, men det vil definitivt komme en ny overgang.

Det tristeste med alt dette er at folk har mistet en del av seg selv i jakten på perfeksjon. Nesten ingen trenger kalligrafi i dag. Det tar lang tid, det krever omsorg og utholdenhet. I dag gir dette ingen mening - det finnes tross alt hodesett for enhver smak. Vi velger fonter som zombier: navn, størrelse, stil... Melding? Beskjed? Det er ingen melding bak datafontene, ingen historie, ingenting.

NOSTALGIA TIL FORTIDEN

I dag føler mange designere behov for nye fonter som vil gi teksten den individualiteten den trenger. Det er mange måter å jobbe med typografi på, og hver av dem forfølger det samme målet – å unnslippe upersonligheten til digitale skrifttyper. Alt spiller inn - fargekontrast, illusjonen av volum, negativ plass, kort sagt, alt som kan gjøre en standard font til en litt mindre standard.

Og i denne forbindelse kan vi merke oss tre voksende trender som demonstrerer ønsket til designere om å gjenvinne den tapte autentisiteten til fonter. Det er bare tre hovedtrender innen typografi, men det er vanskelig å ikke legge merke til dem, siden de dukker opp bokstavelig talt overalt. Vi snakker om stiler som retro, akvarell og caps.

VINTAGE GRUNGE TYPOGRAFI

Har du problemer med å finne en bestemt video? Da vil denne siden hjelpe deg med å finne videoen du trenger så mye. Vi vil enkelt behandle forespørslene dine og gi deg alle resultatene. Det spiller ingen rolle hva du er interessert i eller hva du leter etter, vi kan enkelt finne den nødvendige videoen, uansett fokus.

Hvis du er interessert i moderne nyheter, så er vi klare til å tilby deg de mest relevante på dette øyeblikket nyhetsreportasjer i alle retninger. Resultater av fotballkamper, politiske begivenheter eller globale, globale problemer. Du vil alltid være oppmerksom på alle hendelser hvis du bruker vårt fantastiske søk. Bevisstheten om videoene vi leverer og kvaliteten deres avhenger ikke av oss, men av de som lastet dem opp til Internett. Vi forsyner deg bare med det du leter etter og krever. I alle fall, ved å bruke søket vårt, vil du vite alle nyhetene i verden.

Imidlertid er verdensøkonomien også et ganske interessant tema som bekymrer mange mennesker. Mye avhenger av den økonomiske tilstanden i ulike land. For eksempel import og eksport av matvarer eller utstyr. Den samme levestandarden avhenger direkte av statens tilstand, det samme gjør lønn og så videre. Hvordan kan slik informasjon være nyttig? Det vil hjelpe deg ikke bare å tilpasse deg konsekvensene, men kan også advare deg mot å reise til et bestemt land. Hvis du er en ivrig reisende, sørg for å bruke søket vårt.

I dag er det veldig vanskelig å forstå politiske intriger og å forstå situasjonen du trenger for å finne og sammenligne mye forskjellig informasjon. Derfor kan vi enkelt finne forskjellige taler fra statsdumaens varamedlemmer og deres uttalelser de siste årene. Du vil lett kunne forstå politikk og situasjonen på den politiske arena. Retningslinjene til forskjellige land vil bli tydelige for deg, og du kan enkelt forberede deg på de kommende endringene eller tilpasse deg våre realiteter.

Men her kan du ikke bare finne ulike nyheter fra hele verden. Du kan også enkelt finne en film som vil være hyggelig å se om kvelden med en flaske øl eller popcorn. I vår søkedatabase er det filmer for enhver smak og farge, du kan finne et interessant bilde for deg selv uten problemer. Vi kan enkelt finne for deg selv de eldste og vanskelige å finne verk, samt kjente klassikere - som Star Wars: The Empire Strikes Back.

Hvis du bare vil slappe av litt og leter etter morsomme videoer, så kan vi slukke tørsten her også. Vi vil finne en million forskjellige underholdende videoer for deg fra hele planeten. Korte vitser vil lett løfte humøret ditt og holde deg underholdt hele dagen lang. Ved å bruke et praktisk søkesystem kan du finne akkurat det som får deg til å le.

Som du allerede forstår, jobber vi utrettelig for å sikre at du alltid får akkurat det du trenger. Vi laget dette fantastiske søket spesielt for deg, slik at du kan finne den nødvendige informasjonen i form av en video og se den på en praktisk spiller.

1. Ikke bruk fancy fonter

Hvis du ikke har nok erfaring og kunnskap, ikke engang prøv å bruke uvanlige, fancy fonter. Hold det enkelt.

2. Glem Comic Sans

Tenk deg at du aldri har sett ham i det hele tatt.

3. Ikke unngå standard, standard fonter

Seriøst, hvis noen forteller deg at standardfonter er kjedelige, forstår de rett og slett ikke typografi. Hvordan skriften vil se ut avhenger av hvordan den skrives. Times New Roman kan se veldig kul ut. Og viktigst av alt: det er bedre at teksten er kjedelig enn stygg eller uleselig.

OmegaTransFer / Depositphotos

Blande fonter

4. Ikke bruk mer enn to fonter samtidig

Eksperimenter med stort beløp Det er ingen fonter i den innledende fasen. To er nok. Du vil vel ikke gjøre teksten om til diverse tull?

5. Bland kun kontrasterende fonter

Serif sans serif, håndskrevet med art nouveau. Det er viktig å opprettholde kontrasten. To like fonter ved siden av hverandre ser slurvete ut.

6. Velg fonter med ensartet bokstavhøyde

Høyde små bokstaver uten ascenders er dette avstanden fra bunnen til den øverste linjen i skriften, med andre ord verdien av små bokstaver. Når du velger skriftene du vil bruke sammen, må du sørge for at høyden på de små bokstavene er den samme. Dette vil bidra til å opprettholde samme nivå av avsnittsmetning. I tillegg vil slik tekst være lettere å lese.

Skrive tekst

7. Skriftstørrelse

Tekststørrelsen på nettet bør ikke være mindre enn 13 piksler. Etter min mening, det beste valget- innenfor 14–18 piksler. Ikke for stor og samtidig lesbar.

8. Velg riktig linjelengde

Ikke la deg lure av rykter om at du kan få riktig linjelengde ved å gange skriftstørrelsen med to. Dette er tull. Bare prøv å holde linjelengden mellom 45-75 tegn. GOST for trykte publikasjoner anbefaler en lengde på 60 tegn, men dette er selvfølgelig et vanskelig ideal å oppnå på nettet. Og likevel er det verdt å strebe etter. Bruk øyet for å se om en linje er for lang eller for kort.

9. Innledende skal samsvare med skriftstørrelsen

For å oppnå en balanse mellom tekst og luft, lag linjeavstanden omtrent halvannen ganger høyden til de små bokstavene. Det er en annen enklere metode: sett ledende til 125 % av skriftstørrelsen.

Avsnitt

10. Venstrejuster

Hvis du ikke er sikker på hvilken begrunnelse du skal velge, velger du venstre begrunnelse: "Høyre" og "Justified"-alternativene på nettet fungerer sjelden. Det er ikke noe galt med en tagget kant. Venstrevendt tekst er lettere å lese fordi øyet ser en tydelig visuell avslutning på hver linje. Men på russisk er en slik tekst praktisk å lese hvis linjen ikke er for lang. Derfor, hvis strengen din er på mer enn 60 tegn, prøv å deaktivere skriving. Bare husk å bindestrek og sjekke at alt ser bra ut: flere bindestreker på rad vil definitivt gjøre det vanskelig å lese.

11. Unngå for mange bindestreker

Generelt bør orddeling på nettet unngås når det er mulig. Prøv å flytte ordet til ny linje eller endre bokstavavstanden litt. Hvis det er for mange bindestreker, endre skriftstørrelsen eller avstanden. Og når du bytter til venstre, ikke bruk ordbryting i det hele tatt.

12. Ingen innrykk

Ikke rykk inn det første avsnittet fra tittelen. Hvis du slår ut avsnitt tom linje, ikke bruk avsnittsinnrykk. Det er overflødig og smakløst. På den annen side vil tekst uten innrykk eller mellomrom i det hele tatt være vanskeligere å oppfatte. Generelt, velg en av metodene: enten en rød linje eller et mellomrom - og bruk det gjennom hele teksten.

13. Smal søyle

Hvis du trenger å skrive en liten kolonne med tekst, prøv å bruke en smal skrift. På denne måten vil teksten ikke bare se bedre ut, men også være lettere å lese, siden flere tegn vil passe inn i linjen.

14. Hengende tegnsetting

Du bør plassere anførselstegn, parenteser, bindestreker, punktum og kommaer utenfor skrivelinjen. Dette ser alltid elegant ut og bidrar til å holde avsnittet i riktig form.

15. «Enker» og «foreldreløse»

Vi snakker om hengende linjer. "Enke" er ett ord i hele linjen på slutten av et avsnitt eller en veldig kort linje på slutten av tekst eller side. «Orphan» er en dinglende replikk som treffer begynnelsen ny side eller kolonner. De må unngås. Prøv å redusere bokstavavstanden, flytte linjer eller justere skriftstørrelsen – generelt sett, ikke la «enker» og «foreldreløse» snike seg inn i teksten din.

16. Ikke overbruk mellomrom

For å starte en ny linje, trykk Shift+Enter. For å starte et nytt avsnitt, trykk Enter. Så enkelt er det.

Ord

17. Kerning

Hvis du er en uerfaren designer og ikke har øye for de minste detaljene, ikke kjerne tekst for hånd.

18. Sporing

Husk: når du øker skriftstørrelsen, øker også mellomrommet mellom tegnene. Derfor, hvis du angir en stor overskrift i teksten, anbefaler vi deg å justere avstanden mellom tegn og ord proporsjonalt.

19. Høydepunkter i teksten

Du kan fremheve en viktig tanke eller et viktig ord som du må ta hensyn til forskjellige måter. Ikke overdriv dem. Du bør ikke markere en hel setning med store bokstaver alene - en nybegynner kan ikke alltid gjøre dette riktig. Bare bruk fet skriftstil.

20. Små bokstaver uten mellomrom

Du bør ikke øke mellomrommet mellom små bokstaver. Grunnen er enkel: lesbarheten er redusert.

21. Kapitaler med plass

Øk avstanden mellom store bokstaver. I dette tilfellet øker lesbarheten. Å øke bokstavplassen med 10 % fungerer vanligvis bra.

22. Ikke skriv alt med store bokstaver.

Ikke overbruk store bokstaver. Lengden på et slikt sett bør ikke overstige en linje.

23. Ikke bruk small caps unødvendig

Hvis en skrift ikke inneholder en spesiell stil med små bokstaver, ikke bruk den i det hele tatt.

Bokstaver

24. Ikke endre bredden på bokstaver

Bare ikke gjør det. Vær så snill.