வருகையுடன் தனிப்பட்ட கணினிகள்மற்றும் முதல் டெஸ்க்டாப் பப்ளிஷிங் சிஸ்டங்கள், அச்சுக்கலையில் ஒரு டெக்டோனிக் மாற்றம் ஏற்பட்டது, அதன் விளைவுகள் இப்போது கவனிக்கத்தக்கதாகி வருகிறது. அச்சுக்கலையில் இது முதல் உலகளாவிய மாற்றம் அல்ல; மற்றவை உள்ளன. கைத்தொழில் உலகின் இயந்திரங்கள் கைவினைஞர்களை தோற்கடித்த காலத்தை நினைவுபடுத்தினால் போதும். எழுத்துருக்களின் அழகை விட வெகுஜன உற்பத்தியும் லாபமும் முக்கியமானதாக மாறியது. தரத்தை விட அளவு முக்கியமானது.

பெரிய எஜமானர்கள் புதிய எழுத்துருக்களை உருவாக்குவதை நிறுத்தினர்; ஏற்கனவே இருந்தவை புத்தகங்களை அச்சிடுவதற்கு ஏற்றவை. கைவினைஞர்கள், அவர்கள் எவ்வளவு தொழில்முறையாக இருந்தாலும், சும்மா இருந்து, தொழில்நுட்ப செயல்முறையின் ஒரு பகுதியாக மாறினர்.

இருப்பினும், தொழில்துறையின் வெற்றி, அச்சு இயந்திரங்களின் வருகையுடன் பெரிய எஜமானர்கள் மறைந்துவிட்டார்கள் என்று அர்த்தமல்ல. இந்த இரண்டு உலகங்களும் ஒருவருக்கொருவர் சுயாதீனமாக தொடர்ந்து இருந்தன - அச்சுப்பொறிகள் கைவினைஞர்களின் திறமையை அங்கீகரித்தன, மேலும் முன்னேற்றத்தை நிறுத்த முடியாது என்பதை அவர்கள் புரிந்துகொண்டனர். அச்சுக்கலையில் இது இரண்டாவது மாற்றமாகும், இதன் விளைவாக அது அதன் "ஆன்மா" அல்லது மனிதகுலத்தின் ஒரு பகுதியை இழந்தது. ஆனால் சமீபத்தில் என்ன நடந்தது என்பதைப் புரிந்து கொள்ள, நீங்கள் 500 ஆண்டுகள் பின்னோக்கி பயணிக்க வேண்டும் மற்றும் அது எங்கிருந்து தொடங்கியது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும்.

முதல் மாற்றம்

முதல் அச்சு இயந்திரம் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட பிறகு புதிய மற்றும் பழைய இடையே முதல் மோதல் எழுந்தது. அதன் உருவாக்கியவர், ஜோஹன்னஸ் குட்டன்பெர்க், ஒரு மணி நேரத்திற்கு 240 பக்கங்கள் வரை அச்சிடும் வேகத்துடன், பலவிதமான கலவைகளை உருவாக்க இயந்திரத்தைப் பயன்படுத்த முடியும். அது ஒரு புரட்சி.

இதற்கு முன், அனைத்து புத்தகங்களும் முற்றிலும் கையால் உருவாக்கப்பட்டன. கடந்த கால டோம்கள் கையால் எழுதப்பட்டு சிக்கலான வடிவமைப்புகள் மற்றும் வடிவமைப்புகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. நகலெடுக்கும் செயல்முறை மிக நீண்டது, ஆனால் இதன் விளைவாக, எந்தவொரு புத்தகமும், ஒரு நகல் கூட ஒரு கலைப் படைப்பாக இருந்தது.

நிச்சயமாக, முதலில் அச்சிடப்பட்ட புத்தகங்களை கையால் எழுதப்பட்ட புத்தகங்களுடன் ஒப்பிட முடியாது. அவை குறிப்பாக அழகாக இல்லை, ஆனால் அவை சிறியதாகவும் மலிவானதாகவும் இருந்தன. மற்றும் மிக முக்கியமாக: தனிப்பட்ட எழுத்துக்கள் மற்றும் முழு எழுத்துரு குடும்பங்களையும் மாற்றும் திறன் லத்தீன் மொழியில் மட்டுமல்ல, பிற ஐரோப்பிய மொழிகளிலும் புத்தகங்களை அச்சிடுவதை சாத்தியமாக்கியது.

மக்கள் இந்த மாற்றங்களை மட்டுமே வரவேற்றனர். அவர்களுக்குப் புரியும் மொழியில் புத்தகங்களும் எடுத்துச் செல்லக்கூடிய புத்தகங்களும் தேவைப்பட்டன. அவர்களுக்கு அறிவுத் தாகம் இருந்தது, அச்சிடப்பட்ட புத்தகங்கள் அதைத் தணித்தன.

இருப்பினும், முதல் மாற்றத்தின் விளைவாக, புத்தகம் அதன் மனிதநேயத்தை இழந்தது. இயந்திரங்கள் முக்கிய செயல்முறையை எடுத்துக் கொண்டன, ஆனால் கைவினைஞர்களுக்கு இன்னும் தேவை இருந்தது. ஒவ்வொரு கடிதமும் கையால் செதுக்கப்பட்டது, மேலும் வடிவமைப்பு மற்றும் விளக்கப்படங்களும் மக்களால் உருவாக்கப்பட்டன. இருப்பினும், புத்தக தயாரிப்பு செயல்முறையிலிருந்து கைவினைத்திறன் மங்கத் தொடங்குவதற்கு நீண்ட காலம் ஆகாது.

டிஜிட்டல் வயது

முதல் மாற்றம் கையால் எழுதப்பட்ட புத்தகங்களை அழித்தது. தொழில்மயமாக்கல் இறுதியாக அதன் மனிதநேயத்தை அச்சிடுவதை இழந்தது, அனைத்தும் இயந்திரமயமாக்கப்பட்டது மற்றும் தலைசிறந்த கைவினைஞர்களுக்கு வேலை இல்லை. ஆனால் மூன்றாவது மாற்றம் இறுதியாக அச்சுக்கலை ஒரு கலையாக முடித்தது. இந்த நாட்களில், பெரும்பாலான ஹெட்செட்கள் வியக்கத்தக்க அம்சம் இல்லாமல் உள்ளன. இது ஒரு கணினியில் உள்ள எழுத்துருக்களின் தொகுப்பு மட்டுமே. இந்த அல்லது அந்த எழுத்துருவின் வரலாறு யாருக்கும் தெரியாது. இதைப் பற்றி யாரும் கவலைப்படுவதில்லை. பொருத்தமான பாணியைத் தேடி ஒரு நிமிடத்தில் நூற்றுக்கணக்கான எழுத்துருக்களை உருட்டுகிறோம், மற்ற அனைத்தும் அவ்வளவு முக்கியமல்ல.

_______________________

"எங்கள் முற்றிலும் கணினிமயமாக்கப்பட்ட உலகில், எழுத்துருக்களின் பெருக்கம் மற்றும் அவற்றின் பல்வேறு மாறுபாடுகள் பிரதிபலிக்கின்றன. புதிய நிலைநமது கலாச்சாரத்தை நேரடியாக அச்சுறுத்தும் காட்சி மாசுபாடு என்கிறார் வடிவமைப்பாளர் மாசிமோ விக்னெல்லி. "ஆயிரக்கணக்கான எழுத்துருக்களில், எங்களுக்கு சில அடிப்படை எழுத்துருக்கள் மட்டுமே தேவை, ஏனென்றால் மற்ற அனைத்தும் குப்பைகள்."
_______________________

சில வழிகளில் அவர் சொல்வது சரிதான். அச்சுக்கலை எழுத்துருக்களை விட அதிகம். இவை அழகான எழுத்துக்கள் மட்டுமல்ல, வேறு ஏதோ, நம்மை உணரவைக்கும் ஒன்று. அடிப்படையில், அச்சுக்கலை ஒரு செய்தி. பிரபல ரஷ்ய அச்சுக்கலைஞர் லாசர் லிசிட்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, பேச்சாளர் குரல் கொடுக்கும் அதே கருத்தை அச்சுக்கலை ஒளியியல் ரீதியாக வாசகருக்கு தெரிவிக்க வேண்டும்.

காகிதத்தோலில் எழுத்தாணி கொண்டு எழுதும் காலம் வெகு நாட்களாகிவிட்டது. அச்சு மையின் மணம் வீசும் கரடுமுரடான காகிதம் போய்விட்டது. பளபளப்பான அச்சிடும் சந்தை நுண்ணிய தொகுதிகளாக சுருங்கிவிட்டது. இன்று நாம் அச்சிடப்படாத, ஆனால் தட்டச்சு செய்யப்பட்ட நூல்களைப் படிக்கிறோம், அவற்றை காகிதத்தில் படிப்பதே இல்லை. மற்றும், வெளிப்படையாக, அச்சுக்கலை மற்றொரு மாற்றத்திற்கு உள்ளது. அது எப்படி இருக்கும் என்று யாருக்கும் தெரியாது, ஆனால், வெளிப்படையாக, காகிதத்திற்குப் பிறகு, நமக்குத் தெரிந்த காட்சிகள் வழக்கற்றுப் போகும். அடுத்த புரட்சி எப்போது நடக்கும் என்று சொல்வது கடினம், ஆனால் புதிய மாற்றம்அவசியம்.

இவை அனைத்திலும் மிகவும் சோகமான விஷயம் என்னவென்றால், முழுமையைத் தேடுவதில் மக்கள் தங்கள் ஒரு பகுதியை இழந்துள்ளனர். இன்று கிட்டத்தட்ட யாருக்கும் கைரேகையின் திறமை தேவையில்லை. இது நீண்ட நேரம் எடுக்கும், அதற்கு கவனிப்பும் விடாமுயற்சியும் தேவை. இன்று இது எந்த அர்த்தமும் இல்லை - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒவ்வொரு சுவைக்கும் ஹெட்செட்கள் உள்ளன. ஜோம்பிஸ் போன்ற எழுத்துருக்களை நாங்கள் தேர்வு செய்கிறோம்: பெயர், அளவு, நடை... செய்தியா? செய்தி? கணினி எழுத்துருக்களுக்குப் பின்னால் எந்த செய்தியும் இல்லை, கதையும் இல்லை, எதுவும் இல்லை.

கடந்த காலத்திற்கான ஏக்கம்

இன்று, பல வடிவமைப்பாளர்கள் புதிய எழுத்துருக்களின் அவசியத்தை உணர்கிறார்கள், அது உரைக்குத் தேவையான தனித்துவத்தை அளிக்கும். அச்சுக்கலையுடன் பணிபுரிய பல வழிகள் உள்ளன, மேலும் அவை ஒவ்வொன்றும் ஒரே குறிக்கோளைப் பின்தொடர்கின்றன - டிஜிட்டல் தட்டச்சு முகங்களின் ஆள்மாறாட்டத்திலிருந்து தப்பிக்க. எல்லாம் பயன்படுத்தப்படுகிறது - வண்ண மாறுபாடு, தொகுதியின் மாயை, எதிர்மறை இடம், சுருக்கமாக, ஒரு நிலையான எழுத்துருவை சற்று குறைவான நிலையானதாக மாற்றக்கூடிய அனைத்தும்.

இது சம்பந்தமாக, எழுத்துருக்களின் இழந்த நம்பகத்தன்மையை மீண்டும் பெற வடிவமைப்பாளர்களின் விருப்பத்தை நிரூபிக்கும் மூன்று வளர்ந்து வரும் போக்குகளை நாம் கவனிக்கலாம். அச்சுக்கலையில் மூன்று முக்கிய போக்குகள் மட்டுமே உள்ளன, ஆனால் அவை எல்லா இடங்களிலும் தோன்றும் என்பதால் அவற்றைக் கவனிக்காமல் இருப்பது கடினம். ரெட்ரோ, வாட்டர்கலர் மற்றும் தொப்பிகள் போன்ற பாணிகளைப் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம்.

விண்டேஜ் கிரன்ஜ் டைபோகிராபி

அச்சுக்கலை பற்றிய பழைய கட்டுரையை சரி செய்துள்ளேன், பார்க்காதவர்கள் படிக்க இது பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

அச்சுக்கலை- வலை வடிவமைப்பின் மிக முக்கியமான அம்சங்களில் ஒன்று, ஏனெனில் அதன் உதவியுடன் அடிப்படை தகவல்கள் அனுப்பப்படுகின்றன. துரதிர்ஷ்டவசமாக, பல வடிவமைப்பாளர்கள் மற்றும் வாடிக்கையாளர்கள் தைரியமான சோதனைகளுக்கு பயப்படுகிறார்கள், தங்கள் திட்டங்களுக்கு ஒன்று அல்லது இரண்டு "நிரூபித்த" எழுத்துருக்களை தேர்வு செய்கிறார்கள்.

எனவே, அச்சுக்கலையில் தொலைந்து போனவர்களுக்கு இந்தக் கட்டுரை சமர்ப்பணம். அச்சுக்கலையின் அடிப்படைகள், என்ன வகையான எழுத்துருக்கள் உள்ளன மற்றும் எழுத்துருக்களின் அமைப்பு பற்றி பேசுவோம்.

எழுத்துருக்கள் மற்றும் எழுத்துருக்கள் - வித்தியாசம் என்ன?

பலர் "அச்சுமுகம்" மற்றும் "எழுத்துரு" என்ற வார்த்தைகளை ஒன்றுக்கொன்று மாற்றாகப் பயன்படுத்துகின்றனர். உண்மையில், இது ஒன்றல்ல, இப்போது நான் ஏன் விளக்குகிறேன்.

ஹெட்செட்எழுதப்பட்ட/அச்சிடக்கூடிய பாணியில் ஒத்த எழுத்துகளின் தொகுப்பாகும். இவை எண்கள், எழுத்துக்கள், குறியீடுகள். எழுத்துரு- இது ஒரு குறுகிய கருத்து, இது அளவு மற்றும் பாணி போன்ற பல காரணிகளால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. பொதுவாக, ஏரியல் என்பது ஒரு எழுத்துரு, மற்றும் ஏரியல் போல்ட் என்பது எழுத்துரு.

வகைப்பாடு

எழுத்துருக்களை பல குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம் - serif (serif), sans serif (sans-serif), கையால் எழுதப்பட்ட (ஸ்கிரிப்ட்), காட்சி (காட்சி). இருப்பினும், மற்ற வகை வகைப்பாடுகள் உள்ளன.

செரிஃப் எழுத்துருக்கள், ஆன்டிகுவா (செரிஃப்)

ஒவ்வொரு எழுத்திலும் சிறிய செரிஃப்கள் இருப்பதால் அவை இவ்வாறு அழைக்கப்படுகின்றன. வலை வடிவமைப்பில் பெரிய அளவிலான உரைகளை அச்சிடும்போது, ​​படிக்க கடினமாகக் கருதப்படுவதால், அவை பரிந்துரைக்கப்படுவதில்லை. இந்த எழுத்துருக்கள் பொதுவாக தலைப்புகளுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

செரிஃப் எழுத்துருக்கள் சில துணை வகைகளைக் கொண்டுள்ளன - எடுத்துக்காட்டாக, பழைய பாணி(“பழைய பாணி” - அவர்கள் மனிதநேயவாதிகள் என்றும் அழைக்கப்படுகிறார்கள், மனிதநேய செரிஃப்) - இந்த வகைப்பாட்டின் முதல் எழுத்துருக்கள், அவை 1400 களில் மீண்டும் பயன்படுத்தப்பட்டன. அவர்களது தனித்துவமான அம்சம்- ஒரு கோணத்தில் அமைந்துள்ள சின்னத்தின் பகுதி மெல்லியதாக மாறும். எழுத்துருக்களின் எடுத்துக்காட்டுகளில் அடோப் ஜென்சன், சென்டார் மற்றும் கவுடி ஓல்ட் ஸ்டைல் ​​ஆகியவை அடங்கும்.

இடைநிலை செரிஃப்கள்- 1700 களில் பயன்படுத்தப்பட்டது. இதில் டைம்ஸ் நியூ ரோமன் மற்றும் பாஸ்கர்வில் போன்ற எழுத்துருக்களும், காஸ்லோன், ஜார்ஜியா மற்றும் புக்மேன் போன்றவையும் அடங்கும். கடிதங்களின் தடிமனான மற்றும் மெல்லிய பகுதிகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடு பழைய பாணியைக் காட்டிலும் மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது, ஆனால் நவீனத்தை விட குறைவாக கவனிக்கப்படுகிறது.

நவீன செரிஃப்கள் (புதிய பாணி பழங்கால)- 1700 களுக்குப் பிறகு பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் எழுத்துக்களின் தடிமனான மற்றும் மெல்லிய பகுதிகளுக்கு இடையே வலுவான மாறுபாடு உள்ளது. இதில் டிடோட் மற்றும் போடோனி போன்ற எழுத்துருக்கள் அடங்கும்

இறுதியாக , ஸ்லாப் செரிஃப்கள் (ஸ்லாப் எழுத்துருக்கள்)- பொதுவாக அனைத்து கோடுகளின் ஒரே தடிமன் மற்றும் முனைகளில் பெரிய செரிஃப்கள் இருக்கும்

நறுக்கப்பட்ட எழுத்துருக்கள், க்ரோடெஸ்க்யூஸ் (சான்ஸ் செரிஃப்)

செரிஃப் எழுத்துருக்கள் செரிஃப்கள் இல்லாததால் அவை என்று அழைக்கப்படுகின்றன). அவை மிகவும் நவீனமானவை, மேலும் அவை 18 ஆம் நூற்றாண்டில் பயன்படுத்தத் தொடங்கின.

சான்ஸ் செரிஃப் எழுத்துருக்களின் 4 முக்கிய வகைகள் இங்கே: கோரமான (பழைய கோரமான), புதிய கோரமான (புதிய கோரமான), மனிதநேயவாதி (மனிதநேயம்) மற்றும் வடிவியல் (வடிவியல்).
பழைய கோரமானவை- முதன்மையானவை, அவை செரிஃப் எழுத்துருக்களைப் போலவே இருக்கின்றன, ஆனால் செரிஃப்கள் இல்லாமல்.
உதாரணமாக, ஃபிராங்க்ளின் கோதிக் மற்றும் அக்ஜிடென்ஸ்

புதிய கோரமானவைபழைய கோமாளிகளுடன் ஒப்பிடும்போது எளிமையான தோற்றம் கொண்டவை. இன்று மிகவும் பிரபலமான பல எழுத்துருக்கள் புதிய சான்ஸ் செரிஃப்கள், எடுத்துக்காட்டாக, MS Sans Serif, Arial, Helvetica மற்றும் Univers.

மனிதநேயவாதிகள்- மற்ற எல்லா சான்ஸ் செரிஃப் எழுத்துருக்களையும் விட அதிக கையெழுத்து (அதாவது, அவற்றின் வரி தடிமன் மாறுகிறது). உதாரணமாக, கில் சான்ஸ், ஃப்ருட்டிகர், தஹோமா, வெர்டானா, ஆப்டிமா மற்றும் லூசிட் கிராண்டே ஆகியவை அடங்கும் - அவை பெரும்பாலும் தளத்தின் உடலை நிரப்பப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

வடிவியல்வழக்கமான புள்ளிவிவரங்களின் அடிப்படையில், எடுத்துக்காட்டாக, "O" என்பது ஒரு வட்டம், முதலியன; மிகவும் நவீன சான்ஸ் செரிஃப் எழுத்துருக்களாகக் கருதப்படுகின்றன. எடுத்துக்காட்டுகள் - ITC Avant Garde Gothic, Erbar Grotesk, Eurostile, Futura, Kabel, Metro, Neuzeit Grotesk, Rodchenko, Spartan.

கையால் எழுதப்பட்டது (ஸ்கிரிப்ட்)

கையால் எழுதப்பட்ட எழுத்துருக்கள் கையெழுத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. அத்தகைய எழுத்துருக்களில் இரண்டு வகைகள் உள்ளன - சாதாரண மற்றும் சாதாரண. முறையானவை கையால் எழுதப்பட்டவை மற்றும் 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளிலிருந்து வந்தவை. சில எழுத்துருக்கள் ஜார்ஜ் ஸ்னெல் மற்றும் ஜார்ஜ் பிக்காம் போன்ற பிரபல கலைஞர்களின் கையெழுத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. நவீன எழுத்துருக்களுக்கு உதாரணமாக, நீங்கள் குயென்ஸ்ட்லர் ஸ்கிரிப்டை எடுக்கலாம். அழகாகவும் நேர்த்தியாகவும் இருந்தாலும், பக்கத்தின் உடலுக்கு இது பொருந்தாது.

சாதாரண எழுத்துருக்கள் மிகவும் நவீன பதிப்பு; அவை 20 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றின. இது குறைவான முறையானது, பெரும்பாலும் தைரியமான பக்கவாதம் மற்றும் தூரிகை பக்கவாதம் விளைவு. இந்த எழுத்துருக்களில் மிஸ்ட்ரல் மற்றும் பிரஷ் ஸ்கிரிப்ட் ஆகியவை அடங்கும்.

எழுத்துருக்களைக் காண்பி

காட்சி எழுத்துருக்கள் பிரிவில் பொதுவாக உரை எழுதுவதற்குப் பொருந்தாத எழுத்துருக்கள் அடங்கும். பெரும்பாலும் அவை உச்சரிப்பாக செயல்படுகின்றன. அவை பொதுவாக அச்சிடலில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, இருப்பினும் அவை இணையப் பக்கங்களில் தோன்றத் தொடங்குகின்றன. காட்சிகளில் நீங்கள் காணலாம், எடுத்துக்காட்டாக, கருப்பு கடிதம் - முதல் அச்சு இயந்திரங்களின் அசல் எழுத்துருக்கள்.

அகரவரிசை அல்லாத எழுத்துருக்கள் (டிங்பேட்ஸ்)

அகரவரிசை அல்லாத எழுத்துருக்கள்- இவை எழுத்துக்களைக் கொண்டிருக்காத எழுத்துருக்கள், ஆனால் சின்னங்கள் மற்றும் ஆபரணங்களைக் கொண்டிருக்கும்.

விகிதாசார vs. மோனோஸ்பேஸ்டு

விகிதாச்சார எழுத்துருக்களில், ஒரு எழுத்து அதன் இயல்பான எழுத்துப்பிழை தேவைப்படும் அளவுக்கு இடத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, டைம்ஸ் நியூ ரோமன் ஒரு விகிதாசார எழுத்துரு. ஆனால் மோனோஸ்பேஸ் எழுத்துருக்கள் ஒரே அகலத்தில் அனைத்து எழுத்துக்களையும் கொண்டுள்ளன. அத்தகைய எழுத்துருக்களில், எடுத்துக்காட்டாக, கூரியர் புதியது அடங்கும்

மனநிலை

கொடுக்கப்பட்ட சூழ்நிலையில் அதை பயன்படுத்துவது பொருத்தமானதா என்பதை எழுத்துருவின் மனநிலை பெரிதும் பாதிக்கிறது. முரண்பாடுகளும் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகின்றன - வணிக பாணி முறைசாரா, ஒளி நாடகத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. எடுத்துக்காட்டாக, டைம்ஸ் நியூ ரோமன் ஒரு கடுமையான எழுத்துரு, மேலும் இது அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படும் எழுத்துரு வணிக கடித. ஆனால், எடுத்துக்காட்டாக, ஹெல்வெடிகா பொதுவாக சுற்றியுள்ள எழுத்துருக்களைப் பொறுத்து அதன் மனநிலையை மாற்றுகிறது.

தடிமன் மற்றும் பாணி

எழுத்துருக்களின் தடிமன்: ஒளி, மெல்லிய, வழக்கமான, நடுத்தர, தடித்த, கனமான, அல்லது கருப்பு.

மூன்று எழுத்துரு பாணிகள் உள்ளன - சாய்வு, சாய்ந்த மற்றும் சிறிய தொப்பிகள். சிறிய தொப்பிகள் பொதுவாக தலைப்புகளுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

சாய்வு மற்றும் சாய்ந்தவை ஒன்றுக்கொன்று மாறக்கூடியவை, இருப்பினும் அவை வெவ்வேறு பாணிகள். சாய்வு என்பது வழக்கமான எழுத்துருக்களின் சாய்ந்த பதிப்பாகும். அதைப் பெற, ஃபோட்டோஷாப்பில் இலவச டிரான்ஸ்ஃபார்ம்-டிஸ்டர்ட் செயல்பாட்டைப் பயன்படுத்தவும். ஆனால் சாய்வு என்பது எழுத்துருவின் சாய்ந்த பதிப்பிற்கு பொறுப்பான தனி எழுத்துத் தொகுப்பாகும்.

எழுத்துரு அமைப்பு

ஒவ்வொரு எழுத்துக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட குணாதிசயங்கள் உள்ளன, அவை மற்ற எழுத்துருக்களுடன் எவ்வாறு இணைகின்றன என்பதைத் தீர்மானிக்கப் பயன்படும். இங்கே முக்கியமானவை:

எழுத்துரு வரி (அடிப்படை)- உரை அமைந்துள்ள ஒரு கற்பனை வரி. சில நேரங்களில் வட்டமான எழுத்துருக்கள் எழுத்துரு வரியிலிருந்து சற்று பின்வாங்கும்.

சராசரிபொதுவாக "x" என்ற எழுத்தின் உயரத்தால் தீர்மானிக்கப்படும் பெரும்பாலான சிறிய எழுத்துக்களின் உயரத்தைக் குறிக்கிறது. இங்கிருந்துதான் x-உயரம் என்ற கருத்து வருகிறது.

தலைநகரங்களின் மேல் வரி (தொப்பி)- உயரம் பெரிய எழுத்து"ஏ".

மேலே உள்ள படம் அனைத்து எழுத்துக்களின் மூன்று பொதுவான பகுதிகளைக் காட்டுகிறது.

முக்கிய பக்கவாதம், தண்டு- ஒவ்வொரு சின்னத்தின் முக்கிய செங்குத்து, சாய்ந்த ஒன்று உட்பட.

குறுக்கு பட்டை (பட்டி)- எழுத்துருவின் கிடைமட்ட பகுதி

ஓவல் (கிண்ணம்)- எழுத்துருவின் வட்டமான பகுதி.

மேல் நீட்டிப்பு (அசெண்டர்)- "d", "h" மற்றும் "b" போன்ற எழுத்துக்களின் பகுதி ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும்.

வம்சாவளி- "p", "q" மற்றும் "f" போன்ற எழுத்துக்களின் கீழ்நோக்கி ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும் பகுதி

செரிஃப்ஸ்- செரிஃப் எழுத்துருக்களின் தனித்துவமான அம்சம்). சில எழுத்துருக்களில் அவை அதிகமாக உச்சரிக்கப்படுகின்றன, மற்றவற்றில் அவை குறைவாக உச்சரிக்கப்படுகின்றன.

துவாரம்- "A", "c" அல்லது "m" போன்ற திறந்த எழுத்துகளுக்கான இடத்தைக் குறிக்கிறது

காதுமேலே உள்ள எடுத்துக்காட்டில் "g" என்ற எழுத்தில் உள்ளதைப் போன்ற ஒரு சின்னத்திற்கு இது ஒரு அலங்காரச் சேர்த்தல் ஆகும்.

இணைக்கும் பக்கவாதம் (ஹேர்லைன்)இது செரிஃப் எழுத்துருவின் மிக மெல்லிய பகுதியாகும்.

குறுக்கு பட்டை - படுக்கைவாட்டு கொடு, "A" மற்றும் "H" குறியீடுகளில் உள்ளது போல.

டிராப் (டெர்மினல்)- சில எழுத்துரு எழுத்துகளின் வடிவமைப்பில் ஒரு பக்கவாதத்தின் சுற்று அல்லது ஓவல் (துளி வடிவ) முடிவு.

லூப்சில சிற்றெழுத்து "g" எழுத்துக்களில் மட்டுமே நிகழ்கிறது, மேலும் இது முழுமையாக மூடப்பட்டிருக்கும் அல்லது பகுதியளவு மூடப்பட்டிருக்கலாம்.

ஸ்பர்- "ஜி" போன்ற சில எழுத்துக்களில் சிறிய நிக்.

இணைப்பு (இணைப்பு)மேல் மற்றும் இணைக்கிறது கீழ் பகுதி"g" எழுத்துக்கள்.

முதுகெலும்பு- "s" என்ற எழுத்தின் மைய வளைவு.

வால் எழுத்துக்கள் (வால்)- ஒரு அலங்கார வரி, எடுத்துக்காட்டாக, "R" அல்லது "Q" என்ற எழுத்தில்.

இறுதி உறுப்பு (முனையம், இறுதி)- பக்கவாதம் செரிஃப் இல்லாமல் முடிவடைகிறது

தோள்பட்டை- முக்கிய பக்கவாதத்திலிருந்து நீண்டு செல்லும் வட்டமான கோடு. (உண்மையைச் சொல்வதானால், பல ரஷ்ய தளங்கள் இந்த கருத்துக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட வரையறையை வழங்குகின்றன)

ஆசிரியரிடமிருந்து:வாழ்த்துக்கள் நண்பர்களே! தொழில்முறை வலை வடிவமைப்பின் நுணுக்கங்களை நாங்கள் தொடர்ந்து ஆராய்ந்து வருகிறோம், இன்று எங்களிடம் மிகவும் சூடான தலைப்பு உள்ளது - வலை அச்சுக்கலை. துரதிர்ஷ்டவசமாக, பல டெவலப்பர்களுக்கு இந்த பகுதியின் அடிப்படைகள் மற்றும் விதிகள் கூட தெரியாது. ஒருவேளை அவர்கள் கவலைப்படாமல் இருக்கலாம் மற்றும் நேரத்தை வீணடிக்க விரும்பவில்லை, அல்லது அதன் அர்த்தத்தை அவர்கள் முழுமையாக புரிந்து கொள்ளாமல் இருக்கலாம். பொதுவாக, வலை வடிவமைப்பில் அச்சுக்கலை அடிப்படைகளின் அடிப்படை என்பதை உங்களுக்குத் தெரிவிப்பதே எனது குறிக்கோள், அது இல்லாமல் முன்னேறுவது மிகவும் கடினம்.

அச்சுக்கலை மற்றும் செய்தியிடல்

எந்தவொரு இணைய வளத்தின் நோக்கமும் ஒரு தகவல் செய்தியாகும் இலக்கு பார்வையாளர்கள். உங்கள் வலைத்தள பார்வையாளர்கள் முதலில் எதில் கவனம் செலுத்துவார்கள்? நிச்சயமாக, உரையில்! (நிச்சயமாக, இது சீரற்ற விளம்பரம் மற்றும் முட்டாள்தனமான பதாகைகளால் அடைக்கப்படவில்லை என்றால்). உங்கள் திட்டத்தின் வெற்றி இறுதியில் உரையைப் பொறுத்தது மற்றும் உரையில் மட்டுமே இருக்கும்.

இணைய வடிவமைப்பில் அச்சுக்கலை உண்மையில் என்ன தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது என்பதைக் கண்டுபிடிப்போம்.

முதலில், இணைய வளத்தின் படம். உயர்தர மேம்பாடு நிர்வாணக் கண்ணுக்குத் தெரியும், மேலும் நீங்கள் தளத்தில் எவ்வளவு காலம் இருக்க விரும்புகிறீர்கள் என்பதை மதிப்பிடுவதற்கு நீங்கள் மெகா-நிபுணராக இருக்க வேண்டியதில்லை. நுழைந்த 10-15 வினாடிகளுக்குப் பிறகு பார்வையாளர் உங்கள் இணைப்பை விட்டுச் செல்வதற்கான முதல் காரணம் கோணலான, படிக்க முடியாத உரையாகும்.

இரண்டாவதாக, இணைய வளத்தின் தனித்துவம். இணைய இடத்தின் இன்றைய முற்போக்கான வளர்ச்சியின் வேகத்தில், முற்றிலும் தனித்துவமான உள்ளடக்கத்தைக் கண்டுபிடிப்பது வெறுமனே நம்பத்தகாத பணியாகும், இந்த உள்ளடக்கத்தை தனித்துவமாக வழங்குவதே உங்கள் பணி. போட்டியிடும் தளங்களின் போரில், புறக்கணிக்காதவர் எப்போதும் வெற்றி பெறுகிறார் எளிய விதிகள்வளர்ச்சிகள், ஆனால் மாறாக, திறம்பட அவற்றைப் பயன்படுத்துகிறது மற்றும் அதிகபட்ச பலனைப் பெறுகிறது.

வலை வடிவமைப்பில் அச்சுக்கலை அடிப்படைகள்

வலை வடிவமைப்பில் எழுத்துருக்கள்

அச்சுக்கலை வலை வடிவமைப்புமுற்றிலும் இயற்கை விதிகள் மற்றும் விதிகள் உள்ளன. எழுத்துருக்களுடன் ஆரம்பிக்கலாம். சரியான தேர்வுஎழுத்துருக்கள் உங்கள் வளர்ச்சியின் கருத்தை பெரிதும் தீர்மானிக்கும் மற்றும் வளத்தின் ஒட்டுமொத்த உணர்வை பாதிக்கும்.

மிக சமீப காலங்களில் கூட, அந்த காலங்களைப் பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை என்றாலும், வடிவமைப்பாளர்கள் இயக்க முறைமையுடன் அந்த எழுத்துருக்களை மட்டுமே பயன்படுத்த முடியும். அனைத்து சிறந்த பதிப்புகளும் ஒரு படம் அல்லது ஃபிளாஷ் தவிர வேறில்லை. தீர்வுகள் இருந்தன, ஆனால் அவை நிறைய சிக்கல்களை ஏற்படுத்தியது.

@font-face CSS பண்பின் அறிமுகம் வடிவமைப்பாளர்களின் கைகளை விடுவித்தது. நான் எந்த எழுத்துரு கோப்பிற்கும் இணைப்பை பதிவு செய்துள்ளேன், இப்போது அது ஏற்கனவே தள பக்கங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. டெவலப்பர்கள் தரப்பில் இந்த தலைப்பில் சில அதிருப்தி உள்ளது, ஆனால் இது முற்றிலும் தீர்க்கக்கூடிய சிக்கலாக மாறியது.

அனைத்து எழுத்துருக்களும் திறமையான வலை வடிவமைப்பிற்கு ஏற்றவை அல்ல என்பதை நான் கவனிக்கிறேன். முக்கியமாக அவர்களின் படிக்காத தன்மை மற்றும் திரையில் இருந்து பார்ப்பதில் சிரமம். சில எழுத்துருக்கள் மிகவும் கனமானவை மற்றும் ஆதாரங்களை மெதுவாக்குகின்றன - இதில் கவனம் செலுத்த மறக்காதீர்கள். நான் மேலும் சேர்ப்பேன் தொழில்நுட்ப அம்சம்எழுத்துருக்களுடன் பணிபுரியும் போது: அவற்றின் காட்சி வெவ்வேறு உலாவிகள்- ஒரு கோப்பை அல்லது முழு குடும்பத்தையும் செயலாக்குவதில் இதுபோன்ற சிக்கல் உள்ளது.

மேக்ரோ மற்றும் மைக்ரோ அச்சுக்கலை

இந்த விதிமுறைகளின் பெயர்களிலிருந்து நீங்கள் ஏற்கனவே புரிந்துகொண்டிருக்கலாம்:

மேக்ரோ நிலை - உருவாக்குகிறது பொது அமைப்புஉரை, வடிவமைப்புடன் தொடர்புடைய உள்ளடக்கத்தின் இடத்தை தீர்மானிக்கிறது;

மைக்ரோ லெவல் - மிகச்சிறிய விவரங்கள், இடைவெளிகள், இடைவெளி, உள்தள்ளல்கள் போன்றவற்றில் கவனம் செலுத்துகிறது.

மேக்ரோ அச்சுக்கலையின் பணி உலகளாவியது - உரை தொகுதிகளை உயிருடன், செயலில், ஆனால் அதே நேரத்தில் இணக்கமான மற்றும் ஒருங்கிணைந்ததாக மாற்றுவது. மைக்ரோ டைபோகிராஃபிக்கு எளிமையான, ஆனால் குறைவான முக்கியத்துவம் இல்லாத பணி உள்ளது - வாசிப்பை உறுதிப்படுத்த. இந்த பிரச்சனைகளுக்கு வெற்றிகரமான மற்றும் தோல்வியுற்ற தீர்வுகளுக்கு இணையத்தில் நிறைய எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன.

ஒரு முழுமையான கலவையின் கட்டுமானம், முதலில், இடத்தைப் புரிந்துகொள்வதில் உள்ளது. ஒரு வலை வடிவமைப்பாளர் முழுப் படத்தையும் பார்க்க வேண்டும், ஆனால் அதே நேரத்தில் திறமையாக அதை விவரங்களாக உடைக்க வேண்டும். இங்கு முக்கியமற்ற கூறுகள் எதுவும் இல்லை: தலைப்பு, பத்தி, உறுப்புகளுக்கு இடையே உள்ள செங்குத்து தூரம், பதிவேடுகள், தடிமன்...

இணைய வடிவமைப்பிற்கான எழுத்துருக்களை உறவினர் அலகுகளில் (% அல்லது "em") குறிப்பிடுவது நல்லது, இது உள்ளடக்கத்தின் தழுவல் மற்றும் நெகிழ்வுத்தன்மையை ஊக்குவிக்கிறது. திரையின் அளவு மாறும்போது தொகுதிகள் நகரும் போது, ​​ஆனால் எழுத்துரு நிலையானதாக இருக்கும் போது, ​​பதிலளிக்காத கொள்கலன்களுக்கு மிகவும் பழக்கமான "px" பிக்சல்களைப் பயன்படுத்துவது அர்த்தமுள்ளதாக இருக்கும்.

உரை அலங்காரம்

அச்சுக்கலையின் ஒரு முக்கியமான பிரிவு கணினி குறியீட்டு தட்டச்சு அமைப்பாகும். இதில் பின்வருவன அடங்கும்: நிறுத்தற்குறிகள், அடைப்புக்குறிகளின் பயன்பாடு, ஹைபன்கள் மற்றும் கோடுகள், காலங்கள், இடைவெளிகள் போன்றவை.

இத்தகைய பிழைகள், முதல் பார்வையில், உள்ளடக்கத்தின் உள்ளடக்கம் அல்லது தனித்துவத்திற்கு ஒரு குறிப்பிட்ட அச்சுறுத்தலை ஏற்படுத்தாது, இருப்பினும், நினைவில் கொள்ளுங்கள்: எந்த சுயமரியாதை ஆதாரமும் நூல்களில் பழமையான பிழைகளை அனுமதிக்காது. படத்தைப் பற்றி நினைவில் கொள்ளுங்கள், அதில் அற்பங்கள் எதுவும் இல்லை!

இப்போது தளவமைப்பு பற்றி. இங்கே விதிகள் உள்ளன:

உரைத் தொகுதியானது பக்க அகலத்தில் 40-50% வரை இருக்க வேண்டும்.

பத்திகளுக்கு இடையில் 1.5 இடைவெளி இருக்க வேண்டும்.

பின்னணிக்கும் உரைக்கும் இடையே உள்ள வேறுபாடு 75-90%க்குள் இருக்க வேண்டும்.

கண்களுக்கு வசதியாக இருக்கும் எழுத்துரு 12-16 px ஆகும், ஆனால் சிறிய தொகுதி கூட 10 pxக்கு குறைவாக இருக்கக்கூடாது.

எழுத்துரு அளவுடன் ஒப்பிடும்போது வரி இடைவெளி பராமரிக்கப்படுகிறது மற்றும் ஒரு சதவீதமாக அளவிடப்படுகிறது; வெறுமனே, 140-150% போதுமானதாக இருக்கும்.

உரையை மையமாக அல்லது நியாயமாக சீரமைப்பது மிகவும் மோசமான வடிவமாக கருதப்படுகிறது. வார்த்தைகளுக்கு இடையில் உள்ள கிழிந்த இடைவெளிகள், அதே போல் பத்திகளின் கிழிந்த விளிம்புகள், உணர்வைக் குறைக்கின்றன, மேலும் அடிக்கடி எரிச்சலூட்டுகின்றன.

CSS பாங்குகள்

CSS பாணி என்பது வலை வடிவமைப்பில் எழுத்துருக்களுடன் வேலை செய்வதற்கான ஒரு கருவியாகும். வளர்ச்சியில் இருந்து CSS பாணிகள்எந்த பயிற்சியும் தொடங்குகிறது. அவை எதற்கு தேவை? வளத்தின் அனைத்து அச்சுக்கலையும் சுருக்கமாக! CSS ஆனது பக்கங்கள் மற்றும் தொகுதிகளை ஒரு முழுமைக்கு கொண்டு வந்து, முக்கிய பாடத்திட்டத்திலிருந்து ஏதேனும் விலகல்களைக் கட்டுப்படுத்துகிறது. நீங்கள் புரிந்து கொண்டபடி, ஒரு யோசனை போதாது; அதை செயல்படுத்த உங்களுக்கு அறிவும் திறமையும் தேவை.

வலை வடிவமைப்பு 95% அச்சுக்கலை என்று ஒருமுறை ஒரு அருமையான கட்டுரையில் படித்தேன். அதை நம்பலாமா வேண்டாமா, எல்லோரும் தாங்களாகவே முடிவு செய்வார்கள். ஆனால் படிக்க முடியாத உரை நோக்கம் இல்லாத ஒரு பொருளாகும். உங்களுக்கு எனது அறிவுரை என்னவென்றால், தகவல் விநியோகத்தின் தரத்தை இப்போதே கவனிக்கத் தொடங்குங்கள், தாமதிக்க வேண்டாம். எனக்கு அவ்வளவுதான். புதுப்பிப்புகளுக்கு குழுசேரவும், மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயங்களை நீங்கள் இழக்க மாட்டீர்கள்! பை பை!

எழக்கூடிய குழப்பங்களைத் துடைக்க, சில முக்கிய சொற்களின் அர்த்தத்தை தெளிவுபடுத்துவது முக்கியம். முதல் முக்கியமான தொகுப்பு முக்கிய வார்த்தைகள்"எழுத்துரு" மற்றும் "அச்சுமுகம்" ஆகியவற்றின் கருத்துகளை வரையறுக்கவும்.

எழுத்துரு என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு மற்றும் வடிவமைப்பின் எழுத்துகளின் தொகுப்பாகும். எழுத்துரு பாணிகளின் குடும்பங்களை ஒரு தட்டச்சு வடிவம் இதேபோல் வரையறுக்கிறது.இங்குள்ள முக்கிய வார்த்தை பாணிகள், இது வெவ்வேறு எழுத்துருக்களை குழுக்களாக அல்லது குடும்பங்களாக பிரிக்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, இவை செரிஃப், சான்ஸ் செரிஃப், கையால் எழுதப்பட்டவை, காட்சி, மோனோஸ்பேஸ் மற்றும் பிற. ஒரு பொதுவான செயல்பாட்டு பாணியால் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட வெவ்வேறு வடிவங்கள் மற்றும் அளவுகளின் எழுத்துருக்களின் தொகுப்பே டைப்ஃபேஸ் என்று நாம் கூறலாம். நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, எழுத்துரு ஒரு குறுகிய கருத்து.

வலைப்பக்க அமைப்பை உருவாக்கும் போது, ​​எழுத்துருவின் தேர்வு மிகவும் முக்கியமானது. இயற்கையாகவே, நிலையான எழுத்துருக்களைப் பயன்படுத்துவது சிறந்தது விண்டோஸ் தொகுப்புஅல்லது மேக். ஆனால் சில நேரங்களில் இந்த தொகுப்பு வடிவமைப்பாளரின் யோசனையை உயிர்ப்பிக்க போதுமானதாக இல்லை, பின்னர் முழு சுமையும் தளவமைப்பு வடிவமைப்பாளரின் தோள்களில் விழுகிறது. அதிர்ஷ்டவசமாக, Google வலை எழுத்துருக்கள்இந்த பிரச்சனைக்கு மிக நேர்த்தியான தீர்வை வழங்குகிறது.

"எடை" மற்றும் கெர்னிங் போன்ற சொற்களும் உள்ளன. அவை அனைத்தையும் பயன்படுத்தி மாற்றலாம் CSS கருவிகள்மற்றும் பத்திகள், தலைப்புகள் அல்லது பிற உரை கூறுகளுக்குப் பயன்படுத்தப்படும். எழுத்துருவின் "எடை" பண்பு, எழுதும் போது கோடுகளின் தடிமன் அளவை தீர்மானிக்கிறது. இது 100 முதல் 900 வரையிலான மதிப்புகளின் வரிசையாகும், இதில் ஒவ்வொரு எண்ணும் பாணியின் தைரியத்துடன் தொடர்புடைய எடையைக் குறிக்கிறது. சாதாரண எழுத்துரு "சாதாரண" எண் 400 ஐ ஒத்துள்ளது, தடிமனான "தடித்த" எழுத்துரு 700 ஐ ஒத்துள்ளது. கெர்னிங் என்பது எழுத்துக்களின் வடிவத்தைப் பொறுத்து இடைவெளியில் ஏற்படும் மாற்றமாகும். இது சின்னங்களை சரியாக வைப்பது, அவற்றுக்கிடையேயான தூரத்தை சரிசெய்தல், இதன் விளைவாக நல்லிணக்கத்தை அடைய வேண்டும். பலர் கெர்னிங்கில் அதிக கவனம் செலுத்தவில்லை என்றாலும், மிகச் சிறந்த முடிவுகளை அடைய உதவும் சிறிய விஷயங்கள் தான்.

விதிமுறைகளை மீறுதல்

புதிய எழுத்துருக்களை உருவாக்க வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றி விவாதிப்பது மிகவும் நியாயமானது. பின்னால் சமீபத்தில்பல இணையதளங்கள் காலாவதியானவை. அவர்கள் நிலையான எழுத்துருக்களைப் பயன்படுத்துகிறார்கள், நாங்கள் ஏற்கனவே மிகவும் சோர்வாக இருக்கிறோம்.

இன்று நூற்றுக்கணக்கான எழுத்துருக்கள் உள்ளன, ஆனால் வேறுபட்டவை OSதங்கள் சொந்த தொகுப்புகளை வழங்குகின்றன. மேலும் இந்த தொகுப்புகளில் சில எழுத்துருக்கள் மட்டுமே சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. உங்கள் கணினியில் வேறொருவர் இல்லாத எழுத்துருவை நீங்கள் தேர்ந்தெடுத்தால், அந்த எழுத்துரு இயல்புநிலை எழுத்துருவுடன் மாற்றப்படும். இந்த காரணங்களுக்காக, அடிப்படை எழுத்துருக்களைப் பயன்படுத்த பரிந்துரைக்கப்படுகிறது. ஆனால் சில நேரங்களில் அடிப்படை எழுத்துருக்கள் வடிவமைப்பாளரின் கற்பனையை முழுமையாகப் பிடிக்க முடியாது. எனவே, உங்கள் வடிவமைப்பிற்கு ஒரு சிறப்பு எழுத்துரு அவசியம் என்று நீங்கள் உறுதியாக நம்பினால், உங்கள் சிறப்பு எழுத்துருவை ஒரு படமாக மாற்றி அதை உங்கள் இணையதளத்தில் பதிவேற்றலாம். உங்கள் தலைப்புகள், தலைப்புகள் அல்லது மெனுக்களை கிராபிக்ஸ் செய்து அவற்றைப் பயன்படுத்தவும்.

தலைப்புகள் தளத்தின் தலைப்புகளுடன் ஒத்துப்போகின்றன என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள். இவை வெவ்வேறு வண்ணங்கள், அடிக்கோடிடுதல், பின்னணி ஐகான்கள் அல்லது கிராஃபிக் உரை ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியிருக்கலாம். இறுதியில், முடிவு உங்களுடையது.

கூடுதலாக, அனைத்து உரை இணைப்புகளும் தளத்தில் ஒரே எழுத்துருவைக் கொண்டிருப்பதை உறுதி செய்ய வேண்டும். வெவ்வேறு எழுத்துருக்கள் மற்றும் வடிவமைப்புகளின் இணைப்புகளைப் பயன்படுத்துவது பயனருக்கு வழிசெலுத்தலில் குறிப்பிடத்தக்க சிரமங்களை ஏற்படுத்தும்.

சரியான எழுத்துருவைத் தேர்ந்தெடுப்பது

வெவ்வேறு எழுத்துருக்கள் வாசகர்களின் மனநிலையில் வெவ்வேறு விளைவுகளை ஏற்படுத்தும் என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். பொதுவாக, செரிஃப் எழுத்துருக்கள் அச்சிடப்பட்ட பொருட்களுக்கு மிகவும் பொருத்தமானவை. செரிஃப்கள் எழுத்துக்களுக்கு இடையில் இடைவெளியை உருவாக்க உதவுவதோடு ஒரு எழுத்தை மற்றொன்றிலிருந்து பிரிக்கவும் உதவுகின்றன. பெரும்பாலும், செரிஃப் எழுத்துருக்கள் தனிப்பட்ட உணர்வை வழங்குகின்றன; அவை மரியாதை, புத்திசாலித்தனம் மற்றும் தொழில்முறை ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்துகின்றன.

இணையப் பக்கங்களுக்கு Sans serif எழுத்துருக்கள் சிறந்தவை. குறைந்த திரைத் தெளிவுத்திறன்கள் செரிஃப்களை மங்கலாக்குகின்றன, அதையொட்டி, உணர கடினமாக இருக்கும். சான்ஸ் செரிஃப் எழுத்துருக்கள் பகுத்தறிவு, ஸ்டைலான தன்மை, இளமை மற்றும் நவீனத்துவத்தின் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்த முனைகின்றன.

எடுத்துக்காட்டாக, செரிஃப்களின் தேர்வு தொழில்முறை மற்றும் அதிகாரபூர்வமான தகவல்களை வழங்குகிறது. நியூயார்க் டைம்ஸ் போன்ற முக்கிய ஊடகங்களில் இதை அடிக்கடி காணலாம். சிறிய வலைப்பதிவுகளுக்கு, பெரிய வரி உயரத்துடன் கூடிய சான்ஸ் செரிஃப் எழுத்துருவைப் பயன்படுத்தலாம். இது பயனர்களுக்கு வலைப்பதிவு உரையை விரைவாகப் பார்க்கும் திறனை வழங்குகிறது.

நீங்கள் பார்வையாளருக்கு என்ன தகவலை தெரிவிக்க முயற்சிக்கிறீர்கள் என்பதைப் பற்றி எப்போதும் சிந்திக்க வேண்டும். எழுத்துருவைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​மகிழ்ச்சியான செய்திகள் ஒளி, காற்றோட்டமான மற்றும் மென்மையான எழுத்துரு வடிவங்களுடன் இருக்க வேண்டும் என்பதை நினைவில் கொள்ள வேண்டும், அதே சமயம் ஹாலோவீன் போன்ற சில இருண்ட கருப்பொருள்களைக் கொண்ட செய்திகள் கடினமான விளிம்புகளைக் கொண்ட எழுத்துருக்களுடன் சிறப்பாக இருக்கும்.

தெளிவுத்திறன்

அச்சுக்கலை, மற்றும் அடிக்கடி படிக்க முடியாத அச்சுக்கலை, கண்களுக்கு மிகவும் எரிச்சலூட்டும். நைட் கிளப் விளம்பரங்கள் போன்ற சில விதிவிலக்குகள் ஃபங்கி அல்லது மற்ற படிக்க முடியாத எழுத்துருக்களைப் பயன்படுத்தலாம்.

ஆனால் இன்னும், நீங்கள் பயன்படுத்த விரும்பினால், எடுத்துக்காட்டாக, சோடா, சலிப்பு அல்லது அக்கா, இந்த யோசனையை கைவிடுவது நல்லது. ஆசை இன்னும் வலுவாக இருந்தால், இந்த எழுத்துருக்கள் குறைவாகவே பயன்படுத்தப்பட வேண்டும். உதாரணமாக, ஒரு தலைப்பாக. ஆனால் முக்கிய உரை இன்னும் தெளிவாக இருக்க வேண்டும். இது உங்கள் தளத்தில் வேகத்தை உருவாக்க உதவும். அத்தகைய எழுத்துருக்களின் பயன்பாடு வடிவமைப்பின் நன்மையாக இருக்க வேண்டும், ஒரு தீமை அல்ல என்பதை நீங்கள் நினைவில் கொள்ள வேண்டும்.

தகவல் உள்ளடக்கம்

வடிவமைப்பு உங்கள் செய்தியை பூர்த்தி செய்ய வேண்டும். வடிவமைப்பாளர் மனதில் என்ன இருந்தது என்பதை பயனர் கண்டுபிடிக்க வேண்டியதில்லை. அச்சுக்கலையின் தவறான தேர்வு நிறுவனம் மற்றும் அதன் சேவைகளைப் பற்றிய பயனரின் தவறான எண்ணத்திற்கு பங்களிக்கும்.

வணிகத் திட்டங்களுக்கு வடிவமைக்கும் போது, ​​நீங்கள் பெரும்பாலும் பாரம்பரிய மென்மையான எழுத்துருக்களைப் பயன்படுத்த வேண்டும். உங்களிடம் அதிகாரப்பூர்வ வடிவமைப்பு இல்லையென்றால் இதுவும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட வேண்டும். குறிப்பாக உங்கள் தளத்தை மக்கள் தீவிரமாக எடுத்துக் கொள்ள வேண்டும் என நீங்கள் விரும்பினால்.

இடம் மற்றும் பரிமாணங்கள்

பயனுள்ள வடிவமைப்பிற்கு இது மிகவும் முக்கியமானது - எந்த இடங்களில் உரை வைக்கப்பட வேண்டும் மற்றும் அதன் அளவு என்னவாக இருக்க வேண்டும். இணையதளத்தில் தகவலைப் படிக்க அல்லது நம்பமுடியாத பெரிய வார்த்தைகளைப் பார்க்க யாரும் தங்கள் கண்களைக் கஷ்டப்படுத்த விரும்பவில்லை. நல்ல வடிவமைப்பின் குறிக்கோள் சமநிலையைக் கண்டறிவதாகும். இதற்கு முதல் படி, எந்த தகவல் மிகவும் முக்கியமானது என்பதைக் கண்டுபிடிப்பதாகும்.

பொதுவாக, நீங்கள் கவனம் செலுத்த விரும்பும் வார்த்தைகளை இன்னும் கொஞ்சம் செய்ய வேண்டும். அல்லது நேர்மாறாக - சிறியவை சிறியதாக இருக்க வேண்டும். இது அனைத்தும் முக்கியத்துவத்தைப் பொறுத்தது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், நீங்கள் சொற்களின் படிநிலையை உருவாக்க வேண்டும்.

எழுத்துருவை அமைக்கும் போது, ​​அதை சமநிலையில் வைக்க முயற்சிக்கவும். உரையின் பகுதிகளை நான்கு மூலைகளில் சிதறடிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. இது பயனர்களுக்கு குறிப்பிடத்தக்க கவனச்சிதறலாக இருக்கலாம்.

நிறம்

இது எளிதான அம்சங்களில் ஒன்றாகும். பின்னணியில் இருந்து உரையை தனித்து நின்று படிக்கக்கூடியதாக இருக்கும் வண்ணத்தை நீங்கள் தேர்வு செய்ய வேண்டும்.

உங்கள் உதவியாளர்கள் மாறுபட்ட வண்ணங்களாகவும், பக்கவாதம் (பக்கவாதம்) மற்றும் ஒளிரும் (பளபளப்பு) போன்ற விளைவுகளையும் பயன்படுத்துவார்கள். இது தளத்தை மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாகவும் படிக்க எளிதாகவும் மாற்ற உதவும். மக்களை நிறுத்தி பார்க்க வைக்கும் வண்ணத்தை நீங்கள் தேர்வு செய்ய வேண்டும், மேலும் தகவலை வடிவமைப்பின் முக்கிய பகுதியாக மாற்ற வேண்டும்.

முடிவுரை

ஃபோட்டோஷாப்பில் எழுத்துருக்களைப் பயன்படுத்துவது இணையப் பக்கங்களில் அவற்றைப் பயன்படுத்துவதில் இருந்து கணிசமாக வேறுபட்டது. சில வடிவமைப்பாளர்கள் ஏன் அச்சுக்கலையில் பணிபுரிவது மிகவும் கடினமானது என்பதை இது விளக்குகிறது. இணையத்தில் அச்சுக்கலை என்பது மிகவும் பரந்த தலைப்பு மற்றும் நிறைய ஆராய்ச்சி தேவைப்படுகிறது. வடிவமைப்பின் மனநிலை மற்றும் அழகியலுடன் பொருந்தக்கூடிய அச்சுக்கலையைப் பயன்படுத்துவதற்கான அணுகுமுறையைக் கண்டுபிடிப்பது மிகவும் முக்கியம் என்பதை நீங்கள் எப்போதும் நினைவில் கொள்ள வேண்டும். கலக்கவும் பொருத்தவும் பயப்பட வேண்டாம் பல்வேறு வகைகள்எழுத்துருக்கள், அவை நன்றாக இருப்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள்.

நண்பர்கள்!

இந்த கட்டுரையில் புதிய வடிவமைப்பாளர்களின் பொதுவான தவறுகளை நான் தொடர்ந்து பகுப்பாய்வு செய்வேன்.

இன்று நாம் எழுத்துருக்களைப் பயன்படுத்துவது பற்றி பேசுவோம். ஒரு தொடக்கக்காரரின் வேலையை ஒரு நிபுணரிடமிருந்து எவ்வாறு வேறுபடுத்துவது என்று உங்களுக்குத் தெரியுமா? ஒரு தொடக்கக்காரர், ஒரு விதியாக, அவர் கற்றுக்கொண்ட அனைத்தையும் தனது வேலையில் நிரூபிக்க முயற்சிக்கிறார். வெவ்வேறு வண்ணங்கள், பல்வேறு விளைவுகள் மற்றும், நிச்சயமாக, ஒரே வேலையில் ஏராளமான எழுத்துருக்கள் ஆகியவற்றின் ஏராளமான பயன்பாட்டில் இது வெளிப்படுகிறது. ஒரு தொழில்முறை வடிவமைப்பாளர், மாறாக, வழக்கமாக ஒரு திட்டத்திற்குள் ஒன்று அல்லது அதிகபட்சம் இரண்டு எழுத்துருக்களையும், வரையறுக்கப்பட்ட வண்ணத் தட்டுகளையும் பயன்படுத்துகிறார். கிராஃபிக் விளைவுகள் இல்லாமல் அவரால் செய்ய முடியாவிட்டால், அவற்றின் பயன்பாட்டை குறைந்தபட்சமாகக் குறைக்க முயற்சிக்கிறார்.

எனவே, நல்ல வடிவமைப்பிற்கான எண் ஒரு விதி என்றால் கட்டுமானம் மட்டு கட்டம்(கட்டுரையைப் பார்க்கவும்), பின்னர் விதி எண் இரண்டு: எழுத்துருக்களின் எண்ணிக்கையைக் கட்டுப்படுத்துங்கள்!

குறைந்தபட்ச எண்ணிக்கையிலான எழுத்துருக்கள் வடிவமைப்பில் இணக்கம் மற்றும் நிலைத்தன்மையை ஊக்குவிக்கிறது. உங்கள் படைப்புகள் வெவ்வேறு பாணிகளைக் கொண்டிருப்பதோடு, அனைத்து வகையான வண்ணங்கள் மற்றும் எழுத்துருக்களால் நிரம்பியிருந்தால், அது மிகவும் அர்த்தமுள்ளதாகவும் தொழில்முறையாகவும் இருக்கும்.

பெரும்பாலும், வடிவமைப்பாளர் ஒரு திட்டத்திற்கு ஒரு எழுத்துருவைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார். மேலும், தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட எழுத்துருவின் தன்மை ஆக்கபூர்வமான யோசனை அல்லது வடிவமைப்பின் மனநிலைக்கு ஒத்திருக்க வேண்டும். உதாரணமாக, நாங்கள் ஒரு கையேட்டை உருவாக்குகிறோம் என்றால் கைப்பேசிமூன்றாம் தலைமுறை, பின்னர் ஒரு ஒளி, நவீன sans-serif எழுத்துரு பெரும்பாலும் நமக்கு பொருந்தும். ஆனால் ஹெர்மிடேஜில் உள்ள இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் கண்காட்சியின் கருப்பொருளில் ஒரு சிறு புத்தகம் ஒரு உன்னதமான, "ஸ்டெடி-இட்ஸ்-ஃபுட்" செரிஃப் எழுத்துருவிற்கு மிகவும் பொருத்தமானதாக இருக்கும். பொதுவாக, ஒரு வடிவமைப்பாளரின் வேலையில் எழுத்துருக்களின் வெற்றிகரமான தேர்வு மிகவும் முக்கியமானது, ஏனெனில் எழுத்துருவின் தன்மைக்கும் யோசனை மற்றும் திட்டத்தின் தன்மைக்கும் இடையே உள்ள வேறுபாடு முழு வேலையையும் அழிக்கக்கூடும்.

சில நேரங்களில் கூடுதல் எழுத்துருவைப் பயன்படுத்துவது அவசியம். இரண்டு எழுத்துருக்களுடன் பணிபுரியும் போது, ​​​​முதல் எழுத்துரு வேலையின் மனநிலை மற்றும் தன்மையை வலியுறுத்துகிறது மற்றும் பெரும்பாலும் அது தனித்துவத்தை அளிக்கிறது. இந்த எழுத்துரு தலைப்புகள் மற்றும் துணை தலைப்புகளுக்கு பயன்படுத்தப்படுகிறது. சில நேரங்களில் வடிவமைப்பாளர்கள் இந்த நோக்கத்திற்காக அசாதாரண எழுத்துருக்களைப் பயன்படுத்துகின்றனர். இது அசல் தன்மைக்காக செய்யப்படவில்லை, ஆனால் இரண்டாவது, மிகவும் பழக்கமான எழுத்துருவுடன் தொடர்புடைய மாறுபாட்டை அதிகரிப்பதன் மூலம் உரையின் குறிப்பிட்ட பகுதிகளை முன்னிலைப்படுத்தும் நோக்கத்துடன்.

ஒரு படைப்பில் பல தலைப்புகள் இல்லாததால், மாறுபாட்டின் கொள்கை குறைபாடற்ற முறையில் செயல்படுகிறது, குறிப்பாக தலைப்புகள் முக்கிய உரையை விட பெரியதாக இருப்பதால்.

இரண்டாவது எழுத்துரு, ஒரு விதியாக, கண்ணுக்கு மிகவும் பரிச்சயமானது மற்றும் அதன் பணி பார்வையாளர்களின் கவனத்தை ஈர்ப்பது அல்ல, ஆனால் முற்றிலும் தகவலறிந்த செயல்பாட்டைச் செய்வது. இது படிக்க எளிதாக இருக்க வேண்டும் மற்றும் உங்கள் கண்களை சோர்வடையச் செய்யக்கூடாது. ஆடம்பரமான, படிக்க கடினமாக இருக்கும் எழுத்துருவில் பெரிய உரை துண்டுகளை உருவாக்குவதில் தொடக்கநிலையாளர்கள் பெரும்பாலும் பெரும் தவறு செய்கிறார்கள். "கையால் எழுதப்பட்ட" எழுத்துருக்கள் என்று அழைக்கப்படும் பெரும்பாலான எழுத்துருக்களையும் நான் அத்தகைய எழுத்துருக்களாக சேர்க்கிறேன். அத்தகைய எழுத்துருக்கள் ஒரு சிறிய வாழ்த்து அட்டைக்கு நல்லது, ஆனால் வேலை செய்வதற்கு அல்ல பெரிய தொகைஉரை.

எழுத்துருவின் நல்ல பயன்பாட்டிற்கான எடுத்துக்காட்டுகள் இங்கே:

நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, இங்கு இரண்டு எழுத்துருக்கள் மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஒன்று தலைப்புகளுக்கும் மற்றொன்று உடல் உரைக்கும். இந்த வேலை நேர்த்தியாகவும் சீராகவும் தெரிகிறது.

எழுத்துருக்களின் தவறான பயன்பாடு இங்கே:

இந்த வடிவமைப்பின் இணக்கமின்மை மற்றும் சீரற்ற தன்மையை நீங்கள் உணர, இங்கே நான் வேண்டுமென்றே சில அசாதாரண எழுத்துருக்களைப் பயன்படுத்துகிறேன். உங்கள் வேலையில் அதிக எழுத்துருக்களைப் பயன்படுத்தாதீர்கள்! 8 வெவ்வேறு எழுத்துருக்கள் கலந்த, குறிப்பாக ஆடம்பரமான மற்றும் எழுத்துருக்களைப் படிக்க கடினமாக இருக்கும் வேலையை விட மோசமானது எதுவுமில்லை.

அத்தகைய வேலைக்கான எடுத்துக்காட்டு இங்கே:

இது என் கற்பனையில் உருவான ஒன்று அல்ல. இதுபோன்ற நிறைய படைப்புகளை நான் பார்த்தேன், அவை ஒரு விதியாக, புதிய வடிவமைப்பாளர்களால் அல்லது அமெச்சூர்களால் செய்யப்பட்டன.

நீங்கள் வடிவமைப்பு பாடப்புத்தகத்தைப் பார்த்தால், தலைப்புகளுக்கு சான்ஸ் செரிஃப் எழுத்துருவையும், உடல் உரைக்கு செரிஃப் எழுத்துருவையும் பயன்படுத்துவதற்கான பரிந்துரைகளைக் காணலாம்.

ஆனால் இந்த விதி மிகவும் பொதுவானது மற்றும் நடைமுறையில் இது பெரும்பாலும் தவிர்க்கப்பட வேண்டும்.
எனவே, இறுதியாக, இன்னும் ஒரு ஆலோசனை. தலைப்பு எழுத்துரு நவீனமாகத் தோன்றினால், முக்கிய எழுத்துருவாக சான்ஸ்-செரிஃப் எழுத்துருவைத் தேர்ந்தெடுப்பது நல்லது. உங்கள் முதல் எழுத்துரு பழைய பாணியில் இருந்தால், முக்கிய எழுத்துரு செரிஃப் ஆக இருக்க வேண்டும்.

எழுத்துருக்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான தலைப்பு விவரிக்க முடியாதது, எனவே ஒரு சிறிய கட்டுரையில் எல்லாவற்றையும் பற்றி பேச முடியாது. முடிந்தவரை, எழுத்துருக்களுடன் பணிபுரிவது பற்றிய எனது அறிவை உங்களுடன் பகிர்ந்து கொள்கிறேன். மூலம், என் இன் டிசைன் பயிற்சி வகுப்பு, இந்த முக்கியமான தலைப்பில் நான் மிகுந்த கவனம் செலுத்துகிறேன்.