RAW แปลจากภาษาอังกฤษว่า "ดิบ ยังไม่เสร็จ" หากในชีวิตปกติคุณภาพนี้ไม่สามารถถือเป็นข้อดีได้ ดังนั้นในการถ่ายภาพดิจิทัล รูปแบบ "ดิบ" จะสมบูรณ์แบบที่สุด เฉพาะกล้องดิจิตอลที่ร้ายแรงที่สุดเท่านั้นที่ให้คุณบันทึกภาพในรูปแบบ RAW เพื่อบันทึกบางส่วนได้ การตั้งค่าที่สำคัญก่อนขั้นตอนการประมวลผลและใช้ประโยชน์สูงสุดจากอุปกรณ์ถ่ายภาพของคุณ

RAW คืออะไร

หากรูปแบบภาพสากล JPEG และ TIFF ถือได้ว่าเทียบเท่ากับดิจิทัลของสไลด์ (หรือการพิมพ์ขั้นสุดท้าย) ดังนั้น RAW จะเป็นอะนาล็อกของฟิล์มเนกาทีฟ “ผลิตภัณฑ์กึ่งสำเร็จรูป” ซึ่งเกี่ยวข้องกับตัวเลือกต่าง ๆ สำหรับการประมวลผลเพิ่มเติมในระหว่างที่จะได้รับผลลัพธ์อย่างใดอย่างหนึ่ง

เพื่อให้เข้าใจความหมายของรูปแบบ "ดิบ" ควรย้อนกลับไป เมื่อใช้ JPEG รูปภาพจะต้องผ่านห้าขั้นตอน: การจับสัญญาณแอนะล็อกด้วยเมทริกซ์, การแปลงเป็นรูปแบบดิจิทัล (ตัวแปลงแอนะล็อกเป็นดิจิทัล), การแทรกสี, การประมวลผลตามการตั้งค่ากล้อง, การบีบอัดโดยสูญเสียคุณภาพ การตั้งค่าครึ่งหนึ่งมีอยู่ในกล้องทุกตัว รวมถึงกล้องฟิล์ม (ค่าแสง, ความไวแสง (ISO), วิธีการวัดแสง, การทำงานของโฟกัสอัตโนมัติ) การตั้งค่าที่เหลือเกี่ยวข้องกับรูปแบบ JPEG: * การแสดงสี ตัวเลือกต่างๆ ("สด", "อิ่มตัว", "สีธรรมชาติ") โหมดการถ่ายภาพขาวดำ การแก้ไขส่วนประกอบสี RGB * สมดุลสีขาว หากภาพถ่ายออกมาเป็นสีน้ำเงินหรือสีแดง แสดงว่าตั้งค่า White Ballance ไม่ถูกต้อง * ความสว่างและความอิ่มตัว * ไมโครคอนทราสต์ ปรากฏใต้คำภาษาอังกฤษว่า "ความคมชัด" หรือ "ความคมชัด" ของรัสเซีย แม้ว่าจะไม่มีอะไรเกี่ยวข้องกับความคมชัดที่แท้จริงก็ตาม * อัตราส่วนกำลังอัด ตัวเลือกต่างๆ เช่น "ละเอียดมาก" จริงๆ แล้วหมายความว่าการสูญเสียจะลดลงเท่านั้น

“ค่าลบ” ดิจิทัลจะถูกเขียนลงในการ์ดทันทีหลังจากขั้นตอนการแปลงสัญญาณอนาล็อกเป็นดิจิทัล การใช้งานช่วยให้คุณสามารถเลื่อนการตั้งค่าทั้งหมดเหล่านี้ไปจนถึงขั้นตอนการประมวลผลบนพีซี

การแก้ไขสี

เมทริกซ์ของกล้องดิจิตอลทั่วไปประกอบด้วยเซลล์ที่อยู่บนระนาบเดียวกันที่ตอบสนองต่อความสว่างเท่านั้น โดยสร้างเป็นภาพเอกรงค์ เพื่อให้ได้ข้อมูลสี Bruce Bayer วิศวกรของ Kodak เมื่อ 20 ปีที่แล้วเสนอให้ติดตั้งฟิลเตอร์หนึ่งในสามสีที่ด้านหน้าของแต่ละเซลล์ ได้แก่ สีเขียว สีแดง และสีน้ำเงิน ซึ่งรวมกันแล้วจะได้เฉดสีที่ต้องการ เทคโนโลยีนี้ยังคงใช้อยู่ในปัจจุบัน สำหรับทุกเซลล์ที่มีฟิลเตอร์สีแดงและสีฟ้า จะมีฟิลเตอร์สีเขียวอยู่สองเซลล์ เนื่องจากสีนี้มีข้อมูลความสว่างพื้นฐาน

เมื่อแปลงเป็นรูปแบบดิจิทัลแล้ว รูปภาพจะประกอบด้วยพิกเซลสีแดง เขียว และน้ำเงิน ภาพระดับกลางดังกล่าวไม่เหมาะสำหรับงานโดยตรง เพื่อให้แน่ใจว่าพิกเซลเอาต์พุตแต่ละพิกเซลมีเฉดสีที่เป็นธรรมชาติ (นั่นคือ รวมถึงองค์ประกอบสีทั้งสามสี) ตัวประมวลผลกล้องหรือตัวแปลง RAW จะรวมสีของพิกเซลข้างเคียง ซึ่งใช้อัลกอริธึมการแก้ไขสีที่ซับซ้อน

ขึ้นอยู่กับผู้ผลิตและ รุ่นเฉพาะไฟล์ DFC, RAW สามารถมีข้อมูลทั้งก่อนการแก้ไขและหลัง (ก่อนขั้นตอนการประมวลผลขั้นสุดท้าย) กล้องดิจิตอลสมัยใหม่ส่วนใหญ่ใช้วิธีการแรก เนื่องจากโปรแกรมแปลงไฟล์ RAW มักจะมีอัลกอริธึมขั้นสูงกว่าเสมอ นอกจากนี้ยังมีการปรับปรุงอย่างต่อเนื่องและสามารถเปลี่ยนโปรเซสเซอร์ของกล้องได้โดยการซื้อตัวใหม่ การปรับปรุงอัลกอริธึม JPEG ในกล้องกำลังพัฒนาควบคู่ไปกับการปรับปรุงเมทริกซ์ นี่คือสิ่งที่มักจะกำหนดข้อดีของรุ่นใหม่เหนือรุ่นก่อน - ตัวอย่างเช่น Nikon D40 DSLR เหนือ D70

เซ็นเซอร์ตัวเดียวกัน แต่ D40 เป็นรุ่นที่ใหม่กว่าจึงให้คุณภาพ JPEG ที่ดีกว่า แต่คุณสามารถถ่ายภาพด้วยกล้อง D70 เพื่อให้ได้คุณภาพที่ดียิ่งขึ้น หากคุณละทิ้งรูปแบบ JPEG ไปเลย!

คุณภาพ "ดิบ"

อาจมีข้อมูลในไฟล์ RAW มากกว่าในไฟล์สุดท้ายเสมอ ตัวแปลงไฟล์ RAW ใช้ข้อมูลนี้ในรูปแบบต่างๆ บางภาพเหมาะกว่าสำหรับการประมวลผลภาพที่เปิดรับแสงน้อย ในขณะที่บางภาพจะ “บีบ” ประโยชน์สูงสุดจากภาพที่ถ่ายด้วยการตั้งค่าที่เหมาะสมที่สุด

โดยทั่วไป ADC (ตัวแปลงแอนะล็อกเป็นดิจิทัล) จะให้ความลึกของสีที่ 12 บิต มีข้อยกเว้นขั้นสูงเพิ่มเติม: Canon 40D (14 บิต), Fuji S5 Pro (14 บิต x 2), Pentax K10D (22 บิต) เมื่อถ่ายภาพในรูปแบบ JPEG เราจะได้ไฟล์ 8 บิตปกติที่สามารถพิมพ์ได้ทันที โปรเซสเซอร์ใช้ข้อมูล "ส่วนเกิน" เพื่อชดเชยข้อบกพร่องของเมทริกซ์ดิจิทัล (ช่วงความสว่างแคบ, สัญญาณรบกวน) แต่ถึงแม้จะเป็นรุ่นที่ทรงพลังและล้ำหน้าที่สุด ข้อมูล "พิเศษ" ก็ไม่ได้ใช้ 100% RAW จัดเก็บข้อมูลทั้งหมดที่ได้รับจากบล็อก ADC รวมถึงความลึกบิตดั้งเดิม (ความลึกของสี)

เมื่อไฟล์ถูกคัดลอกไปยังคอมพิวเตอร์ของคุณแล้ว คุณตัดสินใจว่าจะทำอย่างไรกับข้อมูล 12 บิต RAW 12 บิตช่วยให้สามารถชดเชยแสงได้อย่างปลอดภัยภายในสองสต็อปในแต่ละทิศทาง การใช้เครื่องมือชดเชยแสงในตัวแปลง RAW (เพียงแค่เลื่อนแถบเลื่อน) คุณก็จะเปลี่ยนไป บริเวณที่ทำงานไฟล์สุดท้าย (8 บิต) หากกล้องของคุณรับแสงผิดพลาดเล็กน้อย จะทำให้เงาและไฮไลท์ถูกดึงออกมาโดยไม่มีการบิดเบือนของโทนสีหรือผลข้างเคียงอื่นๆ ที่เกิดขึ้นจากการแก้ไขโทนสีที่หนักหน่วง

หากค่าแสงถูกกำหนดตั้งแต่แรกอย่างแม่นยำ เนื่องจากความลึกของบิตที่สูงกว่า คุณสามารถได้ภาพที่ลึกและมีรายละเอียดมากขึ้นโดยการแปลงไฟล์ "raw" เป็นรูปแบบ TIFF ที่มีสี 16 บิต ความลึกบิตของ RAW ช่วยให้คุณใช้รูปแบบนี้เพื่อรับภาพถ่ายที่มีช่วงไดนามิกที่ขยาย - High Dynamic Range (HDR)

หลากหลายรูปแบบ

หากผู้ผลิตทุกรายใช้รูปแบบ RAW เหมือนกัน จะสะดวกมากเมื่อพิจารณาจากความเข้ากันได้ ซอฟต์แวร์. มีความพยายามตลอดประวัติศาสตร์ที่จะสร้างมาตรฐานสากลเชิงลบทางดิจิทัลที่คล้ายกับ JPEG และ TIFF ที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดคือรูปแบบ Digital Negative (DNG) จาก Adobe ซึ่งพบแอปพลิเคชันในกล้องดิจิตอลรุ่นใหม่บางรุ่น (Leica M8, Pentax K10D, Samsung GX-10) อย่างไรก็ตาม นี่เป็นข้อยกเว้นสำหรับกฎทั่วไป

ผู้ผลิตแต่ละรายไม่เพียงส่งเสริมมาตรฐานไฟล์ "ดิบ" ของตนเอง (CR2, NEF, PEF, รูปแบบต่างๆ ที่มีนามสกุล RAW) แต่ยังอยู่ในกลุ่มผู้ผลิตรายหนึ่งด้วยที่รูปแบบไม่ตรงกัน: ตามกฎแล้วการอัปเดตซอฟต์แวร์คือ จำเป็นสำหรับไฟล์ดิจิทัลดิจิทัลรุ่นใหม่แต่ละไฟล์

รูปแบบที่แตกต่างกันไม่เพียงแต่ในแง่ของโครงสร้างข้อมูลเท่านั้น บางครั้งผู้ผลิตจะประหยัดพื้นที่ในการ์ดหน่วยความจำโดยใช้การบีบอัดข้อมูลดิบ (เช่น กรณีของ Nikon Electronic Format) ตามทฤษฎีแล้ว การบีบอัดดังกล่าวอาจส่งผลให้สูญเสียคุณภาพเล็กน้อย ในทางปฏิบัติไม่มีการสูญเสียแม้แต่น้อย ข้อเสียเปรียบเพียงอย่างเดียวคือกระบวนการบีบอัดนั้นใช้ทรัพยากรและอาจส่งผลต่อความเร็วในการบันทึกภาพ Pentax Raw Format (PEF) รวบรวมแนวทางที่ตรงกันข้าม

เมื่อไม่ควรถ่ายเป็น RAW

รูปแบบ RAW ให้คุณภาพที่ดีที่สุดและความสามารถในการสร้างสิ่งที่น่าพึงพอใจ แม้ว่าจะไม่ใช่ภาพถ่ายที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดก็ตาม แต่มีหลายสถานการณ์ที่การถ่ายภาพในรูปแบบ RAW ไม่สามารถทำได้: ความจุการ์ดหน่วยความจำไม่เพียงพอ, การถ่ายภาพต่อเนื่อง (ในกล้อง "ช้า" บางรุ่น), การถ่ายภาพในครัวเรือน, การพิมพ์โดยตรง, ไม่มีเวลาส่วนตัวในการประมวลผลภาพ

เนื่องจาก คำถามที่พบบ่อยในหัวข้ออิทธิพลของการตั้งค่าต่างๆ ในกล้องที่มีต่อไฟล์ RAW ต้นฉบับเมื่อพัฒนาด้วยตัวแปลงของบริษัทอื่น ฉันตัดสินใจทำการทดสอบเล็กๆ น้อยๆ และจุด i ทั้งหมด

ขั้นแรก คุณต้องปิดการใช้งานการตั้งค่าทุกประเภทในกล้องที่ออกแบบมาเพื่อปรับปรุงภาพ ซึ่งรวมถึงการลดสัญญาณรบกวนต่างๆ การแก้ไขความสว่างอัตโนมัติ ลำดับความสำคัญของไฮไลท์ ฯลฯ

การทดสอบดำเนินการโดยใช้กล้อง Canon EOS 6D และเลนส์ Canon EF 24-70L f/2.8 II USM และ Canon EF 100L f/2.8 Macro IS USM

ในการเปิด RAW เราใช้ตัวแปลง Adobe Camera Raw

ตอนนี้เราสามารถเริ่มต้นได้ หากต้องการดูความแตกต่าง (ถ้ามี) ให้เลื่อนเมาส์ไว้เหนือภาพ

1. ลำดับความสำคัญของแสง

D+ หรือ D-Lighting อาจมีชื่ออื่นก็ได้แล้วแต่ผู้ผลิต เราปรับระดับแสงเพื่อให้เราได้ภาพบางส่วนในบริเวณที่สว่างของภาพ หากการตั้งค่าส่งผลต่อไฟล์ RAW ต้นฉบับ การเปิด D+ น่าจะให้รายละเอียดในส่วนไฮไลท์มากขึ้น มาดูกันว่าเกิดอะไรขึ้น

มันชัดเจนว่า การตั้งค่านี้แทบไม่มีผลกระทบต่อภาพ (หากใช้ตัวแปลงบุคคลที่สาม) มันมี แต่ไม่มีนัยสำคัญมาก

2. การลดจุดรบกวนที่ ISO สูง

สำหรับการทดสอบนี้ ฉันตั้งไว้ที่ ISO 6400 หากการตั้งค่าการลดสัญญาณรบกวนส่งผลต่อไฟล์ RAW ดั้งเดิม การเปิดการตั้งค่าดังกล่าวจะช่วยลดสัญญาณรบกวนให้เราได้อย่างมาก เกิดอะไรขึ้นจริงๆ?

จะเห็นได้ว่าระดับเสียงไม่เปลี่ยนแปลง ดังนั้นตัวแปลงบุคคลที่สามจึงไม่อ่านการตั้งค่านี้

3. การลดสัญญาณรบกวนจากการเปิดรับแสงนาน

ด้วยการตั้งค่านี้ เราควรจะสามารถขจัดจุดรบกวนที่เกิดขึ้นระหว่างการเปิดรับแสงเป็นเวลานานได้ (เสียงรบกวนจากกระแสน้ำที่มืด) ในกรณีนี้ กล้องจะถ่ายภาพอีกเฟรมหนึ่งโดยไม่เปิดเผยเมทริกซ์ด้วยความเร็วชัตเตอร์เท่ากัน ดังนั้นเวลาที่ต้องใช้ในการถ่ายภาพจึงเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่า สัญญาณรบกวนจากเฟรมนั้นจะถูกลบออกจากเฟรมเดิม ไม่ควรสับสนสัญญาณรบกวนนี้กับเสียงที่เกิดขึ้นเมื่อเพิ่ม ISO

มาตรวจสอบว่า Camera Raw จะอ่านข้อมูลนี้หรือไม่ ฉันตั้งค่าความเร็วชัตเตอร์ไว้ที่ 10 วินาที และปรับแสงให้เหมาะสม

อย่างที่คุณเห็นเฟรมนั้นเหมือนกันทุกประการนั่นคือตัวแปลงบุคคลที่สามจะไม่สามารถอ่านการตั้งค่านี้ได้

4. การแก้ไขความสว่างอัตโนมัติ

เมื่อเปิดใช้งานตัวเลือกนี้ ความสว่างของพิกเซลจะถูกกระจายอีกครั้งเพื่อเผยให้เห็นรายละเอียดเพิ่มเติมในเงามืด

ดังที่เห็นได้จากผลการทดสอบ ไม่มีการแก้ไขใดเกิดขึ้นเมื่อทำงานกับตัวแปลงบุคคลที่สาม

5. สไตล์ภาพ

สำหรับการทดสอบนี้ ภาพถ่ายสองภาพถูกถ่ายด้วยการตั้งค่าที่เหมือนกัน แต่ภาพหนึ่งใช้รูปแบบภาพมาตรฐาน ส่วนอีกภาพหนึ่งผมได้เพิ่มการตั้งค่าคอนทราสต์ ความอิ่มตัวของสี ความคมชัด และโทนสีให้สูงสุด

อย่างที่คุณเห็นรูปภาพยังคงเหมือนเดิมทุกประการ

ข้อสรุปทั่วไป: เมื่อใช้ซอฟต์แวร์ของบริษัทอื่น และนี่คือตัวแปลง RAW ใดๆ นอกเหนือจากที่ให้มาในแผ่นซีดีพร้อมกับกล้อง การตั้งค่าในกล้องด้านบน (และที่คล้ายกัน) แทบไม่มีผลกับไฟล์ RAW ต้นฉบับ หรือเอฟเฟกต์นี้ อ่อนแอมาก

เมื่อใช้ซอฟต์แวร์ลิขสิทธิ์ที่มาพร้อมกับกล้อง การตั้งค่าทั้งหมดจะถูกอ่านเมื่อเปิดไฟล์ RAW และนำไปใช้ระหว่างการแปลง

เลือกตัวเลือกเพื่อระบุตำแหน่งที่จะจัดเก็บการตั้งค่า การใช้ไฟล์ XMP มีประโยชน์เมื่อคุณต้องการย้ายหรือบันทึกไฟล์ภาพ และต้องการคงการตั้งค่าของภาพถ่าย Raw ไว้ คำสั่งส่งออกการตั้งค่าสามารถใช้เพื่อคัดลอกการตั้งค่าจากฐานข้อมูล Camera Raw ไปยังไฟล์ XMP ที่มาคู่กัน หรือฝังการตั้งค่าลงในไฟล์ Digital Negative (DNG)

หลังจากที่ไฟล์ภาพ Raw ได้รับการประมวลผลโดยใช้ซอฟต์แวร์ Camera Raw การตั้งค่าภาพจะถูกบันทึกในไฟล์ฐานข้อมูล Camera Raw หรือไฟล์ XMP ที่แนบมาด้วย โดยทั่วไปการตั้งค่าเฉพาะสำหรับไฟล์ DNG จะถูกบันทึกโดยตรงไปยังไฟล์ DNG ซึ่งคล้ายกับการตั้งค่าสำหรับไฟล์ TIFF และ JPEG

บันทึก. เมื่อคุณนำเข้าลำดับของไฟล์ภาพ Raw ลงใน After Effects การตั้งค่าที่ใช้กับไฟล์แรกจะมีผลกับไฟล์อื่นๆ ทั้งหมดในลำดับที่ไม่มีไฟล์ XMP ประกอบอยู่ด้วย After Effects จะไม่ตรวจสอบฐานข้อมูล Camera Raw

คุณสามารถตั้งค่าตัวเลือกเพื่อกำหนดตำแหน่งที่จะจัดเก็บการตั้งค่าได้ เมื่อคุณเปิดไฟล์รูปภาพ Raw อีกครั้ง การตั้งค่าทั้งหมดจะใช้ค่าเริ่มต้นเป็นการตั้งค่าที่ใช้เมื่อคุณเปิดไฟล์ครั้งล่าสุด คุณลักษณะของรูปภาพ (โปรไฟล์พื้นที่สีเป้าหมาย ความลึกของบิต ขนาดพิกเซล และความละเอียด) จะไม่ถูกจัดเก็บพร้อมกับการตั้งค่า
1 ใน Adobe Bridge เลือกแก้ไข > การตั้งค่า Camera Raw (Windows) หรือบริดจ์ > การตั้งค่า Camera Raw (Mac OS) หรือในกล่องโต้ตอบ Camera Raw ให้คลิกปุ่ม Open Preferences Dialog
2 ในกล่องโต้ตอบการตั้งค่า Camera Raw ให้เลือกหนึ่งในตัวเลือกเมนูบันทึกการตั้งค่ารูปภาพไปยัง

ฐานข้อมูลดิบของกล้องบันทึกการตั้งค่าในไฟล์ฐานข้อมูล Camera Raw ที่อยู่ในโฟลเดอร์ Documents and Settings/[ชื่อผู้ใช้]/Application Data/Adobe/CameraRaw (Windows) หรือ Users/[ชื่อผู้ใช้]/Library/Preferences (Mac OS) ฐานข้อมูลนี้จัดทำดัชนีตามเนื้อหาไฟล์ ซึ่งช่วยให้คุณสามารถคงการตั้งค่าภาพของภาพถ่าย Raw แม้ว่าไฟล์ภาพจะถูกย้ายหรือเปลี่ยนชื่อก็ตาม

ไฟล์ประกอบ.xmpให้คุณบันทึกการตั้งค่าต่างๆ ได้ แยกไฟล์ในโฟลเดอร์เดียวกับที่เก็บไฟล์รูปภาพ Raw โดยมีชื่อฐานและนามสกุล .xmp เหมือนกัน ตัวเลือกการตั้งค่าการบันทึกนี้สามารถใช้สำหรับการเก็บถาวรไฟล์ Raw Snapshot ด้วยการตั้งค่าที่เกี่ยวข้อง รวมถึงการแชร์ไฟล์ Raw Snapshot ด้วยการตั้งค่าที่เกี่ยวข้องในเวิร์กโฟลว์ที่มีผู้ใช้หลายคน ไฟล์ประกอบ XMP เดียวกันอาจจัดเก็บข้อมูล IPTC (International Press Telecommunications Council) หรือข้อมูลเมตาอื่น ๆ ที่เกี่ยวข้องกับไฟล์ภาพดิบ ก่อนที่คุณจะเปิดไฟล์บนสื่อซีดีหรือดีวีดีแบบอ่านอย่างเดียว อย่าลืมคัดลอกไฟล์เหล่านั้นไปไว้ที่ ฮาร์ดดิส. ปลั๊กอิน Camera Raw จะไม่สามารถเขียนไฟล์ XMP ไปยังสื่อแบบอ่านอย่างเดียวได้ และจะเขียนการตั้งค่าลงในไฟล์ฐานข้อมูล Camera Raw แทน สามารถดูไฟล์ XMP ในแอปพลิเคชัน Adobe Bridge ได้ ในการดำเนินการนี้ ให้เลือกเมนู "ดู" > "แสดงไฟล์ที่ซ่อน"

ข้อมูลสำคัญ. หากใช้การควบคุมเวอร์ชันในการจัดการไฟล์และการตั้งค่าถูกบันทึกไว้ในไฟล์ที่มาพร้อมกับ XMP โปรดทราบว่าเพื่อที่จะทำการเปลี่ยนแปลงกับรูปภาพ Raw คุณต้องมีการควบคุมอินพุตและเอาต์พุตของไฟล์ที่มาด้วยกัน ในทำนองเดียวกัน ไฟล์ที่มากับ XMP ควรได้รับการจัดการ (เช่น เปลี่ยนชื่อ ย้าย ลบ) พร้อมกับไฟล์รูปภาพดิบที่เกี่ยวข้อง การซิงโครไนซ์ไฟล์ดังกล่าวจัดทำโดยแอปพลิเคชัน Adobe Bridge, Photoshop, After Effects และ Camera Raw หากคุณทำงานกับไฟล์ในเครื่อง

หากการตั้งค่าภาพถ่าย Raw ของคุณถูกจัดเก็บไว้ในฐานข้อมูล Camera Raw แต่คุณตัดสินใจย้ายไฟล์ไปยังตำแหน่งอื่น (เบิร์นลงซีดีหรือดีวีดี ถ่ายโอนไปยังคอมพิวเตอร์เครื่องอื่น ฯลฯ) คุณสามารถใช้คำสั่งส่งออกการตั้งค่าไปยัง XMP เพื่อ ส่งออกการตั้งค่าไปยังไฟล์ที่มาพร้อมกับ XMP

3 หากคุณต้องการบันทึกการปรับเปลี่ยนทั้งหมดที่คุณทำกับไฟล์ DNG โดยตรงในไฟล์ ให้เลือก ละเว้นไฟล์ .xmp ที่มาพร้อมกัน ในส่วน การจัดการไฟล์ DNG ของกล่องโต้ตอบ Camera Raw Preferences

ซีรี่ส์: ความลับของ RAW ของกล้อง

เราศึกษาบทจากหนังสือกันต่อ” ความลับของ RAW ฉบับเต็มสี. ฉบับที่ 2“Alexandra Efremova วันนี้เราจะมาดูกัน การปรับแต่งภาพใน Camera Raw.

มืออาชีพบางคนที่เคยชินกับการทำงานกับเส้นโค้งใน Photoshop อาจพบว่าแท็บนี้เป็นที่ที่ต้องปรับภาพใน Camera Raw นี่เป็นแนวทางที่ผิด แท็บ Curve ทำงานร่วมกับแท็บพื้นฐาน ขั้นแรก คุณควรทำการตั้งค่าที่จำเป็นทั้งหมดบนแท็บพื้นฐาน จากนั้นเพื่อการแก้ไขที่แม่นยำยิ่งขึ้น ให้ไปที่แท็บเส้นโค้ง

เส้นโค้งบนแท็บย่อย Parametric ใช้เพื่อปรับค่าในช่วงโทนสีเฉพาะของรูปภาพ: ไฮไลต์ แสง ความมืด หรือเงา คุณสมบัติของบริเวณตรงกลาง (ความมืดและแสงสว่าง) ส่งผลต่อบริเวณตรงกลางของเส้นโค้งเป็นหลัก คุณสมบัติของไฮไลท์และเงาจะส่งผลต่อช่วงโทนสีเป็นหลัก

หากต้องการปรับเส้นโค้ง ให้เลื่อนแถบเลื่อนไฮไลต์ สว่าง ความมืด หรือเงาบนแท็บพาราเมตริก ดังนั้นพื้นที่ของเส้นโค้งที่ได้รับผลกระทบจากแถบเลื่อนจะขยายหรือหดตัว วิธีแก้ไขอีกวิธีหนึ่งคือการย้ายจุดใดก็ได้บนเส้นโค้งในแท็บย่อยจุด เมื่อคุณลากจุดนี้ไปใต้เส้นโค้งโทน ค่าอินพุตและเอาท์พุตจะเปลี่ยนไป

เมื่อทำงานกับพารามิเตอร์ของแท็บนี้ คุณควรดูภาพในระดับ 100% ขึ้นไป เนื่องจากในภาพขนาดเล็ก รายละเอียดของภาพ เช่น ความคมชัดหรือสัญญาณรบกวน จะไม่สามารถมองเห็นได้

การลับคม(การเหลา). การตั้งค่าความคมชัดบางอย่างคล้ายกับพารามิเตอร์ของฟิลเตอร์ Usharp Mask ใน Photoshop
จำนวน(ระดับ). ค่าศูนย์ไม่ทำให้ภาพคมชัดขึ้น เมื่อคุณเปิดภาพ Camera Raw จะคำนวณค่าที่จะใช้ตามรุ่นของกล้อง ค่า ISO และการชดเชยแสง
รัศมี(Radius) ระบุรัศมีของโครงร่างเป็นพิกเซล สำหรับภาพถ่ายที่มีรายละเอียดสูง คุณควรเลือกค่าที่ต่ำที่สุด สำหรับภาพถ่ายที่มีรายละเอียดต่ำ สามารถเพิ่มรัศมีได้ หากรัศมีใหญ่เกินไป คุณภาพของภาพจะลดลง ตามค่าเริ่มต้น ตัวเลือกแสดงตัวอย่างเท่านั้นจะถูกเปิดใช้งานเพื่อให้สามารถประมวลผลภาพเพิ่มเติมใน Photoshop ได้ หากคุณไม่ได้วางแผนที่จะประมวลผลภาพใน Photoshop คุณควรเปิดใช้งานตัวเลือก Sharpening ในกล่องโต้ตอบ Preferences (เพิ่มเติมเกี่ยวกับการตั้งค่าเหล่านี้ในบทนี้)
รายละเอียด(รายละเอียด). เมื่อใช้ค่าต่ำ จะทำให้ขอบที่มีคอนทราสต์สูงคมชัดขึ้นโดยไม่กระทบต่อพื้นที่เรียบของภาพถ่าย เช่น ท้องฟ้า ค่าที่สูงขึ้นจะเพิ่มความชัดเจนของพื้นผิวภาพ
การกำบัง(การกำบัง). ตัวเลือกนี้จะสร้างมาสก์และระบุตำแหน่งที่จะทำการลับคม เมื่อมีค่าเป็นศูนย์ ความคมชัดจะเท่ากันทั่วทั้งภาพ ที่ค่า 100 การลับคมจะเพิ่มขึ้นส่วนใหญ่ใกล้ขอบที่แข็งแรง ด้วยการกด Option (Alt) ขณะลากแถบเลื่อนนี้ คุณจะสามารถดูได้ว่าบริเวณใดที่เพิ่มความคมชัดจะเป็นพื้นที่สีขาว และบริเวณใดที่จะไม่ใช่พื้นที่สีดำ พื้นที่สีเทาจะมีค่ากลาง ความสนใจ! ตัวเลือกนี้ใช้งานได้เมื่อแสดง 100% ขึ้นไป

ลดเสียงรบกวน
ความสว่าง(ความสว่าง). จุดรบกวนจากความสว่างจะเพิ่มขึ้นเมื่อถ่ายภาพด้วยความเร็วชัตเตอร์นาน และจะเพิ่มขึ้นอีกเมื่อความไวแสงเพิ่มขึ้น ในกรณีเหล่านี้ ภาพจะดูหยาบขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เห็นได้ชัดเจนในเงามืด
สี(สี). เมื่อมองเห็นแล้ว สัญญาณรบกวนที่มีสีจะคล้ายกับหิมะที่มีสี และมีแนวโน้มที่จะปรากฏในเงามืด โดยเฉพาะในช่องสีน้ำเงิน ในกล้องบางรุ่น จุดรบกวนสีจะเพิ่มขึ้นตามความไวแสงที่เพิ่มขึ้น การปรับพารามิเตอร์การลดสัญญาณรบกวนมักเป็นการประนีประนอมระหว่างการรักษารายละเอียดของภาพและการลดสัญญาณรบกวน

พารามิเตอร์ที่ตั้งค่าไว้ในแท็บนี้ช่วยให้คุณสามารถปรับช่วงสีแต่ละสีได้ ตัวอย่างเช่น หากวัตถุดูสว่างเกินไปและเบี่ยงเบนไปจากองค์ประกอบอื่นๆ ในรูปภาพ คุณสามารถลดความอิ่มตัวของสีได้ในแท็บความอิ่มตัว

เว้(รงค์). เปลี่ยนสีไปด้านใดด้านหนึ่งของวงล้อสี (รูปที่ 3.34)
ความอิ่มตัว(ความอิ่มตัว) ตามชื่อมันจะเปลี่ยนความอิ่มตัวของสี ตัวอย่างเช่น คุณสามารถเปลี่ยนสีของท้องฟ้าจากสีเทาจางๆ ไปเป็นสีน้ำเงินเข้มหรือสีฟ้าอมเขียวได้
ความสว่าง(ความสว่าง). เปลี่ยนองค์ประกอบความสว่างของโทนสี เมื่อเลือก แปลงเป็นโทนสีเทา แท็บย่อยผสมโทนสีเทาเดียวจะปรากฏขึ้น

รายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับการแปลงภาพถ่ายเป็นระดับสีเทาหรือถ้าให้ละเอียดกว่านั้นคือเป็นขาวดำ จะมีการพูดคุยกันในบท “การถ่ายภาพ RAW และภาพถ่ายขาวดำ”

การตั้งค่าบนแท็บนี้ทำให้คุณสามารถระบายสีภาพถ่ายขาวดำในโทนสีเดียวหรือหลายโทนสีได้ (รายละเอียดการปรับสีภาพจะกล่าวถึงในบท “การถ่ายภาพ RAW และภาพขาวดำ”)
ด้วยการใช้การตั้งค่าเหล่านี้กับภาพสี คุณสามารถจำลองกระบวนการข้ามได้ เป็นต้น

แท็บแก้ไขเลนส์

การตั้งค่าของแท็บนี้ (รูปที่ 3.23) ช่วยให้คุณสามารถลบหรือลดความคลาดเคลื่อนของสีได้ ซึ่งโดยหลักแล้วจะปรากฏบนเลนส์คุณภาพต่ำและ/หรือมุมกว้าง ความคลาดเคลื่อนของสีจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนมากขึ้นบนเมทริกซ์ที่มีพิกเซลขนาดเล็ก

แก้ไขตัวเลือกขอบสีแดง/สีฟ้า(ลบขอบสีแดง/สีฟ้า) และแก้ไขขอบสีน้ำเงิน/เหลือง (ลบขอบสีน้ำเงิน/สีเหลือง) ช่วยลดความคลาดเคลื่อนของสีให้เหลือน้อยที่สุด
ละลายน้ำแข็ง(การขจัดเขตแดน) หากต้องการลบความคลาดเคลื่อนสีสำหรับขอบทั้งหมด รวมถึงการเปลี่ยนสีอย่างกะทันหัน ให้เลือกขอบทั้งหมด หากเส้นสีเทาบาง ๆ หรือเอฟเฟ็กต์ที่ไม่พึงประสงค์อื่น ๆ ปรากฏขึ้นใกล้ขอบเมื่อใช้ขอบทั้งหมด คุณควรเลือกขอบไฮไลท์เพื่อแก้ไขขอบสีของเฉพาะขอบของไฮไลท์ หากต้องการปิดใช้งานการลบขอบ ให้เลือก ปิด ในกรณีนี้ คุณสามารถเปลี่ยน Fix Red/Cyan Fringe และ Fix Blue/Yellow ได้ แต่การกำจัดความคลาดเคลื่อนสีสามารถทำได้ที่มุมหนึ่งของภาพเท่านั้น

ส่วนต่างๆ ของแท็บที่เกี่ยวข้องกับการถ่ายภาพขอบภาพมืดทำให้สามารถลด (เพิ่มได้น้อยมาก) มุมของเฟรมที่มืดลง ซึ่งส่วนใหญ่จะปรากฏขึ้นเมื่อถ่ายภาพด้วยเลนส์มุมกว้าง
จำนวน(เอฟเฟกต์) - ระดับของการทำให้มุมของเฟรมสว่างขึ้นหรือมืดลง
จุดกึ่งกลาง(จุดกึ่งกลาง) กำหนดขอบเขตของพารามิเตอร์ Amount

แท็บค่าที่ตั้งล่วงหน้า (รูปที่ 3.24)

การตั้งค่าสำหรับพารามิเตอร์ใดๆ ก็สามารถบันทึกเป็นค่าที่ตั้งล่วงหน้าเฉพาะได้ จากนั้นจึงนำไปใช้กับภาพที่ต้องการผ่านทาง Bridge หรือผ่าน Camera Raw เมื่อบันทึกการตั้งค่า (ปุ่มแรกที่มุมล่างของแท็บ) หน้าต่างจะปรากฏขึ้นซึ่งคุณควรตั้งชื่อที่จำง่ายและระบุพารามิเตอร์ที่ใช้ (รูปที่ 3.26)

แท็บสแนปชอต

ขณะทำงานกับรูปภาพใดรูปภาพหนึ่ง คุณสามารถบันทึกการตั้งค่าสำหรับเซสชันปัจจุบันได้ (รูปที่ 3.25) คุณเพียงแค่ต้องจำไว้ว่าสถานะต่างจากค่าที่ตั้งไว้ล่วงหน้า จะถูกบันทึกไว้สำหรับรูปภาพใดรูปหนึ่งและระหว่างเซสชั่นปัจจุบันเท่านั้น

แท็บปรับเทียบกล้อง (รูปที่ 3.27)

ส่วนควบคุมบนแท็บนี้ได้รับการออกแบบเพื่อปรับแต่งโปรไฟล์ของกล้องรุ่นใดรุ่นหนึ่งอย่างละเอียด ในกรณีนี้ คุณสามารถปรับเทียบสีสำหรับสภาพแสงต่างๆ ได้: สำหรับ เวลากลางวัน, ไฟส่องสว่างเป็นจังหวะ (กะพริบ), หลอดไส้ ฯลฯ บนเว็บไซต์ Adobe (หน้า Adobe Labs) คุณสามารถดาวน์โหลดโปรไฟล์ที่เกี่ยวข้อง กล้องต่างๆและวัตถุมาตรฐาน เช่น แนวตั้งหรือทิวทัศน์ และโปรไฟล์ Adobe Standard ช่วยปรับปรุงการสร้างสีได้อย่างมาก โดยเฉพาะในสีแดง เหลือง และส้ม เมื่อคุณติดตั้งการอัปเดตเป็น Camera Raw (5.3 ณ เวลาที่เขียน) หรือ Lightroom เช่นเวอร์ชัน 2.2 โปรไฟล์จะถูกติดตั้งโดยอัตโนมัติ ควรเลือกโปรไฟล์การแปลงสำหรับรูปภาพหรือกลุ่มรูปภาพเฉพาะจากรายการป๊อปอัป (ดูรูปที่ 3.27) เพื่อให้โปรไฟล์นี้ใช้ได้กับรูปภาพทั้งหมด หลังจากเลือกแล้ว คุณต้องบันทึกการตั้งค่า ในการดำเนินการนี้ ให้เลือกรายการเมนูบันทึกค่าเริ่มต้นของ Camera Raw การดำเนินการนี้จะต้องดำเนินการกับกล้องดิจิตอลแต่ละรุ่น

หากโปรไฟล์เหล่านี้ไม่เพียงพอหรือจำเป็นต้องสร้างโปรไฟล์สำหรับสภาพแสงมาตรฐานเฉพาะ คุณสามารถใช้ได้ โปรแกรมฟรีเครื่องมือแก้ไขโปรไฟล์ DNG (รูปที่ 3.28) หากต้องการแก้ไขโปรไฟล์ใด ๆ ในโปรแกรมคุณควรเปิดรูปภาพที่บันทึกในรูปแบบ DNG แล้วแก้ไข ในการสร้างโปรไฟล์ คุณจะต้องถ่ายภาพมาตราส่วน Color Checker และสร้างโปรไฟล์ตามนั้น (รูปที่ 3.29) DNG Profile Editor เวอร์ชันเบต้าล่าสุดเปิดตัวเมื่อวันที่ 22 ตุลาคม พ.ศ. 2551

หากต้องการโหลดโปรไฟล์ คุณต้องใช้ Camera Raw 4.5 หรือ Lightroom เวอร์ชัน 2.0 หรือใหม่กว่า สามารถใช้โปรไฟล์ในตัวแปลง Raw ที่รองรับมาตรฐาน DNG 1.2

โปรดทราบว่าโปรไฟล์ต่างๆ ใช้งานได้กับไฟล์ RAW เท่านั้น โปรไฟล์ไม่รองรับรูปภาพที่แปลงเป็น เช่น TIFF หรือ JPEG

คุณยังสามารถใช้แท็บการปรับเทียบกล้องเพื่อแปลงไฟล์ RAW ของคุณอย่างสร้างสรรค์

จะหางานทางไกลได้อย่างไร?

ความต้องการการทำงานระยะไกลบนอินเทอร์เน็ตที่เพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วทำให้เกิดทรัพยากรเฉพาะทางมากมายที่ทำหน้าที่เป็นตัวกลางระหว่างลูกค้าและนักแสดง การทำงานจากที่บ้านไม่ได้ช่วยให้คุณค้นหาลูกค้าประจำได้อย่างมีประสิทธิภาพเสมอไป และการทำงานจากที่บ้านก็ต้องการนักแสดงใหม่สำหรับงานประจำหรืองานครั้งเดียวเป็นประจำ

ฉันจะขอบคุณสำหรับข้อดี การกดไลค์ และการรีทวีต! ขอบคุณล่วงหน้า!

บทความนี้จะแนะนำให้คุณรู้จักกับโมดูล Adobe Camera Raw

อันดับแรกเกี่ยวกับว่า Raw คืออะไร และรับประทานกับอะไร เพื่อทำความเข้าใจ เรามาทบทวนสั้นๆ ว่ากล้องดิจิตอลทำงานอย่างไร (ไม่ว่าจะเป็นกล้องดิจิตอลหรือมืออาชีพก็ตาม) กล้อง SLRทุกอย่างจะเหมือนกันทุกที่) แสงผ่านเลนส์ไปยังเซนเซอร์ที่ไวต่อแสง ซึ่งประกอบด้วยองค์ประกอบที่ละเอียดอ่อนนับล้าน เริ่มแรกจะได้ภาพขาวดำซึ่งจากนั้นจะถูกแบ่งออกเป็นพิกเซลสีโดยใช้ตะแกรงพิเศษที่เรียกว่าฟิลเตอร์ของไบเออร์ ที่เอาต์พุตจากเมทริกซ์เรามีไฟล์ Raw (จากภาษาอังกฤษ "raw") ซึ่งจะถูกบีบอัด แก้ไข และแปลงเป็น Jpeg ที่คุ้นเคยโดยใช้อัลกอริธึมพิเศษของไมโครคอมพิวเตอร์ของกล้อง ในขณะเดียวกัน ข้อมูลส่วนสำคัญก็ถูกละทิ้งไปอย่างไร้ความปราณี

ทำไมคนถึงชอบยิงกันมากขึ้นเรื่อยๆ รูปแบบดิบ? คำตอบนั้นง่าย:
1. ไม่จำเป็นต้องคิดถึงการตั้งค่ากล้อง (ความคมชัด ความอิ่มตัวของสี คอนทราสต์ ฯลฯ) เพราะการตั้งค่าเหล่านี้จะอยู่ในตำแหน่งตรงกลางเสมอ
2. ไม่จำเป็นต้องปรับสมดุลแสงขาว สามารถปรับในภายหลังได้เสมอด้วยความแม่นยำ 1K หรือจุดที่เป็นกลางใดๆ โดยไม่สูญเสียคุณภาพ
3. หากคุณทำผิดพลาดกับค่าแสง คุณสามารถแก้ไขในภายหลังได้โดยไม่เสียคุณภาพสูงสุดถึง 4 สต็อป ซึ่งเป็นไปไม่ได้เลยกับไฟล์ Jpeg
4. เป็นเรื่องง่ายที่จะสร้างไฟล์ jpeg หรือ tiff คุณภาพใดๆ จาก Raw ในขณะที่คุณยังมีไฟล์ต้นฉบับอยู่ นี่คือสาเหตุที่ไฟล์ Raw มักถูกเรียกว่าไฟล์เนกาทีฟดิจิทัล ความลึกของสีดั้งเดิมคือ 12 ถึง 16 บิต เทียบกับ 8 ในรูปแบบ jpeg ดังนั้นจึงเป็นเรื่องง่ายที่จะกู้คืนข้อมูลในส่วนไฮไลต์หรือเงาลึก
5. ใน jpeg การแปลงไฟล์แต่ละครั้งในแต่ละครั้งจะทำให้ข้อมูลสูญหายนั่นคือคุณภาพจะลดลง สิ่งนี้จะไม่เกิดขึ้นใน Raw

ข้อเสียของรูปแบบคือขนาดไฟล์ใหญ่ (ใหญ่กว่าไฟล์ jpeg ที่คล้ายกันประมาณ 2-3 เท่า)

มาดูอินเทอร์เฟซของโมดูลกันสั้น ๆ ตัวอย่างเช่น ฉันใช้ Adobe Camera Raw 4.6 สำหรับเวอร์ชันรัสเซีย Adobe Photoshopซีเอส3. โมดูลประกอบด้วย 8 แท็บซึ่งมีปุ่มสวิตช์ระบุด้วยหมายเลข 1

แท็บแรกจะแสดงการปรับเปลี่ยนหลัก (2)

บรรทัดบนสุดแสดงไอคอนเครื่องมือที่จะเข้าใจง่ายสำหรับผู้ที่รู้พื้นฐานของ Adobe Photoshop อยู่แล้ว (หากไม่มีสิ่งนี้คุณไม่ควรเริ่มทำความคุ้นเคยกล้องดิบ).เมื่อคุณวางเมาส์ไว้เหนือคำแนะนำเครื่องมือจะปรากฏขึ้น เมื่อคลิกที่บรรทัดล่างสุด (3) คุณจะสามารถเปิดกล่องโต้ตอบสำหรับตั้งค่าโปรไฟล์สีและความละเอียดของภาพต้นฉบับได้
แท็บที่สองแสดงเส้นโค้งหลักของช่อง RGB คอมโพสิต

คุณสามารถปรับแต่งเส้นโค้งได้ (ในศัพท์เฉพาะทางวิชาชีพ "โค้งงอ") ด้วยแถบเลื่อน (เส้นโค้งพาราเมตริก) หรือโดยการตั้งค่าและเคลื่อนย้ายจุดควบคุม (เส้นโค้งจุด)
บนแท็บที่สาม คุณสามารถปรับความคมชัดของภาพได้ และคุณยังสามารถลดสีและสัญญาณรบกวนสีเดียวได้อีกด้วย หากต้องการสังเกตการเปลี่ยนแปลงของรูปภาพ คุณต้องเพิ่มขนาดเป็น 100%

แท็บที่สี่ให้ความสามารถในการจัดการสีที่มากขึ้น การปรับแต่งมีความแม่นยำและหลากหลายมากกว่าใน Adobe Photoshop สามารถทำได้ การปรับแต่งอย่างละเอียดความอิ่มสี ความสว่าง เปลี่ยนสีบางสีตามระดับสี นอกจากนี้ หากต้องการ คุณสามารถรับเอฟเฟกต์อันน่าอัศจรรย์และเอฟเฟกต์การประมวลผลข้ามที่หลากหลายได้หากต้องการ

ที่นี่คุณสามารถผสมส่วนประกอบสีในระดับสีเทา ซึ่งก็คือ แปลงรูปภาพเป็นขาวดำ
แท็บที่ห้าจะช่วยกำจัดเฉดสีที่ไม่เกี่ยวข้องในเงามืดหรือไฮไลท์ หากถ่ายภาพในสภาพแสงที่ยากลำบากและความสมดุลของสีในไฮไลท์และเงาแตกต่างกัน ที่นี่คุณยังสามารถบรรลุเอฟเฟกต์บางอย่างได้อีกด้วย

แท็บที่หกใช้เพื่อกำจัดความคลาดเคลื่อนของสี (ลักษณะของรัศมีสีรอบวัตถุที่สว่าง) และเอฟเฟกต์ขอบมืดเมื่อถ่ายภาพด้วยแฟลช

เมื่อใช้แท็บถัดไป คุณสามารถสร้างโปรไฟล์กล้องของคุณเองสำหรับสภาวะการถ่ายภาพที่แตกต่างกันได้

บน แท็บสุดท้ายคุณสามารถเลือกโปรไฟล์ที่คุณสร้างขึ้น การตั้งค่าที่จะนำไปใช้กับรูปภาพ

ผู้ที่ต้องการศึกษาโมดูล Camera Raw อย่างละเอียดสามารถทำได้โดยอาศัยความช่วยเหลือจากวรรณกรรมเฉพาะทางที่เหมาะสม คำอธิบายโดยละเอียดฟังก์ชั่นและการตั้งค่าทั้งหมดอยู่ในรูปแบบที่เหมาะสม

ขั้นตอนที่ 1.มาเปิดไฟล์กัน โปรแกรมอะโดบีโฟโต้ชอป สิ่งนี้จะเปิดโมดูล Camera Raw โดยอัตโนมัติ

มาวิเคราะห์ภาพเพื่อนำเสนอแผนกัน การดำเนินการเพิ่มเติม. พวกเราต้องการ:
1. เปลี่ยนสมดุลแสงขาวเป็นโทนสีอุ่น โดยทั่วไปแล้ว ดวงตาจะรับรู้โทนสีอบอุ่นได้ดีกว่าโทนสีเย็น
2. ปรับการรับแสง
3. ดึงรายละเอียดในส่วนที่มืดของภาพออกมา
4. ทำให้สีของภาพมีความอิ่มตัวและหลากหลายมากขึ้น ในกรณีนี้ เราจะใช้ Adobe Photoshop และปริภูมิสี Lab อยู่แล้ว ซึ่งการขยายช่วงสีไม่เท่ากัน
5. ลบเสียงรบกวนที่ไม่จำเป็นและเพิ่มความคมชัด เราจะหันมาใช้ Photoshop ที่นี่ด้วยเนื่องจากคลังวิธีการในเรื่องนี้มีความสมบูรณ์ยิ่งขึ้นมาก
เราจะทำงานไปในทิศทางนี้

ขั้นตอนที่ 2.การตั้งค่าสมดุลแสงขาว
ง่ายเหมือนกับการปอกเปลือกลูกแพร์ – เพียงเลื่อนแถบเลื่อนเล็กน้อย อุณหภูมิไปทางแถบสีเหลืองของสเปกตรัม

ในแต่ละกรณี คุณต้องดำเนินการเป็นรายบุคคล บางครั้งการคลิกเมาส์เพียงครั้งเดียวในพื้นที่ที่เป็นกลาง แต่ในกรณีส่วนใหญ่ คุณจะต้องปรับแถบเลื่อนสองตัว ด้วยการฝึกฝนเพียงเล็กน้อย คุณจะเข้าใจว่ามันง่ายแค่ไหน

ขั้นตอนที่ 3การตั้งค่าการรับแสง ทุกอย่างก็ง่ายมาก - เลื่อนแถบเลื่อนที่เกี่ยวข้องไปทางขวาเพื่อเพิ่มการเปิดรับแสง ไปทางซ้ายเพื่อลด

ขั้นตอนที่ 4เรามาดึงรายละเอียดในส่วนที่มืดออกมากันดีกว่า เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ให้เลื่อนแถบเลื่อนพารามิเตอร์ เติมแสงไปทางขวาเล็กน้อย

ขั้นตอนที่ 5ตอนนี้เรามาเปิดภาพของเราใน Adobe Photoshop กันดีกว่า ในการดำเนินการนี้เพียงคลิกที่ปุ่ม “ เปิดภาพ”ไฟล์ของเราจะเปิดขึ้นในโปรแกรมที่เราคุ้นเคย
เราถ่ายโอนรูปภาพไปยังโหมดแล็บ: รูปภาพ – โหมด – แล็บ (รูปภาพ – โหมด – แล็บ)
สร้างเลเยอร์การปรับ เส้นโค้ง(เส้นโค้ง). เรากำหนดรูปร่างที่ต้องการให้กับเส้นโค้ง ในแต่ละกรณีจะเป็นแบบส่วนบุคคล ในกรณีนี้ ฉันได้เส้นโค้งที่แสดงในรูปภาพ

ข้อดีของเลเยอร์การปรับแต่งคือคุณสามารถเปลี่ยนรูปร่างของเส้นโค้ง ความทึบของเลเยอร์ โหมดการผสม และใช้สไตล์ได้ตลอดเวลา นี่คือผลลัพธ์ของการใช้เส้นโค้ง

ตอนนี้รวมเลเยอร์โดยคลิก ชิฟต์+CRTL+อี.
ขั้นตอนที่ 6เราลบจุดรบกวนและทำให้ภาพคมชัดขึ้น ฉันจะไม่ลงรายละเอียดเกี่ยวกับการดำเนินการเหล่านี้เนื่องจากไซต์มีบทเรียนมากมายในหัวข้อเหล่านี้

ฉันหวังว่าคุณจะทำงานได้อย่างง่ายดายและสนุกสนานใน Adobe Photoshop!