ویرایش خطی و غیر خطی چیست. ویرایش خطی و غیر خطی: شرح مختصر و تفاوت های اصلی آنها

ویراش ویدیو

ویرایش ویدیو - پردازش یا ویرایش فیلم، که منجر به یک فیلم، کلیپ یا ویدیوی تمام شده می شود

ویرایش واقعی و حرفه ای ویدیو یک فرآیند بسیار طولانی و پر زحمت است که ده ها برابر بیشتر از زمان صرف شده برای فیلمبرداری خود ویدیو زمان می برد. این نه تنها برش صحنه ها است، بلکه پردازش تصویر نیز شامل موارد زیادی مانند روشنایی، رنگ، تثبیت، تعادل رنگ سفید و بسیاری از پارامترهای دیگر است. این اضافه شدن جلوه های ویدئویی مختلف، عناوین متحرک، انتقال، عکس ها و سایر گرافیک ها است. این کار بزرگبا صدا - کمپرسور، اکولایزر، کاهش نویز، پانینگ، و بسیاری از ابزارهای دیگر درگیر.

این شامل انتخاب موسیقی و جلوه های صوتی مختلف برای یک فیلم، ایجاد کلیپ، نمایش اسلاید و بسیاری موارد دیگر است. به طور کلی، پس از ویرایش حرفه ای ویدیو، یک فیلم جالب خواهید داشت که می توانید آن را روی دیسک رایت کنید، یک جلد زیبا چاپ کنید و ویدیوی شما برای مدت طولانی با شما باقی خواهد ماند. می توانید با افتخار آن را به دوستان و خانواده نشان دهید.

کلیه کارهای ویرایش ویدیو در استودیوی ما با استفاده از نرم افزار حرفه ای Adobe انجام می شود که تضمین می کند کیفیت بالامحصول نهایی. اما مهمترین چیزی که ویرایش ویدیو را در استودیو DV-PRO متمایز می کند این است که تمام کارها توسط فردی با تجربه زیاد انجام می شود، رئیس استودیو الکساندر پاولوویچ است.

او بیش از دوازده فیلم، کلیپ و ویدئو در زمینه‌های مختلف دارد (شما می‌توانید در صفحه «درباره استودیو» اطلاعات بیشتری درباره او بخوانید). ما مشتریان دائمی داریم که هر بار از سفرهای تعطیلات خود، مطالب فیلمبرداری شده و عکس را با خود می آورند و پس از ویرایش ویدئو، یک دیسک رنگارنگ با یک فیلم، کلیپ و عکس دریافت می کنند.

دو نوع ویرایش ویدیو وجود دارد

مفاهیم ویرایش خطی ویدیو و غیرخطی وجود دارد

ویرایش خطی عبارت است از برش صحنه ها در قطعات ویدئویی بدون ایجاد اختلال در توالی آنها. این نوع نصب رایج ترین است. ویرایش غیرخطی فرآیند پیچیده‌تری است که فریم‌ها را می‌توان در زمان، بسته به ایده نویسنده، ترکیب کرد.

ویرایش غیرخطی ویدیو یک ویرایش کامل است، زمانی که تمام ویدیوی فیلم‌برداری شده به قطعات تقسیم می‌شود، پردازش می‌شود و به ترتیب مورد نیاز با اضافه کردن موسیقی، عنوان، جلوه‌های صوتی و تصویری و انتقال‌ها ضبط می‌شود. به طور کلی، اکنون امکانات برنامه های ویرایش ویدیو بسیار زیاد است و به تجربه خلاقانه و تخیل ویرایشگر بستگی دارد. این نوع ویرایش تنها در صورتی امکان پذیر است که از قبل فیلمنامه ای برای فیلمبرداری یک رویداد یا داستان وجود داشته باشد. در موارد معمولی، همچنان توصیه می شود که به زمان بندی رویدادها پایبند باشید.

دوربین‌های فیلمبرداری آماتور اکنون در دسترس هستند و عملکرد ضبط ویدیو به دوربین‌های بخش آماتور اضافه شده است. بنابراین، بسیاری از افراد به طور مستقل از دوستان و آشنایان، سفرها و رویدادهای به یاد ماندنی خود عکس می گیرند. چند سال بعد، هر کسی می خواهد در خاطرات غوطه ور شود و ببیند چگونه یک کودک برای اولین بار روی پاهای خود ایستاد، چگونه به کلاس اول رفت، چگونه با تمام خانواده خود در دریای گرم آرام گرفتید، سپس عروسی، سالگرد، و بسیاری از رویدادهای جالب دیگر، که زندگی ما از اینها تشکیل شده است.

اما تماشای چندین ساعت ویدیوی خام که توسط یک آماتور گرفته شده است، چندان جالب نیست. بنابراین، بهتر است هزینه کمی برای ویرایش ویدیو صرف کنید و نتیجه کاملا متفاوتی بگیرید. ویرایش ویدیو به شما امکان می دهد فیلم خام را به یک فیلم یا کلیپ واقعی تبدیل کنید. برنامه حرفه ایبرای ویرایش ویدیو این امکان را به شما می دهد تا راه حل های خلاقانه مختلفی را پیاده سازی کنید که ویدیو را جالب و معنادار می کند و همچنین کیفیت را از جنبه فنی بهبود می بخشد، زیرا همه با دوربین های خوب عکاسی نمی کنند.

به لطف امکان ویرایش ویدیو، نیازی نیست در فیلمبرداری کوتاهی کنید و به فیلمبرداری یا عدم فیلمبرداری یک قسمت خاص فکر کنید. در حین ویرایش، اگر ارزش هنری یا اطلاعاتی نداشته باشد، همیشه می توانید آن را حذف کنید، اما افزودن فیلم جالب بعداً دیگر امکان پذیر نیست. پس از ویرایش ویدیو، دیسک با ویدیوی شما یکی از مکان های مهم مجموعه خانواده شما را اشغال می کند. اما مشکل اصلی یافتن جایی است که ویرایش ویدیو در یکاترینبورگ و در شهرهای دیگر واقعاً حرفه ای انجام می شود.

ویرایش حرفه ای ویدیو در استودیو DV-PRO

بسیاری از استودیوهای بی پروا، با ارائه خدمات ویرایش ویدیو، مشتریان را تنها با یک چیز جذب می کنند - هزینه کم. اما هنگام کار، به عنوان یک قاعده، آنها فقط طرح ها را اصلاح می کنند و انتقال های ناشیانه را برای آنها اضافه می کنند، نکته اصلی این است که سریع، دست و پا چلفتی و انجام شود. در نتیجه، در چنین فیلمی تصویر و صدا پردازش نمی شود، ارتباط بی سواد توطئه ها، همراهی موسیقی بی معنی و انبوهی از انتقال های نامناسب که درک را بسیار خراب می کند - به طور کلی، بهتر نمی شود، و معلوم می شود که پس انداز نکردی، اما از دست دادی. من فکر می کنم شما هزاران ویدیو از این قبیل را در اینترنت دیده اید.

این امر به ویژه پس از به اصطلاح "بحران اقتصادی" صادق شد. خود مشتریان، در جستجوی «هرجا ارزان‌تر است»، سعی می‌کنند هر پنی را پس انداز کنند، کیفیت را فراموش کرده و بسیاری از اپراتورها را به انجام کارهای هک به جای ویرایش معمولی ویدیو وادار می‌کنند. این افراد با تلاش برای صرفه جویی در هزینه، خود را دزدی می کنند، زیرا با تماشای فیلمی که سریع و ساده، یعنی ارزان ادیت شده است، احساساتی را که در صورت فیلمبرداری و ادیت فیلم با تکنیک بالا و فنی بالا گرفته می شد، به دست نمی آورند. سطح هنری اما به من بگو، ارزش لبخند روی صورتت چقدر از دیدن یک فیلم واقعا خوب است؟ در مورد لبخند فرزندان یا والدینتان چطور؟ متأسفانه، بسیاری در تلاش برای صرفه جویی در هزینه در این مورد هستند.

در استودیوی ما، هر یک از مواد ویدئویی بسته به محتوای ویدئو، موسیقی، ویدئو و جلوه‌های صوتی انتخاب می‌شوند. نه تنها تصویر، بلکه صدا نیز پردازش می شود و همه اینها نه فقط با هر چیزی، بلکه با برنامه هایی که مخصوص این کار طراحی شده اند انجام می شود. بسیاری از مردم قبل از هر چیز به هزینه ویرایش ویدیو علاقه مند هستند، اما باور کنید، قیمت با مهمترین چیز فاصله زیادی دارد، بسیار مهمتر این است که در این ویرایش چه چیزی گنجانده شده است، با ضبط ویدیوی شما چه کاری انجام می شود، چگونه انجام می شود. برای پردازش آن، اما بیشتر در مورد آن در زیر.

یکی دیگر نکته مهم- این کدگذاری مواد تمام شده با است تنظیمات صحیحبه فرمت مورد نیاز هر کسی که ویرایش ویدیو را در سطح حرفه ای انجام می دهد، برنامه های خوب و گران قیمت را برای فشرده سازی ویدیو با کیفیت بالا خریداری می کند، در حالی که یک آماتور از رمزگذار ارزان قیمت استفاده می کند. در نتیجه علاوه بر ظاهر نامناسب مولفه هنری، کیفیت آن از نظر فنی نیز افت می کند. به همه چیز می توانیم اضافه کنیم که هنگام سفارش ویرایش ویدیو در استودیو DV-PRO، طراح می تواند یک جلد جداگانه برای دیسک ایجاد کند و پس از آن ویدیوهای شما ظاهری کاملاً متفاوت به خود می گیرند!

از آنجایی که رئیس استودیوی DV-PRO یک مسافر با تجربه است، اول از همه در مورد سفر فیلم هایی را برای ویرایش می گیرد. یکی از مشتریان ما یک مسافر معروف از یکاترینبورگ، رئیس شرکت VEK - Evgeniy Korbut است. او یک ویدیو مونتاژ از جشن سالگرد خود را از استودیو ما سفارش داد. در صفحه "

علوم کامپیوتر، سایبرنتیک و برنامه نویسی

شات یا فریم عکسبرداری که کمی بلندتر از فریمی باشد که پس از ویرایش فیلم روی صفحه قابل مشاهده است، فریم ویرایش نامیده می شود. این پلان پس از بررسی دقیق تمام مطالب فیلمبرداری شده و تعیین مفهوم اساسی تدوین فیلم تهیه می شود، از این رو نام: طرح تدوین فیلم. این تنها عنصری است که مواد اولیه را سازماندهی می کند، قبل از هر چیز در فرآیند ویرایش فیلم. مطالب کار ممکن است برای مشاهده یا ذخیره در آرشیو طولانی باشد، اما فیلم باید کوتاه، کوتاه و مختصر باشد...

1. تکنولوژی ساخت فیلم ویدیویی

فناوری ایجاد یک فیلم ویدیویی یک فرآیند خلاقانه کل نگر است که به مراحل خاصی تقسیم می شود و با هدف دستیابی به نتیجه اصلی - ایجاد یک فیلم ویدیویی است. هر مرحله با وظایف و ابزار خاصی برای حل این مشکلات مشخص می شود.

مرحله 1: انتخاب موضوع برای ویدیو.

این مرحله ماهیت اطلاعاتی و انگیزشی دارد. اگر درگیر ساخت یک فیلم ویدیویی هستید، در این مرحله به عنوان نویسنده فیلمنامه عمل می کنید و اول از همه باید خودتان تعیین کنید که می خواهید چه فیلمی بگیرید و چرا.

به جرات می توان گفت که یک فیلم خوب اولاً موضوعی است که به خوبی انتخاب شده است و ثانیاً فیلمنامه ای جذاب و توسعه یافته است.

مرحله 2: در مورد صدا و موسیقی تصمیم بگیرید.

صدا می تواند همزمان یا ناهمزمان باشد.

صدای همگام معمولاً هنگام فیلمبرداری ویدیوهای رویداد، هنگام فیلمبرداری مونولوگ، برای انتقال فضای صحنه استفاده می شود.

این، به طور طبیعی، صدای انسان و سایر صداهای درگیر در عمل است (که هم به صورت همزمان و هم بر روی ویدیو پس از فیلمبرداری ضبط می شود). صداهای غیرهمزمان می توانند حالت عاطفی خاصی ایجاد کنند، اعمال شخصیت ها را توضیح دهند، ویژگی های صوتی شخصیت ها را افزایش دهند و غیره.

مرحله 3: وقتی همه این کارها تمام شد، می توانید برای نوشتن فیلمنامه بنشینید.

این فیلم از قاب ها، صحنه ها و قسمت ها تشکیل شده است.

فریم کوچکترین واحد دینامیک فیلم است. فریمی که در حال فیلم‌برداری یا فیلم‌برداری می‌شود کمی طولانی‌تر از فریمی است که پس از ویرایش فیلم روی صفحه قابل مشاهده است (به این قاب، فریم ویرایش گفته می‌شود). برای هر فریم، باید مناسب ترین شات (مقیاس تیراندازی) را انتخاب کنید. در این امر بیانگر بودن قاب و نیاز به انتقال هرگونه اطلاعات موجود در آن تعیین کننده است. یک اپیزود بخش نسبتاً کاملی از یک فیلم است که نیاز به وحدت مکان ندارد، بلکه دارای وحدت عمل و مضمون است. صحنه عنصری از کنش است که با وحدت مکان نیز مشخص می شود. مراحل پیشنهادی برای ایجاد یک فیلمنامه: 1. قسمت ها برنامه ریزی شده است. 2. تکلیف هر قسمت مشخص می شود. 3. توالی دراماتیک قسمت ها مشخص می شود. 4. قسمت ها به صورت متوالی به صحنه ها تقسیم می شوند. 5. برای این صحنه ها اهداف تعیین شده است. 6. ماهیت عمل روشن می شود. 7. نقش بازیگران مشخص می شود. مرحله 4: فیلمبرداری ویدیویی وقتی فیلمنامه نوشته شد، پلان های مناسب انتخاب شد، محل فیلمبرداری انتخاب شد، موسیقی مشخص شد و از همه مهمتر دوربین فیلمبرداری وجود دارد، می توانید فیلمبرداری فیلم را شروع کنید.

مرحله 5: تهیه طرح نصب. پلان تدوین، فهرستی از نماهایی است که به ترتیبی که این نماها باید در فیلم قرار گیرند، گردآوری شده است. چنین طرحی سرعت کار ویرایش را افزایش می دهد، از اشتباهات محافظت می کند، به شما امکان می دهد شکل تصویر آینده را پیمایش کنید و نوشتن متن و دوبله را تسهیل می کند. این طرح پس از بررسی دقیق تمام مطالب فیلمبرداری شده و تعیین مفهوم اساسی تدوین فیلم (از این رو نام: طرح تدوین فیلم) تهیه می شود.

مرحله 6: ویرایش فیلم. توسعه ساختاری که محتوا را در یک کل واحد ترکیب می کند. هدف از طراحی این است که همه چیز را در تعادل و هماهنگی نگه دارد. نقش اصلی در اینجا به سیستم‌بندی مطالب ویدیویی در نظم منطقی خاصی مطابق با الزامات دراماتورژی و نورپردازی سینمایی داده می‌شود. طراحی، برخلاف مفهوم، گاهی اوقات می تواند یک وسیله خلاقانه باشد، به عنوان مثال. این تنها عنصری است که مواد آماده اما همچنان خام را در درجه اول در فرآیند تدوین فیلم سازماندهی می کند. الگوهای ترکیبی کلی ساخت فیلم به شیوه خاص خود در عالم خرد فیلم - اپیزود - شکسته می شود. باید در نظر داشت که در سینما نیز مانند هر هنری، فرم نقش فوق العاده ای دارد، اما نباید بر محتوا مسلط باشد. تنها وحدت محتوا و شکل، تعادل بین آنها و جامعه می تواند نتیجه لازم را بدهد. مطالب کار برای مشاهده یا ذخیره در یک بایگانی می تواند طولانی باشد، اما فیلم باید کوتاه، کوتاه، مختصر، "کمک" باشد، اما گویا و دقیق به وظیفه اصلی خود پاسخ دهد - به خاطر آن فیلمبرداری شده است.

2 نوع ویرایش وجود دارد: خطی و غیرخطی. فصل بعدی مزایا و معایب هر نوع را مورد بحث قرار می دهد.

2. خطی و ویرایش غیر خطی

امروزه کامپیوتر دیگر عجیب و غریب نیست. اکنون دشوار است فردی را پیدا کنید که با او کاری نداشته باشد. و کودکان گاهی حتی بهتر از بزرگسالان رایانه را درک می کنند، بنابراین در حال حاضر یادگیری ویرایش غیرخطی برای نسل جوان آسان تر است. و برای تبدیل شدن به یک ویراستار خوب یا به قول خودشان مدیر تدوین، دانستن تجهیزات کافی نیست، باید تئوری ویرایش را مطالعه کنید و بتوانید آن را احساس کنید.

امروزه بسته به تجهیزات مورد استفاده، سه نوع نصب وجود دارد:خطی، غیر خطی و ترکیبیکه هر کدام مزایا و معایب خاص خود را دارند.

ویرایش خطی شامل دوبله کردن مطالب ویدئویی از دو یا چند منبع ویدئویی بر روی یک دستگاه ضبط ویدئو، حذف صحنه‌های غیرضروری و "چسباندن" صحنه‌های ویدئویی ضروری و افزودن افکت‌ها است. این روش از همان ابتدای تولید ویدیو مورد استفاده قرار گرفت و شامل استفاده از حداقل، دو دستگاه یک دوربین یا VCR با مواد منبع و یک VCR ضبط با یک نوار خالی.

ویرایش غیر خطی بر اساس آن انجام می شود سیستم های کامپیوتری. در این حالت ابتدا مواد منبع وارد رایانه می شوند و سپس مراحل نصب روی آنها انجام می شود.

ویرایش ترکیبی مزایای ویرایش خطی و غیرخطی را با هم ترکیب می کند. در این حالت، سیستم ویرایش غیرخطی ویدئو به عنوان منبع ویدئو عمل می کند. معایب، به عنوان یک قاعده، قیمت بالاتر است.

چی بهتره؟

در ویرایش خطی، دوبله منجر به افت کیفیت می شود. منبع اصلی تداخل ضبط سیگنال روشن و پخش از نوار مغناطیسی و همچنین بسیاری از اتصالات، مخاطبین، دستگاه ها و غیره است که سیگنال از آنها عبور می کند.

در ویرایش غیر خطی، سیگنال به شکل دیجیتال تبدیل می‌شود و بدون هیچ تغییری (مانند ضبط مجدد) تا زمانی که فرآیند «ویرایش» انجام شود، در رایانه ذخیره می‌شود، در عمل بازیابی کامل آن غیرممکن است. فشرده سازی مکرر باعث کاهش کیفیت می شود، که به طور کلی امکان بایگانی مواد فشرده را زیر سوال می برد. در نصب خطی این مشکل وجود ندارد.

حالا در مورد دیگر معایب ویرایش غیر خطی. "دانلود" مطالب در رایانه زمان زیادی طول می کشد. و هر چه بیشتر، منبع منبع بیشتری باشد، زیرا سیگنال در زمان واقعی به شکل دیجیتال تبدیل می شود. در نگاه اول به نظر می رسد که کاملاً غیرمولد هزینه می شود. علاوه بر این، شما باید بین مقدار مواد مورد نیاز برای کار و سطح فشرده سازی انتخاب کنید که بر کیفیت مواد ضبط شده تأثیر می گذارد، زیرا ظرفیت حافظه کامپیوتر محدود است. این مشکل زمانی حل خواهد شد که دوربین هایی با هارد دیسک قابل جابجایی که جایگزین ضبط کننده فیلم دوربین می شوند، به طور گسترده مورد استفاده قرار گیرند. در این بین با تعداد زیاد منابع، سخت افزار خطی ارجحیت دارد.

حالا برگردیم به بازنویسی ها. آنها همچنین هنگام ایجاد هر جلوه پیچیده ای ضروری هستند، زمانی که تجهیزات به شما اجازه نمی دهند فوراً این کار را انجام دهید. در این مورد، شما باید هر یک را یادداشت کنید جزءچنین اثری به طور جداگانه، در نتیجه، بازنویسی هایی رخ می دهد که در ویرایش غیر خطی رخ نمی دهد. ایجاد دیجیتالی یک جلوه پیچیده بسیار آسان است، حتی اگر تکه تکه شود، بدون از دست دادن کیفیت.

هر کارگردان و تدوین گر با مشکل زمان بندی آشناست. تطبیق انتقال در یک چارچوب از پیش تعیین شده بسیار دشوار است، زیرا بیش از حد یا کمتر شدن زمان حتی در ده ها ثانیه نیست، بلکه در واحدها (مثلاً به علاوه یا منهای پنج ثانیه) اندازه گیری می شود. در ویرایش غیر خطی چنین مشکلی وجود ندارد: در هر لحظه و در هر نقطه از انتقال می توانید قطعه مورد نظر را وارد یا برش دهید. با ظهور فن آوری های جدید، تنها می توان افسوس خورد که وقت متخصصانی که با یک برگه ویرایش آماده و کدهای منبع نقاشی شده تا فریم ها به ویرایش آمدند، تلف شد. امروزه بسیاری از کارگردانان تنها زمانی به زمان بندی فکر می کنند که کمبود زمان یا (حتی بدتر) زمان زیادی وجود داشته باشد. سپس کار دیوانه وار در کل برنامه شروع می شود و به دنبال مکان هایی می گردند که می توانند بریده شوند یا گسترش یابند. و اگر چنین مکانی در دقیقه دهم پخش پنجاه دقیقه ای یافت شد، یا باید هر چیزی که بعد از این مکان ضبط شده است را بازنویسی کنید (و این بسیار دشوار است) یا یک کاست دیگر را به عنوان "استاد" بگیرید (یعنی نواری که پخش روی آن جمع‌آوری می‌شود) و مواد نصب شده را روی آن بازنویسی کنید، هر چیزی را که لازم است درج یا حذف کنید. و این رونویسی است، یعنی بدتر شدن کیفیت. و اگر در نظر داشته باشید که در ویرایش غیرخطی هنگام جابجایی به منبع دیگر نیازی به تعویض نوارها نیست و امکان دسترسی فوری به هر فریمی وجود دارد، پس طرفدار ویرایش غیر خطی خواهید بود.

برای ایجاد افکت‌های پیچیده، به‌ویژه افکت‌های مرتبط با تغییر سیگنال ویدیویی (تصحیح رنگ، روشنایی، فوکوس‌زدایی و غیره)، به پردازنده قدرتمند، که می تواند حجم عظیمی از داده ها را پردازش کند. در این راستا، بسیاری از افکت‌ها در ویرایش غیرخطی در زمان واقعی انجام نمی‌شوند (در حالی که تجهیزات طراحی‌شده برای ویرایش خطی امکان انجام این کار را در زمان واقعی و حتی بسیار ساده می‌دهند). اما این یک اشکال موقتی است، زیرا ممکن است به زودی یک پردازنده جدید و قدرتمندتر ظاهر شود. اما راحتی سازگاری وجود دارد که به شما امکان می دهد اطلاعات را از یک رایانه به رایانه دیگر منتقل کنید (به عنوان مثال، از یک رایانه ویرایشگر به تجهیزات گرافیکی ویدیویی و برعکس). به طور کلی، با انتقال به شکل دیجیتال، مشکل انتقال اطلاعات از بین می رود. به عنوان مثال، در قالب Betacam SX، می توانید انتقال دهید اطلاعات دیجیتالچهار برابر سریعتر از زمان واقعی

برای تعیین اینکه چه نوع نصبی برای یک مورد خاص مورد نیاز است، باید به درستی کار را برای خود تنظیم کنید، به عنوان مثال به سؤالات زیر پاسخ دهید: در نهایت چه چیزی باید به دست آید، چه وسایلی برای این کار در دسترس است و چه مقدار زمان. ، چه کیفیتی باید داشته باشد و ... جدول مقایسه ای مزایا و معایب سخت افزار ویرایش خطی و غیرخطی (میانگین مشخصات) را تهیه کرده ام که امیدوارم در انتخاب شما کمک کند.

میز 1

مزایای

ایرادات

اتاق ویرایش خطی

برای هر اقدامی - یک سیگنال ویدئویی با راندمان بالا، به خصوص با تعداد زیادی از زیردستان. سهولت کار با مقدار زیادطول می کشد.

ایجاد جلوه های پیچیده در زمان واقعی قابلیت اطمینان بیشتر از تجهیزات.

وابستگی زیاد کیفیت به تعداد بازنویسی‌ها.

با هر گونه تنظیم بعدی، لازم است سیگنال را دوباره پاک کنید و ثبت کنید.

اتاق ویرایش غیرخطی

ذخیره اطلاعات در صورت خرابی تجهیزات نیازی به ضبط مجدد ندارد امکان کار با تعداد زیادی آهنگ صوتی.

هر گونه "چسباندن" در زمان واقعی به زمان زیادی برای ورود سیگنال به کامپیوتر نیاز دارد.

هنگام آماده شدن برای ویرایش، به دقت زیادی نیاز است.

به طور کلی، تفاوت بین سیستم‌های ویرایش خطی و غیرخطی دقیقاً مانند ماشین تحریر و واژه‌پرداز است، دومی به شما آزادی خلاقیت می‌دهد و به شما امکان می‌دهد با سبک و سرعتی که مناسب شماست کار کنید. شما می توانید به راحتی ابتدا نکات کلیدی فیلم را مشخص کنید و سپس همه چیزهای دیگر را در اطراف آنها کار کنید.

پس از تصمیم گیری در مورد ویرایش، تنها چیزی که باقی می ماند این است که برنامه ای را برای ایجاد یک ویدیو انتخاب کنید.

و همچنین کارهای دیگری که ممکن است برای شما جالب باشد
68282.		تشکیل یک سیستم ارزیابی اقتدار فکری در اوکراین	238.5 کیلوبایت
	در ذهن انتقال اقتصاد اوکراین به یک مدل نوآورانه، توسعه و رشد مداوم انبار فکری محصولات نهایی مهمترین اهداف سلطه ملی مقیاس و طیف روشنی از اشیاء قدرت telektualnoy به عنوان اهداف موضوعات اصلی حکومت ...
68283.		مشکلات امنیت ملی در سیاست منطقه ای منطقه	160.5 کیلوبایت
	تکه تکه های جمهوری عربی در عرصه بین المللی به عنوان یک قدرت منطقه ای مسلط، برای تحلیل کافی از اولویت های اولویت کشور، احترام اصلی باید بر سطح منطقه ای جهان خارج متمرکز شود. وضعیت مصر که در آن منافع اصلی امنیتی است. نگران هستند، به احتمال زیاد امنیت کشور را تهدید می کند.
68284.		عروق خونی مستقیم و غیرمستقیم برای انسداد استگنو-پوپلیتئال-هومیلک در بیماران مبتلا به ایسکمی بحرانی مزمن	327 کیلوبایت
	مطالعه جامع معیارهای اصلی تعیین شده پاتوژنتیک برای رکود شریان اتووریدی شریان تحتانی، عروقی سازی مجدد استئوپرفوراسیون، پیوند نخاع مغزی برای درمان بیماری های مزمن...
68285.		بهبود راندمان تکمیل سطوح استوانه ای داخلی قطعات گیربکس	725.5 کیلوبایت
	ایجاد ماشین آلات و سیستم های مدرن با کارایی بالا مستلزم استفاده از فناوری های موثر برای پردازش مکانیکی قطعات برای اطمینان از دقت، دقت و بهره وری لازم در پردازش آنها است.
68286.		پیشگیری از استوماتیتی های دندان مصنوعی در بیماران مبتلا به دیابت دندانی با پروتزهای دندانی اکریلیک سفارشی (بهبود بالینی-تجربی)	181.5 کیلوبایت
	تحقیق متا. تقویت استخوان های درمان ارتوپدی بیماران مبتلا به دیابت نوع 2 با بهبود طراحی پروتزهای پلاک دندان مصنوعی پارسیل، گسترش روش پیشگیری از استوماتیت مصنوعی.
68287.		ويژگي‌ها عليه کاتوليک‌هاي يوناني اوکراین در سياست مذهبي راديان ولاديا در سال‌هاي 1946-1989	153.5 کیلوبایت
	روش تحقیق پایان نامه، تعیین ویژگی های حمایت گسترده جمعیت از سیاست مذهبی دولت رادیان در میان کاتولیک های یونانی میانه در مناطق غربی اوکراین در سال های 1946-1989 است. در Transcarpathia; الگوهای مشخص شکل گیری شبکه زیرزمینی کاتولیک های یونانی در نیمه دیگر را دنبال کنید...
68288.		اصول سازماندهی معماری-برنامه ریزی مجتمع های تجاری و مرمتی (در مورد استفاده از مجامع نزدیک)	6.2 مگابایت
	این سیستم به وضوح در مجتمع های تجاری و تفریحی فعلی مجتمع های تجاری و تفریحی پیاده سازی شده است. تجزیه و تحلیل داده های اروپایی و مشابه در مورد طراحی دیسپنسرهای سوخت، نیاز به سیستماتیک کردن توسعه علمی و توسعه اصول طراحی تلگراف سوخت مدرن برای منطقه الشام را تأیید می کند.
68289.		مکانیسم بهبود یافته در عملکرد دولت بررسی اجمالی فنی در منطقه منطقه	180 کیلوبایت
	بخش مهمی از بقیه، اجرای سیاست دولتی نظارت بر وضعیت فنی و تدوین قوانین عملکرد فنی ماشین آلات در مجتمع کشت و صنعت است که بر عهده مقامات نظارت فنی دولتی گذاشته شده است.
68290.		ساختار بهبود یافته و آماده سازی فیزیکی LYZHNIKI-DOBOLATORS در مرحله آماده سازی اولیه پیشرفته	290 کیلوبایت
	افزایش نتایج ورزشی در ورزش های رقابتی تا حد زیادی به اثربخشی سیستم آموزش تغذیه ورزشکاران جوان بستگی دارد. مشکلات تربیت بدنی ورزشکاران جوان به سطح پایین کار متخصصان پزشکی و خارجی مربوط می شود...

زمانی که در مؤسسه تحصیل می‌کردم، یکی از معلمان گفت: «در حوزه الکترونیک رادیویی، مفاهیم و فناوری در پنج سال پنجاه درصد به روز می‌شود». بعداً که قبلاً در تلویزیون کار می کردم ، متوجه شدم که برای فناوری تلویزیون این دوره به یک یا دو سال کاهش می یابد ، زیرا با سرعت غیرمعمولی سریع در حال توسعه است.

امروزه بسته به تجهیزات مورد استفاده دو نوع نصب خطی و غیرخطی وجود دارد که هر کدام مزایا و معایب خاص خود را دارند.

ویرایش خطی ویرایشی است که در آن یک سیگنال ویدئویی از یک VCR به دیگری منتقل می شود و در طول مسیر بر اساس قصد کارگردان تغییرات زیادی را تجربه می کند. بسیاری از کارگردانانی که حداقل پنج سال است در تلویزیون کار می کنند از آن استفاده می کنند. و با ویرایش غیر خطی، سیگنال ویدیویی در رایانه ضبط می شود، جایی که متعاقباً پردازش می شود. چی بهتره؟

در ویرایش غیرخطی، سیگنال به شکل دیجیتال تبدیل می‌شود و در رایانه ذخیره می‌شود، بدون اینکه هیچ تغییری (مانند ضبط مجدد) قبل از فرآیند «راندن» مطالب ویرایش شده روی نوار کاست انجام شود. این یک مزیت بسیار بزرگ است. با این حال، در ویرایش غیرخطی نیز مشکلی وجود دارد، زیرا در بسیاری از سخت افزارها سیگنال با فشرده سازی دیجیتالی می شود، یعنی فشرده می شود (سیگنال فشرده نشده حافظه زیادی را در رایانه اشغال می کند). البته، واحدهای سخت افزاری وجود دارند که با سیگنال غیر فشرده کار می کنند، اما تاکنون این امر نادر است. و با فشرده سازی، بخشی از سیگنال به طور جبران ناپذیری از دست می رود. راه هایی برای بازگرداندن سیگنال وجود دارد، اما در عمل بازیابی کامل آن غیرممکن است. فشرده سازی مکرر باعث کاهش کیفیت می شود، که به طور کلی امکان بایگانی مواد فشرده را زیر سوال می برد. در نصب خطی این مشکل وجود ندارد.

حالا برگردیم به بازنویسی ها. آنها همچنین هنگام ایجاد هر جلوه پیچیده ای ضروری هستند، زمانی که تجهیزات به شما اجازه نمی دهند فوراً این کار را انجام دهید. در این حالت، شما باید هر یک از اجزای چنین افکتی را جداگانه ثبت کنید، که منجر به رونویسی هایی می شود که در ویرایش غیر خطی اتفاق نمی افتد. ایجاد دیجیتالی یک جلوه پیچیده بسیار آسان است، حتی اگر تکه تکه شود، بدون از دست دادن کیفیت.

برای ایجاد افکت‌های پیچیده، به‌ویژه افکت‌های مربوط به تغییرات سیگنال ویدیویی (تصحیح رنگ، روشنایی، فوکوس‌زدایی و ...)، به یک پردازنده بسیار قدرتمند نیاز دارید که بتواند حجم عظیمی از داده‌ها را پردازش کند. در این راستا، بسیاری از افکت‌ها در ویرایش غیرخطی در زمان واقعی انجام نمی‌شوند (در حالی که تجهیزات طراحی‌شده برای ویرایش خطی امکان انجام این کار را در زمان واقعی و حتی بسیار ساده می‌دهند). اما این یک اشکال موقتی است، زیرا ممکن است به زودی یک پردازنده جدید و قدرتمندتر ظاهر شود. اما راحتی سازگاری وجود دارد که به شما امکان می دهد اطلاعات را از یک رایانه به رایانه دیگر منتقل کنید (به عنوان مثال، از یک رایانه ویرایشگر به تجهیزات گرافیکی ویدیویی و برعکس). به طور کلی، با انتقال به شکل دیجیتال، مشکل انتقال اطلاعات از بین می رود. به عنوان مثال، در فرمت Betacam SX، اطلاعات دیجیتال می تواند چهار برابر سریعتر از زمان واقعی منتقل شود.

این مقاله برای کسانی است که بدون داشتن دانش زیادی در این زمینه سعی در درک تفاوت بین ویرایش خطی و غیر خطی و مزایا و معایب مرتبط با آن دارند. بنابراین، من با انگشتانم توضیح خواهم داد.

ویرایش خطی و غیر خطی اصطلاحاتی هستند که فقط برای ویدیوهای الکترونیکی قابل استفاده هستند. این تقسیم بندی در فیلمسازی وجود ندارد.

اولش فقط نصب بود...

تدوین فیلم به معنای کار با خود رسانه بود. فیلم را می توان برش داد و در هر جایی چسباند. کارگردان می‌توانست هر زمان که بخواهد با برداشت بهتری وارد اتاق تدوین شود: فیلم به قطعه دلخواه برگردانده می‌شود، برداشت با کیفیت پایین قطع می‌شود و قطعه جدیدی در آن چسبانده می‌شود. اینجا همه چیز ساده است. به قدری ساده که فیلم در سینماتوگرافی تنها در بالاترین حد خود قرار دارد اخیراشروع به جایگزینی با دیجیتال شد.

نصب خطی

ویرایش خط با VCR ظاهر شد و به صورت الکترونیکیضبط سیگنال های صوتی و تصویری از آنجایی که سیگنال به روشی دشوار ضبط می شود: نمی توانید یک برداشت ناموفق را از نوار جدا کنید و در نوار جدیدی بچسبانید - تداخل ظاهر می شود. بنابراین، تمام صحنه ها بر روی نوار به صورت متوالی - خطی ضبط شدند. با این حال، تا زمان ظهور ویرایش غیرخطی، هیچ کس ویرایش خطی را خطی نمی‌دانست. همانطور که هیچ کس قسمت اول فیلم را اولین قسمت نمی نامد تا قسمت دوم ظاهر شود.

اما بیایید با موسیقی شروع کنیم ...

احتمالا قبلاً این کار را کرده اید!

شاید شما همزمان دو دستگاه VCR نداشتید. اما بسیاری از مردم احتمالاً دوران ضبط نوارهای دو کاست و مراکز موسیقی را دیدند، به این معنی که آنها درگیر ویرایش خطی بودند.

تصور کنید: شما یک نوار کاست دارید که باید مجموعه ای از آهنگ های مورد علاقه خود را ضبط کنید - این یک استاد است. و یک سی دی یا کاست وجود دارد که این آهنگ ها باید از روی آن بازنویسی شوند - این منبع است. نکته مهم این است که تعداد زیادی آهنگ در منبع وجود دارد، اما شما فقط برخی را دوست دارید، نه همه آنها را.

و کاری که انجام می دهید این است: یک نوار کاست را روی ضبط قرار دهید، یک کاست دیگر را در ابتدای اولین آهنگ مورد علاقه خود قرار دهید و در همان زمان دکمه های مکث را فشار دهید، پخش و ضبط شروع شود. آهنگ مورد علاقه شما تمام شده است، ضبط را متوقف می کنید و به دنبال آهنگ ارزشمند بعدی در منبع می گردید. آن را پیدا کردم - منبع را قبل از آهنگ مکث کنید، سپس همزمان مکث ها را رها کنید و آهنگ دوم را ضبط کنید. ضبط متوالی از منبع به استاد، ویرایش خطی است. می‌توانید آهنگ‌ها را از دیسک‌ها یا کاست‌های مختلف روی یک نوار ضبط کنید، به‌طور مداوم منبع را تغییر دهید و ضبط را به موقع روشن کنید.

و اکنون - ویدئو!

صاحبان دوربین‌های فیلم‌برداری کاری مشابه انجام دادند، نه همه چیز را از نوار منبع، بلکه قطعات را روی نوار اصلی در یک VCR کپی کردند. برخی از بستگان نیاز به ضبط چندین ضبط از نوارهای مختلف در یک نوار در یک نوار داشتند - این نیز نوعی ویرایش خطی است.

بازگشت به آینده

دستگاه کاست دوتایی، مراکز موسیقیو دوربین های فیلمبرداری آماتور با VCR - این چیزی است که یک فرد داخلی در اواخر دهه 80 و بعد از آن می تواند پیدا کند. و اولین "ضبط کننده های ویدئویی" برای پخش تلویزیونی از اواسط دهه 50 تا اواسط دهه 80 در جهان و از دهه 60 تا اوایل دهه 2000 در این کشور کار کردند. در همان زمان، ویرایش خطی ظاهر شد و با موفقیت توسعه یافت (که در آن زمان هیچ کس آن را خطی نمی نامید).

مزیت ویرایش خطی ویرایش زنده است

تدوین خطی را می توان پیشرو بلامنازع در تولید برنامه های تلویزیونی در انواع مختلف دانست. به طور معمول، چندین دوربین روی مجموعه قرار می‌گیرند، و مدیر ویرایش زنده یک نوار اصلی را ضبط می‌کند، منابع را تغییر می‌دهد و پویایی ایجاد می‌کند. این نوع ویرایش به شما امکان می دهد یک نوار اصلی بدون مکث ایجاد کنید، "در حال پرواز". انواع برنامه های گفتگو، رویدادهای ورزشی و پخش زنده بدون ویرایش خطی به سادگی غیرممکن است. و فراموش نکنید که یک دوربین فیلمبرداری با یک دستگاه ضبط نسبتاً اخیراً تلاقی داده شده است و قبل از آن زمان، هر دوربین به یک ضبط صوت جداگانه متصل می شد یا - از طریق کنسول مدیر ویرایش خطی - چندین دوربین روی یک ضبط صوت ضبط می شد.

تکنیک های استاندارد برای ویرایش فیلم زنده به صورت خطی در سینماتوگرافی معمولی عملا غیرممکن بود. تصور کنید که یک پخش ورزشی روی فیلم ضبط می شود. در نتیجه، فقط پس از رویداد (با تاخیر) و از هر دوربین - کیلومتر فیلم، مطالبی را برای ویرایش دریافت می کنید. ناراحت.

ویرایش خطی در حین پرواز بهترین چیز است، اما...

همچنین نیاز به ویرایش با مکث وجود داشت. و این نیز ویرایش خطی است. فکر نکنید که غیرخطی و خطی همان آفلاین و آنلاین - در هستند زندهو نه. هنوز به هیچ وجه به ویرایش غیر خطی فکر نکنید - هنوز وجود ندارد.

به طور کلی، بزرگترین هموروئید خطیمن انواع درج، پوشش و انتقال بود. امروزه شما به سادگی یک اسکریپت تغییر فریم را بین دو کلیپ از طریق "برگرداندن" وارد می کنید، اما قبلاً برای این کار سه ضبط کننده ویدیوی حرفه ای و یک کنترل از راه دور ویدیو نیاز بود - این حداقل است. دو ضبط صوت به عنوان منبع استفاده شد: در یک ویدیو "قبل"، در دوم "پس از" تغییر قاب. کنترل از راه دور ویدیو یک انتقال صاف را تضمین می کند. نتیجه تمام شده در ضبط صوت سوم نوشته می شود. و همه این تجهیزات باید با یکدیگر هماهنگ می شدند.

این همان چیزی است که یک "رابط" معمولی یک ضبط صوت به نظر می رسد. این همه دکمه و چراغ واقعاً مورد نیاز بود. تعداد آنها در ضبط صوت های غیرقابل ضبط خیلی کمتر نبود. و اگر فکر می کنید این یک پاراگراف کامل است، اجازه دهید به شما نشان دهم که پشت هر ضبط صوت چه خبر است.

بر خلاف دوربین‌های ویدیویی خانگی معمولی، که در آن تنها دو «لاله» برای صدا و تصویر مورد نیاز بود، راه‌حل‌های حرفه‌ای دارای دو کانکتور برای صدا، چندین کانکتور برای ویدیو و تعدادی اتصال خدمات برای اتصال پانل‌های کنترل، ریموت‌های ویدیویی، سیگنال‌های همگام‌سازی و موارد دیگر بودند. . من وارد جزئیات نشدم، اما سیگنال ویدیویی در آنجا نه به عنوان یک سیگنال ترکیبی لاله، بلکه به عنوان یک جزء مخابره شد. شما می توانید چیزی مشابه را در پخش کننده ها و گیرنده های دی وی دی مدرن مشاهده کنید، جایی که ویدئو به جای یک لاله در سه یا چهار "لاله" منتقل می شود.

اوه، "لاله ها" چیست؟

لاله یک اتصال از نوع RCA است (هم اکنون هم سوکت و هم دوشاخه). اولین شاخه ها نه با یک حلقه جامد، بلکه با یک گلبرگ تولید شدند و شکل در واقع تا حدودی شبیه یک لاله بود. امروزه، دوشاخه‌هایی با حلقه جامد در همه جا وجود دارند (ارزان‌تر است)، اما این نام همچنان باقی مانده است و نه تنها به شاخه‌ها، بلکه به خود رابط نیز گسترش یافته است.

عیب آشکار نصب خطی

تصور کنید: نوار اصلی آماده است، اما پس از آن کارگردان با یک کاست وارد می شود و می خواهد که یک برداشت را با دیگری جایگزین کند. نوار اصلی بلافاصله به منبع معمولی تبدیل می شود، نوار کارگردان به منبع دوم تبدیل می شود و نوار خالی جدید به عنوان استاد شناخته می شود. و همه چیز از استاد قبلی روی آن نوشته شده است، سپس یک برداشت جدید، سپس بقیه مطالب از استاد سابق. البته ضبط مجدد مداوم کیفیت نهایی را تحت تأثیر قرار داد، اگرچه سازندگان هر اقدام قابل تصور و غیرقابل تصوری را برای کاهش تخریب فیلم انجام دادند. اگر بخواهید این ترفند را روی تجهیزات خانه با نوارهای VHS تکرار کنید، شاهد افت شدید کیفیت ضبط نهایی خواهید بود.

پس ویرایش غیر خطی از کی پدیدار شد؟!

به طور رسمی، خود این اصطلاح در سال 1991 همراه با انتشار کتابی از مایکل روبن رایج شد. و اولین سیستم ویرایش غیر خطی در سال 1971 ظاهر شد، با فیلم سیاه و سفید کار کرد، فضای زیادی را اشغال کرد و به اندازه یک سفینه فضایی پلاتین هزینه کرد. ویرایش یک برنامه گفتگو در چنین تجهیزاتی بسیار گران بود، بنابراین ویرایش غیرخطی در واقع در دهه نود ظاهر شد، زمانی که چندین شرکت ساختند. برنامه های کامپیوتریبرای نصب

برنامه های کامپیوتری برای ویرایش: آغاز

در ابتدا ، تمام برنامه های رایانه ای برای نصب فقط کار خطوط را ساده می کرد. در واقع، این یک کنسول ویرایش پیشرفته بود که می‌توانست تمام انتقال‌ها و اتصالات ویرایش را به خاطر بسپارد تا از حجم کار بکاهد. برخی از رایانه ها برای افزودن عناوین و جلوه های ویژه مورد استفاده قرار گرفتند (اما حافظه آنها در بهترین حالت فقط برای چند دقیقه ویدیو کافی بود). سپس امکان بارگیری ویدیوی ساده شده (با کیفیت بدیهی پایین تر) در این برنامه ها و کار با آن فراهم شد. بنابراین، فیلم اصلی فقط دو بار باید چرخیده شود: بار اول برای وارد کردن ویدیو به سیستم، و بار دوم در زمان ضبط برای استاد.

ویرایش خطی بیشتر در زمان واقعی اتفاق می افتد ( طرح ساختارینصب خطی در شکل نشان داده شده است. 3.). ویدئو از چندین منبع (VCR، دوربین و غیره) از طریق یک سوئیچ به گیرنده (پخش کننده، دستگاه ضبط) ارسال می شود. در این مورد، مدیر ویرایش خطی منابع سیگنال را تغییر می دهد. ویرایش خطی همچنین به فرآیند برش صحنه ها در مواد ویدیویی بدون ایجاد اختلال در توالی آنها گفته می شود.

شکل 6.

با ویرایش غیر خطی، ویدئو یا فیلم (که قابل اسکن و تبدیل به فرم دیجیتال است) به قطعات تقسیم می شود و پس از آن قطعات به ترتیب دلخواه ضبط می شوند. در قالب مورد نیازبه رسانه ویدیویی انتخاب شده در این مورد، قطعات را می توان برش داد، یعنی همه مواد منبع در دنباله هدف قرار نمی گیرند. گاهی اوقات کاهش در مقیاس بسیار بزرگ است. با تدوین خطی، منبع (نتیجه خود فیلمبرداری ویدیویی) روی یک نوار ویدیویی قرار می گیرد و برای یافتن فریم مورد نیاز، باید فیلم را به عقب برگردانید که تجهیزات گران قیمت ویرایش را فرسوده می کند و زمان ویرایش را به همان اندازه گران می کند. در این مورد، قطعات را می توان برش داد، یعنی همه مواد منبع در دنباله هدف قرار نمی گیرند. گاهی اوقات کاهش در مقیاس بسیار بزرگ است.

در مورد فیلم، فرآیند ویرایش غیرخطی به صورت دستی انجام می‌شود: یک تدوینگر، با استفاده از جدول تدوین تحت هدایت یک کارگردان فیلم، فیلم را در مکان‌های مناسب برش می‌دهد و سپس قطعات را به ترتیب انتخاب شده به هم می‌چسباند. کارگردان.

شکل 7.

ویرایش ویدیوی ترکیبی دارای مزایای دو مورد اول است (سیستم ویرایش غیرخطی ویدیو نقش یک منبع ویدیویی را ایفا می کند). عیب آن قیمت بالاتر است.

در مورد ویرایش غیر خطی (بلوک دیاگرام ویرایش غیر خطی در شکل 4 نشان داده شده است.) تمام مواد روی هارد دیسک قرار می گیرند که در نتیجه دسترسی تصادفی به فریم مورد نیاز فراهم می شود. و این بدون در نظر گرفتن امکانات پردازش تصویر دیجیتالی است که فناوری مدرن در اختیار کاربر قرار می دهد. نرم افزار. و این امکانات تقریباً نامحدود هستند: مدل‌سازی شی، جلوه‌های ویژه، فیلترها، عنوان‌ها و غیره.

در سال 1917، لو کولشوف در مورد تدوین نوشت: «برای ساختن یک تصویر، کارگردان باید تک تک قطعات فیلمبرداری شده را، بی نظم و نامنسجم، در یک کل بسازد و لحظات فردی را در سودمندترین، یکپارچه ترین و ریتمیک ترین سکانس مقایسه کند. کودک مکعب‌های پراکنده‌ای را با حروفی که حاوی یک کلمه یا عبارت کامل است کنار هم می‌گذارد.»

فشرده سازی ویدئو کاهش در مقدار داده های مورد استفاده برای نمایش یک جریان ویدئو است. فشرده‌سازی ویدیو به شما امکان می‌دهد تا جریان مورد نیاز برای انتقال ویدیو از کانال‌های پخش را به طور موثر کاهش دهید و فضای مورد نیاز برای ذخیره داده‌ها را در رسانه کاهش دهید. معایب: هنگام استفاده از فشرده سازی با اتلاف، مصنوعات مشخصه، گاهی اوقات به وضوح قابل مشاهده ظاهر می شوند - به عنوان مثال، مسدود کردن (تقسیم تصویر به بلوک های 8x8 پیکسل)، تار شدن (از بین رفتن جزئیات کوچک تصویر) و غیره. همچنین روش هایی برای فیلم بدون اتلاف وجود دارد. فشرده سازی، اما امروزه آن ها داده ها را به اندازه کافی کاهش نمی دهند - اگر یک ابزار ارزیابی کیفیت تصویر وجود داشته باشد که بتوان آن را معیار در نظر گرفت، مطمئناً این سیستم PQA-200 Tektronix است که برای آزمایش محصولات قبل از عرضه به سایت طراحی شده است. بازار. بنابراین، ما از این سیستم برای آزمایش بردهای دیجیتالی ارائه شده در بررسی استفاده کردیم. (برای اطلاعات بیشتر در مورد PQA-200، به نوار کناری "کیفیت تصویر چگونه اندازه گیری می شود" مراجعه کنید.) تنها مشکل PQA-200 این است که رتبه بندی هایی که تولید می کند در ابتدا گمراه کننده هستند. PQA-200 یک توالی ویدئویی فشرده نشده تولید می کند که در سیستم مورد مطالعه ضبط می شود. توالی خروجی سیستم به PQA-200 بازگردانده می شود، جایی که با نمونه اصلی به صورت میدان به میدان، پیکسل به پیکسل مقایسه می شود. PQA-200 با استفاده از یک الگوریتم توسعه یافته بر اساس سال ها تحقیق انجام شده در شرکت Sarnoff، تفاوت های کیفیت تصویر را از دیدگاه بیننده معمولی تعیین می کند. نتیجه نهایی پارامتر PQR است که میزان مطابقت ضبط با نسخه اصلی را نشان می دهد. این بدان معنی است که ما اکنون می توانیم یک بار برای همیشه بدون شک تعیین کنیم سیستم بهتر? متاسفانه نه. تخمین های PQR در صورت تفسیر نادرست می توانند گمراه کننده باشند. و دقیقاً به همین دلیل است که ما سعی نکردیم همه رتبه بندی ها را در یک نمودار جمع آوری کنیم تا وسوسه ای برای مقایسه رتبه بندی های PQR برای سیستم های مختلف وجود نداشته باشد. تا زمانی که به یاد داشته باشید که نمره PQR معیار مطلق کیفیت نیست، خوب خواهید بود. در واقع اندازه گیری نسبی تفاوت بین قبل و بعد است. به عبارت دیگر، زمانی که یک آگهی تبلیغاتی رژیمی در تلویزیون نمایش داده می شود، به راحتی می توان عکس های قبل و بعد را بر اساس تعداد پوندهای از دست رفته در طول رژیم ارزیابی کرد. با این حال، تصمیم گیری بر اساس این رقم که در عکس های "قبل" زیباترین است، منطقی نیست. امتیازات PQR بین قبل و بعد برای هر کدام تفاوت قائل می شود مدل خاصتجهیزات، اما برای مقایسه ویژگی ها مدل های مختلف، داده های "قبل" باید برای مدل های A و B یکسان باشد - در غیر این صورت مقایسه بی معنی است. بنابراین، شما باید خودتان کار تحلیلی را انجام دهید. بر اساس ارقام ارائه شده در بررسی می توان تعدادی نتیجه گیری کرد - سعی کنید آنها را با دقت درک کنید. اما بدون شک در نتیجه تجزیه و تحلیل خودتان می توانید به چیزهای بیشتری پی ببرید. هنگام مقایسه سیستم ها و فرمت های مختلف مراقب باشید. ویدئو در اصل یک آرایه سه بعدی از پیکسل های رنگی است. دو بعد نشان دهنده وضوح عمودی و افقی کادر است و بعد سوم زمان است. فریم آرایه ای از تمام پیکسل های قابل مشاهده برای دوربین است این لحظهزمان یا فقط یک تصویر در ویدئو، به اصطلاح نیم فریم نیز امکان پذیر است (نگاه کنید به: اسکن در هم تنیده).

اگر هر فریم منحصربه‌فرد بود و آرایش پیکسل‌ها کاملاً تصادفی بود، فشرده‌سازی غیرممکن بود، اما اینطور نیست. بنابراین، می توانید ابتدا خود تصویر را فشرده کنید - به عنوان مثال، یک عکس از یک آسمان آبی بدون خورشید در واقع به توصیف نقاط مرزی و شیب پر می رسد. در مرحله دوم، می توانید فریم های مجاور مشابه را فشرده کنید. در نهایت، اگر ویدیو را به عنوان در نظر بگیریم، الگوریتم های فشرده سازی تصویر و ویدئو مشابه هستند تصویر سه بعدیبا زمان به عنوان مختصات سوم. فشرده سازی بدون اتلاف علاوه بر فشرده سازی با اتلاف، ویدیوها را می توان بدون اتلاف نیز فشرده کرد.

این بدان معنی است که وقتی از حالت فشرده خارج شود، نتیجه دقیقاً (بیت به بیت) با نسخه اصلی یکسان خواهد بود. با این حال، با فشرده سازی بدون تلفات، دستیابی به نسبت فشرده سازی بالا در ویدیوی واقعی (نه مصنوعی) غیرممکن است. به همین دلیل، تقریباً تمام ویدیوهای رایج مورد استفاده فشرده شده اند. به طور خاص، دیسک‌های HD DVD و Blu-ray و پخش‌های ماهواره‌ای نیز حاوی ویدئوهای فشرده شده با اتلاف هستند.

فن آوری فشرده سازی ویدئو و جبران حرکت

یکی از قدرتمندترین فناوری ها برای افزایش نسبت تراکم، جبران حرکت است. برای هرچی سیستم مدرنفشرده سازی ویدئو، فریم های بعدی در یک جریان از شباهت مناطق در فریم های قبلی برای افزایش نسبت فشرده سازی استفاده می کنند. با این حال، به دلیل حرکت هر جسمی در کادر (یا خود دوربین)، استفاده از شباهت بین فریم های مجاور ناقص بود. فناوری جبران حرکت به شما امکان می دهد مناطق مشابهی را پیدا کنید، حتی اگر نسبت به فریم قبلی جابجا شده باشند. وضعیت هنر - امروزه تقریباً همه الگوریتم‌های فشرده‌سازی ویدئو (به عنوان مثال، استانداردهای اتخاذ شده توسط ITU-T یا ISO) از تبدیل کسینوس گسسته (DCT) یا تغییرات آن برای حذف افزونگی فضایی استفاده می‌کنند. روش‌های دیگری مانند فشرده‌سازی فراکتال و تبدیل موجک گسسته نیز موضوع تحقیق بوده‌اند، اما اکنون معمولاً فقط برای فشرده‌سازی تصویر ثابت استفاده می‌شوند.

استفاده از اکثر روش‌های فشرده‌سازی (مانند تبدیل کسینوس گسسته و تبدیل موجک) همچنین مستلزم استفاده از فرآیند کوانتیزاسیون است. کوانتیزاسیون می‌تواند اسکالر یا برداری باشد، با این حال، اکثر طرح‌های فشرده‌سازی در عمل به دلیل سادگی آن از کوانتیزاسیون اسکالر استفاده می‌کنند.

پخش تلویزیون دیجیتال مدرن دقیقاً به لطف فشرده سازی ویدیو قابل دسترسی است. ایستگاه های تلویزیونی می توانند فراتر از ویدیو پخش کنند کیفیت بالا(HDTV)، بلکه چندین کانال تلویزیونی در یک کانال تلویزیونی فیزیکی (6 مگاهرتز).

اگرچه امروزه بیشتر محتوای ویدئویی با استفاده از استاندارد فشرده‌سازی ویدئو MPEG-2 پخش می‌شود، استانداردهای فشرده‌سازی ویدئویی جدیدتر و کارآمدتر در حال حاضر در پخش تلویزیونی استفاده می‌شوند - مانند H.264 و VC-1. اکنون توسعه زیرسیستم ویدیو با سرعت دیوانه‌واری پیش می‌رود و آداپتورهای ویدئویی اغلب مد را برای مانیتورها دیکته می‌کنند، اما در آغاز عصر کامپیوتر همه چیز کاملا برعکس بود. بنابراین این قطعه سخت افزاری که در حال حاضر می تواند از نظر هزینه با پردازنده رقابت کند، از کجا آمده است؟ اولین مانیتورها که جانشینان اسیلوسکوپ ها بودند وکتور بودند و نیازی به وجود آداپتور ویدیویی نداشتند، زیرا در آنها تصویر با تابش متوالی صفحه با پرتو الکترونی خط به خط ساخته نمی شد، بلکه به اصطلاح ، "از نقطه ای به نقطه دیگر." رایانه مستقیماً سیستم انحراف نمایشگر را کنترل می کرد. با این حال، همانطور که خروجی مانیتور جایگزین خروجی تله تایپ شد و پیچیدگی تصویر افزایش یافت، اتصال کامپیوتر به تلویزیون عملی تر شد. ناظران این مسیر توسعه را دنبال کردند. تصویر تلویزیون شطرنجی است، بنابراین نیاز به بلوک های میانی برای آماده سازی وجود داشت اطلاعات گرافیکیبرای نمایش دادن اکنون برای ساختن یک تصویر نیاز به محاسبات تخصصی و نسبتاً پرمخاطب بود، بنابراین دستگاه‌های خاصی مورد نیاز بود که برای کار با نمایشگرهای شطرنجی طراحی شده بودند که می‌توانستند اطلاعات ویدیویی را ذخیره کرده، پردازش کنند و به شکل آنالوگ برای نمایش روی نمایشگر تبدیل کنند. فناوری اصلی در اینجا را می توان فریم بافر در نظر گرفت...

این کار مشکل تبدیل فیلم های ضبط شده بر روی هر رسانه آنالوگ (پخش تلویزیون، نوار ویدئویی VHS، S-VHS و غیره) یا روی یک دیجیتال غیرقابل اعتماد (کاست ویدئوی دیجیتال) را به مجموعه ای از فایل ها در هارد دیسک کامپیوتر بررسی می کند. را می توان روی سی دی یا دی وی دی رایت کرد. در عین حال، سادگی فناوری، هزینه کم تجهیزات لازم در خط مقدم خواهد بود و تنها در این صورت کیفیت نتیجه و سرعت فرآیند. تکنیک مورد بررسی برای استفاده غیرحرفه ای آماده شده است. روش‌هایی مانند «پردازش ویدیوی بلادرنگ» در چارچوب کار ضروری نیستند، بنابراین در نظر گرفته نمی‌شوند. سیستم های تلویزیون - یکی از شاخص های مهم برد این است که با چه سیستم تلویزیونی می تواند کار کند. بهتر است برد چند سیستمی باشد، یعنی از PAL، NTSC و SECAM پشتیبانی کند. با این حال، باید در نظر داشت (مخصوصاً هنگام خرید در خارج از کشور) که برخی از بردها نسخه مخصوص به خود را برای هر سیستم دارند، البته در این مورد باید نسخه PAL را بگیرید. تعداد کمی از بردها از ساده‌ترین توابع رمزگذاری پشتیبانی می‌کنند، اما کیفیت تبدیل اغلب چیزهای زیادی را برای دلخواه باقی می‌گذارد. انواع سیگنال ها بعد مشخصه مهم- برد با چه نوع سیگنال هایی کار می کند. در اینجا انتخاب در درجه اول به تجهیزات ویدیویی شما بستگی دارد. به عنوان مثال، اگر با استاندارد S-VHS کار می کنید، هیچ فایده ای برای پرداخت اضافی برای ورودی/خروجی های مؤلفه (YUV/RGB) وجود ندارد، احتمالاً می توانید راه حل قابل قبول تری پیدا کنید. برخی از بردها دارای نسخه ای با ورودی S-Video با قابلیت ارتقاء به نسخه کامپوننت یا دیجیتال (معمولاً D1) هستند و اگر مشتاقانه منتظر آینده هستید، این ممکن است انتخاب خوبی باشد. یک مکالمه جداگانه به فرمت DV مربوط می شود. بسیاری از شرکت ها دوربین های فیلمبرداری ارزان قیمتی با این فرمت منتشر کرده اند، اما در این مورد منطقی است که فقط در مورد آنهایی صحبت کنیم که از رابط استاندارد IEEE 1394 FireWare پشتیبانی می کنند. برای وارد کردن داده ها به کامپیوتر به صورت دیجیتال، دو راه حل آماده وجود دارد. زمان واقعی"، علاوه بر این، به دلیل فشرده سازی مجدد، ممکن است کمی افت کیفیت داشته باشد. پس از این، مواد ویدئویی را می توان بر روی کامپیوتر پردازش کرد و به شکل آنالوگ به نوار منتقل کرد. این پیکربندی برای کسانی که قبلا یک کارت ضبط ویدیویی راه‌حل دوم ترجیح داده می‌شود، اگرچه ممکن است خرید کارت ضبط ویدیویی که قبلاً دارای رابط FireWare است و می‌تواند مستقیماً در قالب DV کار کند، کمی گران‌تر باشد. ویرایش خطی در این حالت، تبدیل و فشرده سازی مجدد در بازار مورد نیاز نیست شما می توانید ویدیوی تمام صفحه "زنده" را بر روی مانیتور کامپیوتر مشاهده کنید. این فرصتبه شما امکان می دهد کار را ساده تر و بصری تر کنید. به یاد داشته باشید - روکش باید "تمیز" باشد - بدون انقباض یا ضربه زدن. اگر چنین حالتی وجود دارد، باید دریابید که با چه رزولوشن هایی و با چه چیزی آداپتورهای گرافیکیارائه شده است، در غیر این صورت ممکن است نیاز به تغییر کارت SVGA داشته باشید. قابلیت های صوتی - به طور طبیعی، شما می خواهید ویدیو را همراه با صدا دیجیتالی کنید. کارت های فیلمبرداری ارزان قیمت نیاز به استفاده از کارت صدای مجزا برای این منظور دارند که البته امروزه در اکثر رایانه ها موجود است. در این حالت، گاهی اوقات ممکن است مشکلاتی در مورد همگام سازی صوتی و تصویری ایجاد شود (معمولاً در حین پخش، صدا به تدریج قبل از ویدیو پیش می رود). برای جلوگیری از این اتفاق، باید دریابید که کدام یک کارت های صدااین کارت فیلمبرداری به طور معمول کار می کند. برخی از آنها دارای کارت صدای تخصصی هستند که به صورت جداگانه ارائه می شود. البته، بهتر است اگر صدا در خود کارت ضبط ویدیو تعبیه شده باشد، بیشتر مشکلات برطرف می شوند.

دیجیتالی سازی برد ویدیو بلستر