Pomembna značilnost je material, iz katerega so izdelani miza, ročica, disk in drugi deli gramofona. Tukaj imate zvok, barvo in celo funkcionalnost. Odločil sem se pisati o redkih in manj redkih materialih, ki se uporabljajo pri izdelavi gramofonov. In ko sem končal svoj članek, sem ugotovil, da so vsi "viri" konvencionalno razdeljeni na dva dela: drevo in vse ostalo. Ker se je članek izkazal za dolgega, sem ga razdelil na dva dela in prvega v celoti posvetil materialu rastlinskega izvora.

Prej je bil les v zasnovah LP predvajalnikov (če govorimo o vplivu na kvaliteto naprave) namenjen skromnemu mestu, čeprav je bilo v teh izvedbah veliko samega lesa. na primer lesene škatle, ki včasih niso bile mize v običajnem pomenu, ampak le okvir, včasih je bila podlaga mize iz MDF prekrita s furnirjem. V novi generaciji igralcev je les že našel bolj zanimivo, predvsem pa smiselno uporabo.

Bambusovi karavani

Kanadsko podjetje Tri-Art Audio aktivno uporablja bambus za izdelavo ohišij za svoje komponente, stojala za opremo in stojala. Zakaj ne? Material je lep in vsestranski. Iz njega lahko naredite majhno ohišje za USB DAC in ojačevalnik, ki je nekoliko večji od odjemne glave, lahko pa tudi ohišje za komponente, še posebej, ker razvijalci uporabljajo ojačenje izključno v razredu D, da so naprave kompaktne. Tudi akustika v ohišju iz bambusa ni meja domišljije. Danes stojala iz bambusa zagotovo nikogar ne bodo presenetila. Zdi pa se, da so gramofoni in ročice povsem druga stvar.

Predvajalnik Tri-Art Audio Pebbles

IN modelna paleta podjetje ima dva predvajalnika (Tri-Art Audio Pebbles in Tri-Art Audio Bam Bam) in štiri ročice (Pebbles in Bam Bam v 9- in 12-palčni različici) - zanje očitno ni bilo ločenih imen. Minimalna kovina: deli podpornih nog, motorji, ležaji, vrtljive enote ročic. Gramofonske mize, glavni diski, podstavki za ročice in njihove cevi so izdelani iz lepljenega in struženega bambusa.

Mlajši predvajalnik, Pebbles, je zasnovan za delo z eno rokico, Bam Bam pa je mogoče opremiti s parom 12-palčnih. Poleg nenavadnega materiala imajo te naprave tudi izvirne oblikovalske rešitve, kot je dvomotorni jermenski pogon starejšega predvajalnika.

Tri-Art Audio Bam Bam gramofon z istoimenskimi ročicami

Kljub vsej "drugačnosti" to ni kakšen super drag High End - vrhunski gramofon v kombinaciji z dvema 12-palčnima ročicama stane okoli 2.500 $. Bambus je, kot vidimo, tudi poceni material.

Jasno je, da so miniaturni digitalni ojačevalci v bambusovem ohišju izgledajo kot igrača, jih je bolj verjetno uvrstiti med življenjski slog kot Hi-Fi. Toda iste ročice z enim nosilcem pretkane zasnove z ožičenjem Cardas zagotovo niso igrače.

Tonearm Tri-Art Audio Pebbles

Vendar si ne upam ugibati zvočnih lastnosti naprav. Kot tudi lastnosti bambusove podloge, ki se lahko uporablja z drugimi gramofoni. Vse to bi bilo zanimivo slišati v akciji.

V barvah plemenitega lesa

Ameriški, dobesedno družinski projekt Teres Audio že ponuja veliko resnejše stvari, na primer ročice z leseno cevjo ali opcijski motor s krmilno enoto za 1750 dolarjev. Škoda, da imajo na svoji spletni strani malo informacij.

Certus Audio Model 460

Teres Audio je izdelal le pet modelov gramofonov. Starejši model Certus 460 je impresivna struktura z lastnim stojalom in krmilno enoto. Po mojih informacijah 460. različice ne izdelujejo več, kljub temu pa podjetje ponuja nekaj delov po meri, vendar za zelo skromno plačilo. Večina teh naprav je narejenih iz lesa – celo ogromen nosilni disk. Vendar ponekod les še vedno kombinirajo s kovino. Podjetje je majhno, oprema je majhnega obsega, zato je težko z gotovostjo reči, kakšno je »odstotno razmerje« med lesom in kovino v trenutnih modelih.

Teres Audio Model 360

Ročice Teres Audio so s svojo netipično tritočkovno nosilno strukturo in leseno cevjo morda zanimive za avdiofile. Vendar ne pozabite, da lahko za 5000 $ najdete veliko spodobne možnosti z manj eksotičnimi in bolj predvidljivimi lastnostmi.

Novo življenje za stare mejnike

Predvajalnik Anna Log britanskega podjetja Nottingham Analogue je našim avdiofilom znan. Ima zelo težek večplastni disk, ki vrti motor z nizko močjo z uporabo debelega okroglega jermena (ko je vklopljen, je treba disk odviti ročno). Glavni del mize tega gramofona je iz lesa. Pa ne kakršen koli les, ampak starodavno drevo, staro bodisi 100 bodisi 200 let - malce sem pozabil na podrobnosti zgodbe, ki sem jo slišal od razvijalca, a zdi se, da so bili detajli mize narejeni iz starodavnih angleških miljnikov. Od tod petmestna cena predvajalnika in omejena serija - Anglija je majhna država, očitno ni dovolj starih mejnikov za vse. Od kod tako čudna ideja, ne vem več iz prve roke - Tom Fletcher, ustanovitelj in ideolog Nottingham Analogue, je že dolgo mrtev. Zato ostaja to napravo obravnavati kot nekaj skrivnostnega.

Nottingham Analog Anna Log

Mimogrede, predvajalnik je zlahka prepoznaven po zvoku in če pravilno izberete preostale komponente zanj, bo rezultat zelo, zelo dober. Seveda, če se vam cena mize brez ročice (ki znaša okoli 9500£) ne zdi pretirana.

Ročica Cocobolo

Povsem lesene ročice so bile v preteklosti redke. Lahko se spomnite nekaj modelov Grace G-704 in G-714 - njihova zgodovina je stara več desetletij in je ni mogoče pripisati "čistemu trženju". Vendar pa se zdaj proizvajajo številne ročice z leseno cevjo - različne izvedbe iz različnih vrst lesa. Gradivo je postalo priljubljeno zaradi več, ne vseh pravih razlogov. Enostavnejša obdelava v primerjavi s kovinami; obstaja želja po "popravljanju" zvoka - v prizadevanju za čistost in nevtralnost je bilo izdanih veliko "napol mrtvih" vinilnih poti. Seveda obstajajo tudi dobro izdelane zasnove in ne bi rekel, da k lesu gravitirajo samo razvijalci z nagnjenostjo k »ezoteriki«.

Ročica Grace G-704
Ročica Grace G-714

Na primer ročice mladega litovskega podjetja Reed. V liniji so samo trije modeli, vendar so redke vrste lesa, iz katerih bo izdelana ročica, predstavljene v petih različicah (ebenovina, wenge, cocobolo, pernambuco les, cordia). Zdelo bi se kot avdiofilska ezoterika. Vendar se tukaj začne povsem druga zgodba - proizvajalec poda natančne izračune, kakšna bo efektivna masa. In seveda je odvisno od vrste izbranega lesa. Izberete lahko tudi dolžino ročice: 9 ali 12 palcev.

Z drugimi besedami, če zanemarimo samo dejstvo uporabe lesa, podjetje dela poštene matematične izračune in s tem kakovostno mehaniko. Ročice imajo izjemno preprosto vrtljivo zasnovo z natančnimi ležaji. Na voljo je odličen nabor nastavitev, nastavitve pa so priročno implementirane. To pomeni, da ne sloni vse na lesu; ročico je treba preučevati kot trdno strukturo. Vendar je Reed na splošno precej zanimivo podjetje in kasneje se bom vrnil k oblikovanju njihovega predvajalnika - tam je nekaj videti.

Reed ročice, nameščene na "domačem" predvajalniku (o čemer bomo razpravljali ločeno malo kasneje).

Vidimo primer druge izvedbe v ročici Scheu Analog Tacco MK II. Zdi se, da podjetje izdeluje minimalistične in matematično preverjene LP predvajalnike (če je predvajalnikom sploh mogoče dati takšne lastnosti), a ročice Scheu Analog so povsem druga zgodba. Vsi trije modeli v katalogu so klasični enonosilni modeli. Starejši model Tacco MK II je muhasta 9-palčna ročica z debelo leseno cevjo. Vrste lesa so lahko drugačne (v katalogu jih ni mogoče izbrati; obrniti se morate na podjetje in razjasniti, kaj bo posebej uporabljeno v vašem modelu). To ročico je težko imenovati visokotehnološko, v sodobnem pomenu besede je tukaj nekaj arhaizma. Kar pa ročici ne preprečuje dobrih zvočnih lastnosti.

Scheu Analog Tacco MK II

Nisem naštel vseh možnosti za ročice iz lesa; zdaj ta "rastlinski material" uporabljajo številna podjetja. Opažam pa, da bo zvok, ki ga proizvede ročica, seveda odvisen od materiala, v večji meri pa bo odvisen od tega, kako je zgrajena celotna konstrukcija kot celota, vključno z manjšimi detajli.

Lesena glava

Dejstvo, da se les uporablja za ohišja glave, verjamem, da ne bo nikogar presenetilo. Zato tega ne bom niti obravnaval za splošne informacije, vendar vam bom vseeno povedal o več nenavadnih rešitvah.

Na primer, japonsko podjetje Miyajima Laboratory zaposluje le šest ljudi, vključno z ideologom in ustanoviteljem Noriyukijem Miyajima. Ukvarjajo se posebej z glavami, ne samo stereo, ampak celo mono, zasnovanimi za plošče shellac 78 vrt/min. Telesa teh glav so narejena iz ebenovine in palisandra (vendar smo se že odločili, da to ni novost), vendar ima nedavno izdani starejši model Miyajima Madake tudi držalo za igle iz bambusa in iz neke izjemno redke sorte te vrste lesa . Lahko bi rekli, da je to nasprotje diamantnih ali rubinastih držal za igle. Seveda so tovrstni izumi zelo zanimivi za proučevanje tako v teoriji kot v praksi.

Pobiralna glava Miyajima Madake z bambusovim igelnim držalom.

Pravzaprav bi v praksi svetoval tudi ogled glav proizvajalcev Koetsu, Clearaudio, Benz-Micro, Sumiko, Soundsmith, Grado, Yamamoto in mnogih drugih (ljubiteljem vintage lahko svetujem, da poiščejo npr. "lesene" modifikacije Supex SD-900). Če se želite takoj potopiti, preizkusite nadomestna telesa Denon DL-103. Obstajajo ohišja ne samo iz različnih vrst lesa, ampak tudi iz kovine, kompozita, celo za vstavljanje in polnjenje z maso ... Če niste pripravljeni na tako radikalne eksperimente - poslušajte, kako lesene lupine spreminjajo zvok - so proizvaja Ortofon, Yamamoto pa ima celo školjke iz različnih vrst lesa

Zavedajte se značaja in obnašanja drevesa. In naj vas ne odvrne, če spremembe vlažnosti vplivajo na zvok. Številni lastniki ikoničnega gramofona Linn LP-12 se na primer zavedajo stranskih učinkov, vendar ga še vedno cenijo zaradi njegove izjemne zvočne lastnosti. In Linn LP-12 je le ena točka na zelo, zelo obsežnem seznamu.

Posebni pogoji: Metoda uglaševanja kartuše (glave), ki je opisana tukaj, je namenjena uporabi le kot smernica in morda ne velja za vse kartuše in ročice. Če se spodnja navodila ne ujemajo s tistimi v priročniku proizvajalca vaše kartuše ali tonske roke (ob predpostavki, da imate srečo, da imate takšna navodila), je treba upoštevati priporočila proizvajalca. Poleg tega Audiophilia ni odgovorna za kakršno koli škodo, ki bi lahko nastala med postopkom namestitve na vaši kartuši, roki, gramofonu ali komur koli, ki je dovolj neumen, da je v vaši bližini, medtem ko sledite tem navodilom.

Ker je tehnične podpore za gramofone za končne uporabnike skoraj popolnoma izginilo, avdiofili, ki so predani analognim ploščam, nimajo druge izbire, kot da sami postanejo vešči natančnega nastavljanja kartuš. In čeprav bo pravilno uglaševanje teh občutljivih naprav nedvomno zahtevalo veliko časa in potrpežljivosti, so koraki, ki smo jih opisali, učinkoviti tudi za povprečnega zvočnega navdušenca z mirno roko, oboroženo s pravimi orodji.

Naloga gramofona je čim bolj pošteno izluščiti zelo šibek signal, ki ga snemalni stroj vgravira na površino plošče. Če pisalo reproducira (v treh dimenzijah) pot rezalne glave vzdolž spiralnega utora, mora biti dobljeni signal natančna kopija tistega, kar je vgravirano na disku. Seveda obstaja veliko razlogov, zakaj natančna geometrija pisala glede na utor ne zadostuje za zagotovitev natančne reprodukcije analognega signala, kot so elektromagnetne lastnosti notranjega ožičenja glave in zasnova magnetnega vezja. , in oblika samega pisala. Tudi z izjemno skrbnostjo in potrpežljivostjo med postopkom uglaševanja je najboljše, kar lahko pričakujemo, dober približek izvirnega signala, vendar ta približek dejansko več kot zadostuje za ustvarjanje izjemnih glasbenih rezultatov.

Kratek pregled orodij.

Tukaj je kratek seznam orodij, potrebnih za namestitev gramofonske kartuše (fonokartuša):

• Pinceta
• Zobotrebci
• Nemagnetni vijaki, podložke in morda matice, če jih proizvajalec kartuš ni dobavil
• Majhen komplet nemagnetnih izvijačev
• Igelni merilnik tlaka tipa Sure SFG-2
• Prevlečeno povečevalno steklo z vsaj 10-kratno povečavo
• Merilno ravnilo tipa DB Systems DBP-10 (ali katerega koli proizvajalca ročice)
• Testni disk, kot sta Hi-Fi News in HFN-1 Record Review.

1. Namestitev

Prvič, če je bila vaša kartuša prodana z zaščitnim pokrovčkom, ki ščiti sistem pisalo/držalo, ga ne odstranjujte med tem korakom in spodnjim korakom povezovanja - s tem lahko držalo pisala na vaši kartuši v trenutku rešite pred poškodbami za 2000 $ brezskrbne izgube koncentracije!

Namestitev kartuše se začne s pritrditvijo ohišja glave na montažno ploščico. Podloge za pritrditev glave imajo običajno reže ali luknje, skozi katere je mogoče vijake (običajno priložene glavi in ​​nujno nemagnetne) vstaviti skozi telo glave. Platforme z režami omogočajo rahlo prestavljanje glave za natančne nastavitve. Blazinice s fiksnimi luknjami (kot sta častitljivi Rega RB300 in Naim Aro) predvidevajo, da je geometrija glave, ki se pritrjuje, že takšna, da je mogoče doseči natančno nastavitev z obstoječimi luknjami. Na žalost ročice, katerih blazinice vsebujejo fiksne luknje, ne bodo omogočale natančne nastavitve glave. Vendar je zaradi njih nastavitev združljivih glav razmeroma preprosta (podjetja, ki izdelujejo ročice z blazinicami za pritrditev glav skozi fiksne luknje, imajo pri načrtovanju običajno v mislih določeno glavo ali niz glav, bodisi lastnih ali proizvajalcev, katerih izdelki dobro delujejo s tem ročica).

Luknje v ohišju glave za vijake, s katerimi je pritrjena na blazinico, so običajno dveh vrst: z navojem ali brez navoja. Navojne luknje so pogostejše, ker odpravljajo potrebo po majhnih maticah, s katerimi je težko rokovati, s katerimi so vijaki glave pritrjeni na telo glave. Če vaša glava ni navojna, boste morali uporabiti matice. Če je mogoče, vstavite vijake z dna glave z maticami na vrhu. Tisti srečneži z navojno glavo lahko enostavno vtaknejo vijake skozi nosilno ploščo v navojne luknje na njenem ohišju (priporočljivo je uporabiti podložko med glavo vsakega vijaka in ohišjem, da preprečite, da bi ga privit vijak uničil). Vsekakor je treba v prvi fazi vijake z glavo le rahlo priviti, da je varno pritrjen, hkrati pa ga je mogoče premakniti z zmerno silo roke. V primeru plošče s fiksno luknjo so lahko vijaki z glavo popolnoma priviti, ker nadaljnja nastavitev ni mogoča. Upoštevajte, da morajo biti glavni vijaki zmerno priviti, vendar ne premočno. Prekomerno zategovanje lahko deformira telo glave ali ga v najslabšem primeru zlomi.

2. Ožičenje

Ko je glava pritrjena na držalo, povežite tanke barvne žice ročice z ustreznimi priključki na zadnji strani ohišja glave. Pri povezovanju tonske roke s konektorji kartuš bodite vedno zelo previdni - so zelo krhki in jih je mogoče poškodovati s presenetljivo malo sile. Zgrabite majhne kovinske sponke žic ročice s pinceto (nikoli ne zgrabite samih žic!) in pritrdite sponke na kontakte glave. V nekaterih primerih boste morda morali nežno potisniti sponke na svoje mesto z majhnim izvijačem ali zobotrebcem. Samo ne pretiravajte, sicer boste imeli slab stik med sponkami in sponkami. Če jih potisnete predaleč, jih lahko vzamete nazaj s pinceto.

3. Nastavitev teže

(Upoštevajte, da če je igla na tej točki še vedno prekrita z zaščitnim pokrovčkom, ga odstranite in ga ne namestite nazaj, dokler postopek namestitve ni končan)

Za predvajanje vinilnih plošč mora imeti pisalo dober stik s stenami utora plošče. Vprašanje je, koliko sile je treba uporabiti, da igla ne izgubi stika s steno utora in se hkrati zaradi prevelike sile ne vrže iz tira? Proizvajalci običajno navedejo silo obremenitve ali določeno težo za določene glave, običajno kot razpon priporočenih tež v gramih. Najbolje je, da začnete postopek določanja optimalne vpenjalne sile z nastavitvijo največje vrednosti iz tega območja. V nasprotju s priljubljeno legendo je v resnici bolj verjetno, da bo glava z nezadostno vpenjalno silo poškodovala gosenico kot tista, ki je vpeta z največjo silo v priporočenem območju. To je zato, ker lahko prerahlo pritisnjena glava izgubi stik s stezo na območjih z visoko modulacijo, kar povzroči poškodbo utora, ko začne pisalo skakati iz njega.

Trenutno je na voljo več naprav za merjenje zmanjšane teže. Shure SFG-2 je najbolj priljubljena tehtnica zaradi svoje nizke cene (približno 30 USD pri podjetjih za naročanje po pošti, kot sta Elusive Disc in Music Direct) in razumne natančnosti. Tehtnica Shure je v bistvu vzvodna tehtnica z iglo, nameščeno v utoru na eni strani tehtnice, in drsno protiutežjo na drugi strani, ki se premika po umerjeni lestvici za uravnoteženje glave. Ko je doseženo popolno ravnovesje, lahko težo igle določite neposredno z umeritvene tehtnice. Medtem ko so rezultati na tehtnicah Shure večinoma približni (rezultati so odvisni od natančnosti umeritvene tehtnice, pa tudi od uporabnikove sposobnosti, da vizualno oceni doseženo stopnjo ravnotežja), so v večini primerov več kot zadostni.

Shure trdi, da je SFG-2 natančen do 0,1 grama za navedeno težo manj kot 1,5 grama. Pri večjih tehtnicah bo natančnost merjenja SFG-2 verjetno znotraj 0,2 grama. Glede na to, da se navedena teža lahko razlikuje za nekaj desetink grama, ne da bi poškodovali stezo, bi morale tehtnice Shure zagotavljati zadostno natančnost za večino naprav.

Za tiste, ki želijo izjemno natančnost in udobje, ima merilnik obremenitve tonearm Winds ALM-01 natančnost 0,01 grama. Stane okoli 800 dolarjev, zaradi česar je zaželena igrača za vinilofile z globokimi, praznimi žepi (manj draga alternativa- to je ALM-1, natančnost do 0,1 g. Stane približno 500 USD) Njegov konkurent, ki ga bo glavni proizvajalec Clearaudio kmalu izdal, bo imel prodajna cena približno 375 $, čeprav njegova točnost še ni znana.

Vetrovna tehtnica je daleč najpreprostejša in najbolj natančna tehtnica, kar sem jih kdaj z veseljem uporabljal. So popolnoma elektronski in zato niso podvrženi napakam, značilnim za vzvodne sisteme tipa SFG-2. Njihova uporaba je zelo preprosta: uporabnik mora najprej z vgrajenim kalibrirnim kolescem poravnati številke LCD zaslona na ničlo. Nato se igla spusti na okrogel senzor, ki se nahaja na vrhu. Po nekaj sekundah, med katerimi se na LCD-zaslonu postopoma izpiše točna vrednost, lahko z zaslona odčitamo navedeno težo.

Edina napaka, ki sem jo opazil pri Windsu, je ta, da prikazuje zelo netočne rezultate brez kakršnega koli opozorila, kar se izkaže, ko je njihova 9-voltna baterija nekoliko prazna. Če upoštevamo njihovo ceno, je pomanjkanje indikatorja prazne baterije preprosto neoprostljivo glede na posledice za držalo igle zaradi nastavitve strašno napačnih referenčnih uteži.

Preden poskusite določiti pravilno težo kartuše s tehtnico in/ali testnim zapisom, uravnotežite ali z drugimi besedami »obesite« kot igla kompasa, tonsko ročico s pritrjeno glavo. To daje dobra opazka referenčna točka, od katere lahko začnete povečevati zmanjšano težo na želeno vrednost. Položaj ročice z glavo se prilagaja s premikanjem protiuteži proti glavi ali stran od nje, dokler zmanjšana teža kartuše ne znaša približno 0 gramov in ročica z glavo in protiutežjo visi v ravnovesju. Po tem ga bo mogoče natančno namestiti z uporabo tehtnic, podobnih prej opisanim.

4. Višina ročice: prvi del

Ko nastavite navedeno težo na največjo vrednost iz priporočenega obsega proizvajalca, je čas, da nastavite višino ročice, tako da bo cev približno vzporedna s podstavkom. Natančno vrednost boste nastavili pozneje med postopkom nastavitve, če pa jo približno nastavite zdaj, bodo kasnejše prilagoditve veliko lažje. Večina ročic omogoča določeno nastavitev višine. Poceni ročice, kot je serija Audioquest PT, so običajno opremljene s kompletom vijakov, ki pritrjujejo vodoravno cev ročice, kar omogoča širok razpon nastavitev, vendar otežuje vrnitev prejšnje nastavitve. Dražje ročice, kot sta Graham 2.0 in VPI JMW, imajo bolj sofisticiran mehanizem za prilagajanje višine, ki vsebuje natančno kalibrirane lestvice in vam omogoča preprosto vrnitev na prejšnje nastavitve. Rega RB300 je ena redkih ročic v svojem razredu, ki sploh nima mehanizma za nastavitev višine. Lahko pa pod ročico postavite majhne distančnike, da jo dvignete na želeno višino.

Na tej stopnji ne bi smeli biti preveč pozorni na višino ročice. Kasneje boste z veseljem porabili tono časa za to temo.

5. Prilagoditev

Plošče so vgravirane na vinilno ploščo z uporabo rezalne glave, katere os držala se nahaja tangencialno na reženo stezo. Vrtljiva tonska ročica, ki premika iglo v loku vzdolž površine diska, le približno reproducira tangencialno pot rezalne glave. Podrobno delo Baerwald (1941) je pokazal, da se lahko kotna napaka igle minimizira, če je os konzole igle tangentna na utor na dveh točkah vzdolž njegove poti vzdolž loka, in sicer na dveh točkah, ki se nahajata na razdalji 66 in 120,9 mm od središča osi (upoštevajte, da te številke predpostavljajo, da notranji in zunanji polmer utora nista manjša od 60,32 mm oziroma večja od 146 mm, kar na srečo velja za skoraj vse plošče). Ti dve točki se običajno imenujeta "ničelni točki", ker sta tam, kjer je dosežen ničelni vodoravni kot napake igle. Komercialno dostopna ravnila lahko uporabite za prilagoditev položaja kartuše, tako da izpolnjuje pogoj tangencialnosti na ničelnih točkah.

Večina sodobnih ravnil, kot je priljubljena DB Systems DBP-10, je zasnovana za izvajanje dvotočkovnih Bayerwaldovih prilagoditev, čeprav obstajajo tudi ravnila, ki uporabljajo manj običajno enotočkovno metodo (na primer predloga za uravnavanje, ki je priložena VPI JMW ročica). Pri tangencialnem prilagajanju glave s katerim koli kotomerom za uglaševanje je pomembno, da se spomnite, da poskušate poravnati položaj držala igle, tj. konzole (in s tem sebe), in ne telesa glave. Nobenega zagotovila ni, da je držalo popolnoma nameščeno glede na ohišje glave, torej enostavna nastavitev ohišje glave ne bo nujno vodilo do želenega rezultata. Poleg tega ima veliko glav nevzporedne stranice, zaradi česar je tangencialna nastavitev vzdolž tangentnih črt, narisanih na ravnilu, skoraj nemogoča.

Večina ravnil je preprosto kartonastih, plastičnih (ali v nekaterih primerih steklenih) lestvic, na katerih so natisnjene ali vgravirane ničelne točke (ali pike) in tangentne črte, s katerimi je treba določiti položaj glave. Lestvica je nameščena na osi vrtljive plošče (z luknjo v šabloni) in obrnjena proti disku. Nato se opravi fina prilagoditev položaja glave na držalu, dokler ni igla vzporedna s tangencialnimi črtami lestvice na ničelnih točkah (točka). Ta postopek lahko olajšate z uporabo majhnega povečevalnega stekla, ki omogoča boljši pogled na majhno, skoraj mikroskopsko majhno iglo in njeno majhno držalo, ki sta običajno v senci ohišja glave. In to je najbolj neprijeten in dolgotrajen del namestitve kartuše. Majhne spremembe v položaju igle, da se nastavi na ničelne točke, vedno vodijo do njenega premika glede na tangencialne črte - in obratno. Vijake, s katerimi je glava pritrjena na držalo, pustite nekoliko ohlapne, da boste lahko rahlo prilagodili položaj glave. V vsakem primeru bodo vijaki držali glavo na mestu, medtem ko boste vi preverjali napredek s tehtnico. Ko ste vse poravnali, z eno roko privijte vijake držala, z drugo pa pritrdite položaj glave. Ko privijete glavo, jo morate držati zelo trdno, saj bo sila vrtenja, ki nastane pri privijanju vijakov, usmerjena v vrtenje glave glede na držalo, kar bo pokvarilo tangencialni položaj glave.

In čeprav se morda včasih zdi, da je postavitev glave, ki ji zdaj »tiste idiotske črte in pike« »tega idiotskega vladarja« pravijo samo še »ta idiotska glava«, skoraj nemogoča, se tolažite z mislijo, da še vedno potem ostane še nekaj časa - in lahko poslušaš idiotsko ploščo.

6. Azimut

Ko nastavite glavo in obrišete gramofon od znoja, je čas, da nastavite azimut igle, tj. pravokotnost navpične osi igle na ravnino plošče. brez pravilno namestitev azimuta, bodo izhodni tokovi obeh generatorjev glave neenaki (pri reprodukciji signala z enako amplitudo v obeh kanalih), kar bo povzročilo neravnovesje med kanali in premik zvočne faze v levo ali desno. Vendar ne pozabite, da vse ročice ne omogočajo spreminjanja azimuta in Rega RB300 je odličen primer tukaj. Druge ročice, kot so tiste iz družine Audioquest PT, omogočajo grobo nastavitev azimuta z uporabo nastavitvenega vijaka na dnu plošče za glavo. Dražje ročice, kot so unipivot proizvajalcev Graham, VPI, Immedia, imajo vgrajene prefinjene sisteme za prilagajanje azimuta z uporabo ene ali več uteži, zaradi česar je nastavljanje in pridobivanje pravilnega azimuta pravi užitek.

Azimut lahko približno nastavite tako, da pogledate na konec ohišja glave, medtem ko je igla v utoru. Poglejte, ali se vam zdi, da je ena stran telesa bližje površini plošče kot druga? Če je tako, uporabite tisto, kar je zagotovil proizvajalec tonarja, da prilagodite azimut, dokler ni telo glave vzporedno (v obsegu vašega vida) s površino plošče. Ko naredite grobe prilagoditve na oko, lahko naredite natančne nastavitve z merjenjem.

Optimalno nastavljen azimut je tisti, ki zagotavlja električne signale enake amplitude iz generatorjev glave (tj. njenih tuljav), ko so signali enake amplitude predstavljeni v obeh snemalnih kanalih. Če torej predvajamo posnetek z enakimi signali na obeh kanalih (na primer mono posnetek), vendar en kanal povežemo v fazi, potem je natančna nastavitev azimuta tista, ki bo dala nič (ali skoraj nič) izhod, ko dva kanala se seštejeta (Ne pozabite, da seštevek dveh signalov, od katerih eden ni v fazi z drugim, povzroči, da signala ni zaradi oslabljenih motenj).

Ta "izvenfazni" ali "ničelni" test je mogoče izvesti na več načinov. Če imate testno ploščo, na primer iz Hi Fi News and Record Review (kar toplo priporočam), potem lahko preprosto uporabite testno stezo azimuta. Ta preskusna sled vsebuje mono signal, kjer so kanali posneti v protifazi. Če ima vaš predojačevalnik mono gumb (ki sešteje levi in ​​desni kanal), lahko preprosto predvajate testno skladbo, uporabite mono gumb in prilagodite azimut glave, dokler ne slišite minimalnega signala v zvočnikih.

Če ni testnega posnetka s skladbo »izven faze«, lahko naredite to: predvajajte mono posnetek prek kabla za obračanje faze, ki ga proizvaja podjetje Do-It-Yourself. Če želite to narediti, kupite poceni kabel v najbližji radijski trgovini, vzemite eno žico iz stereo para in jo prerežite na pol ter rahlo izpostavite bakrene žice iz izolacije. Nato prispajkajte pregriznjeno žico "diagonalno" - pozitivno žico na negativno žico in obratno. Rezultat ovijte z električnim trakom in dobili boste kabel, ki obrne fazo enega kanala. Povežite ta kabel z vtičnico na roki, drugi konec kabla pa z gramofonskim vhodom ali gramofonskim vhodom vašega predojačevalca. Predvajajte mono posnetek (uporabil sem ponovno izdajo DCC albuma Tenor Madness Sonnyja Rollinsa) in preklopite predojačevalnik na mono. Zdaj lahko prilagodite azimut glave, dokler vaši zvočniki ne dajejo ničelnega (ali vsaj minimalnega) signala.

Če vaš predojačevalnik ne podpira mono preklapljanja (ta funkcija je Zadnje čase nekako hitro izumira in zahvaljujem se podjetju Audible Illusions, da so se tega domislili vključiti v svoj Modulus 3A), potem lahko z azimutom svoje glave komunicirate bodisi z osciloskopom (če ga imate) oz. elektronski milivoltmeter ali uporabite zgoraj opisani približni preizkus "na oko".

7. Tlačna teža: ponovno

Ko je bila tlačna utež grobo nastavljena in položaj glave nastavljen, lahko za optimizacijo uglaševanja uporabite preskusni posnetek, kot je odličen posnetek iz Hi Fi News in Record Review. Zlasti sposobnost glave, da prečka težke prehode, je mogoče prilagoditi z uporabo več skladb testnega diska. Preizkusne sledi so sestavljene iz preskusnega tona (300 Hz na obeh kanalih pri +15 dB), ki je enakomerno porazdeljen po površini glave, da se izmeri, kako dobro sistem ročice/kartuše obravnava sledenje utoru. Pri največji teži vpenjanja v območju, ki ga priporoča proizvajalec, morajo biti proizvedeni zvoki jasni, brez kakršnih koli slišnih znakov popačenja. Upoštevajte, da je popačenje v samo enem kanalu verjetneje posledica nepravilne nastavitve proti drsenju (glejte spodaj) kot pa težave z vpenjalno težo kartuše, vendar ne pozabite, da je treba antidrsanje spremeniti, ko se spremeni vpenjalna teža ( samo za nekatere glave se na splošno anti-skating ne uporablja). Če je signal stabilen v enem kanalu, v drugem pa ne, potem ne smete povečati teže vpenjanja, da bi nadomestili razliko. Najverjetneje je to težavo treba rešiti z vzpostavitvijo sistema proti drsanju.

Zdaj lahko postopoma zmanjšujete težo vpenjanja, dokler ne doseže minimalne vrednosti, pri kateri se predvajanje testnega posnetka sliši dobro. Nastala teža je srečna sredina med težo dobrega oprijema in sprejemljivo obrabo zapisa. Seveda spremembe vpenjalne teže spremenijo upogib konzole glede na ravnino plošče. (Kmalu boste ugotovili, da pri nastavitvi kartuše sprememba katerega koli parametra vpliva na vse druge parametre.) Zaklenite položaj glave in ponovno preverite vpenjalno težo in azimut, preden se tega preveč naveličate. Če se vam stari CD predvajalnik v kotu nenadoma zdi presneto privlačen, ne obupajte, zagotovo vam bo uspelo!

8. Anti-Skate

Zadnji kritični parameter nastavitve, ki ga je mogoče optimizirati s testnim snemanjem, je anti-skate. Tako imenovana kotalna sila je vektor sile, ki poganja ročico proti sredini plošče, ko je glava nagnjena na cev roke (večina sodobnih ročic uporablja poševne glavne plošče, da bi zmanjšali prej opisano neusklajeno pot rezalnika in pisala oblike). Če ta sila ni uravnotežena, lahko prispeva k neenakomerni in prezgodnji obrabi sten utora in igle ter ogrozi pravilno prostorsko razmerje med tuljavami kartuše in magnetom. Na žalost se kotalna sila vzdolž snemalne površine postopoma spreminja in jo je zato težko popolnoma premagati. Večina ročic ima vzmetno napravo, ki usmerja silo v nasprotni smeri kotalne sile in je približno enake velikosti. Nekateri oblikovalci ročice, predvsem Harry Weisfeld iz VPI, so previdni do takšnih naprav proti drsenju, saj trdijo, da so viri vibracij in ne morejo natančno in enotno preprečiti drsnih sil po celotni snemalni površini. Bob Graham, oblikovalec ročice Graham 2.0 unipivot, se ne strinja. Njegova tonska roka vsebuje edinstven sistem vzvoda in uteži, ki proizvaja spremenljivo silo, ki se po Grahamu dejansko spreminja v neposredni smeri drsne sile.

Z mehanizmom za preprečevanje drsanja na ročici nastavljajte mehanizem za preprečevanje drsenja, dokler skladba za nastavitev pristranskosti na 1. strani testnega diska Hi Fi News ali Record Review ne ustvari čistega, nepopačenega signala na obeh kanalih. Popačenje v desnem kanalu kaže, da je potrebna večja sila proti zdrsu, popačenje v levem pa manj.

9. Višina roke: drugi del

Zdaj imate kartušo, ki je nastavljena tako, da zmanjša napako sledenja po snemalni površini, azimut glave pa je nastavljen tako, da je pisalo pravokotno na snemalno površino. Zadnje prilagoditve, ki jih lahko naredimo, ko poskušamo iglo spraviti točno vzdolž poti utora, je, da nastavimo kot med ravnino, ki poteka skozi iglo in seka utor, ter površino plošče čim bližje kotu, ki ga tvori ravnina, ki poteka skozi rezalnik z ravnino plošče, na kateri je bil posnet. VTA (navpični kot sledenja) se spreminja s prilagajanjem višine nosilca ročice glede na podlago. Ta kot se povečuje, ko se višina ročice povečuje, in zmanjšuje, ko se višina zmanjšuje. Večina zapisov je graviranih (napisanih) pod 22°, čeprav nizki koti, do 18°, ali visoki koti, do 24°, niso neobičajni.

Nastavitev kota VTA glave je najbolje začeti tako, da cev ročice poravnate vzporedno s površino glave (če ste upoštevali moj prejšnji nasvet, ste to storili že pred poravnavo glave). Če je bil proizvajalec vložka dovolj pameten, da je sprostil konzolo pod kotom približno 22° glede na vodoravno smer, bi morala namestitev ročice vzporedno s snemalno površino nastaviti kot VTA na približno 22° – čisto v redu za večino predvajanja plošč. Na žalost konzole niso vedno izdelane pod natančnim kotom 22°, zato postavitev cevi ročice vzporedno s površino morda ne bo povzročila natančne poravnave. Ker ni sprejetega načina za merjenje navpičnega kota kartuše, je najbolje, da preizkusite različne nastavitve, da vidite, kaj se najbolje sliši. Če vam je všeč zvok, ki ga dobite s cevjo, vzporedno z diskom, pustite vse tako kot je in uživajte v poslušanju. Če želite eksperimentirati z različnimi nastavitvami kota VTA, se zavedajte, da bo nastavitev previsokega kota povzročila ostrejše visoke tone in svetlo, prenasičeno predstavitev. Nasprotno pa nastavitev prenizkega kota povzroči poslabšanje nizke frekvence in na brneč, počasen zvok.

Veliko dni svojega hitrega tempa življenja lahko porabite za to fina nastavitev navpičnega kota kartuše. Navsezadnje je odvisno tudi od debeline plošče. Morda bi bilo vredno vložiti veliko časa v iskanje zlatega navpičnega kota, ki bo ustrezal eni plošči v vaši zbirki, vendar se s tem ne obremenjujte. Življenje je kratko in glasbe je še vedno preveč za poslušati.

10. Zaključni dotiki

čestitke! Še vedno si živ! Vrnite se nazaj in se prepričajte, da se nastavitve sile sledenja, položaja glave in azimuta niso izgubile med postopkom drugih izboljšav. Bodite posebno pozorni na azimut, saj bo prilagoditev višine roke verjetno nekoliko vplivala na ta parameter (čeprav je težko krmariti v treh dimenzijah, bo dvig višine roke z zamaknjeno glavo vplival na pravokotno nastavitev pisala na utor) .

Še naprej poslušajte rezultat in izvajajte minimalne prilagoditve, dokler niste z rezultatom zadovoljni. Nato pospravite manometer in ravnilo, pospravite testne plošče in se vrnite k svojim priljubljenim ploščam. Mislim, da boste ugotovili, da se je vaš trud poplačal.

Pregled takšne skupine ročic, kot so tangencialne. Oglejmo si podrobneje njihove zanimive lastnosti in prednosti.

Ročica, naprava, na katero je nameščena kartuša, je ena najpomembnejših komponent katerega koli analognega predvajalnika. Vsi vedo, da sta začetno predvajanje in muzikalnost zvoka kot celote odvisna od njegovega delovanja. Sistem, ki podpira ročico, mora biti mehak, lahek in prožen. To je potrebno, da se lahko ročica takoj odzove na najmanjše nepravilnosti v utoru plošče. A hkrati mora biti ta sistem tudi tog, da ne prihaja do nepotrebnih tresljajev. To je dokaj preprost opis tega dela gramofona. Prava High-End ročica je sestavljena iz stotine majhnih podrobnosti, ki zagotavljajo popoln zvok celotnega stereo sistema s kompetentno izbiro preostalih komponent stereo vezja. Nekateri najbolj znani razvijalci in proizvajalci ročic so: angleški SME, nemški Clearaudio, Thorens, japonska Ikeda, Jelco in drugi. Obstajajo podjetja, ki proizvajajo po sporazumih OEM, v skladu s specifikacijami, ki so na voljo številnim sodobnim blagovnim znamkam, na primer proizvodno podjetje Jelco.

Vse ročice lahko pogojno razdelimo v dve veliki skupini: rotacijske (radialne) in tangencialne. Prva skupina je zelo zastopana in jo vsi poznamo, saj je to pogostejša vrsta. Vrtljive ročice so nameščene na 95 % gramofonov. Toda poglejmo več o drugi skupini – tangencialnih ročicah.

Tangencialne ročice so težje izračunati in dražje v izdelavi ter v končni ceni. Takšna ročica po svoji strukturi spominja na napravo, ki je še vedno nameščena igralni avtomati, kjer je bilo treba s pomočjo posebne mehanske roke povleči igračo v košaro in jo dobiti kot nagrado. Ta roka se premika v negibni ravni liniji naprej in nazaj, po pritisku na gumb pa se spusti in zgrabi igračo - nagrado. Res je, tangencialna ročica sploh ni igrača. Ni otroška igrača. Podobno ima fiksno vodilo, ki visi nad vinilno ploščo vzdolž nje in proti središču njene rotacijske osi, torej pravokotno na polmer plošče.

Ker se odjemalka in cev ročice vedno premikata pravokotno na polmer plošče, ostaja orientacija pisala vedno vzporedna z modulirano stezo. Zaradi tega ni netočnosti branja na prvi in ​​zadnji stezi, ni kotne napake, kot pri klasičnih rotacijskih (radialnih) ročicah. To je glavna prednost tangencialnih ročic. Težava je le v tem, da bo pravilno izdelana ročica izboljšala zvok, manj kvalitetna pa ga bo večkrat poslabšala. Pomanjkljivost tangencialnih ročic je, da ne morejo kakovostno reproducirati deformiranih plošč (krivulj, z velikim valom). Res je, malo verjetno je, da bo lastnik takšne ročice v svoji zbirki hranil veliko število zvitih plošč. Krive plošče so tudi težava pri predvajanju za mnoge rotacijske tonarske roke. Za te namene obstajajo posebne naprave za izravnavo gramofonskih plošč. Ampak to je že druga tema.

Vrnimo se k naši zgodbi. Še vedno pa je veliko odvisno od drsenja cevi ročice po njenem vodilu. Če drsenje ni popolno, začne igla nekoliko močneje pritiskati na eno stran steze, kar hitreje obrabi diamant in samo ploščo. To poslabša zvok. Za zmanjšanje tega učinka mnogi proizvajalci uporabljajo pnevmatske pogonske sisteme ali magnetne brezkontaktne ležaje.

Čudovit primer, kakšna bi morala biti tangencialna ročica in kakšen rezultat bo lastnik dosegel z uporabo v svojem vrhunskem vezju, je model TT3 podjetja Clearaudio.

Ponudbo tangencialnih ročic nemškega podjetja Clearaudio predstavljajo tri ročice. TT3 je nižji model v cenovno ugodnem proračunu. Najpomembneje je, da je TT3 združljiv z vsemi vrstami pickupov. Poljubne teže in oblike. TT3 ima integrirano in priročno nastavitev višine. Namestite kartušo, prilagodite, uživajte! Osnova ročice je steklena cev; za vrtenje okoli navpične in vodoravne osi se uporabljajo precizni kroglični ležaji lastne zasnove. Ročica deluje kot ura. Katera vrsta? Utelešenje simbioze tehnične misli v tem izdelku je očitno. Poskusimo, prijatelji!

Tehnični podatki:

• Vrsta: Tangencialna tonska roka
• Barvni dizajn: srebrna
• Dimenzije: 260 x 50 x 100 mm
• Teža: 0,67 kg

Ročica je eden najpomembnejših elementov predvajalnika, skupaj z dvigalno glavo in šasijo (mizo). Nemogoče je preceniti vpliv ročice na zvok vinilne poti, saj je ta tista, ki drži dvigalno glavo nad površino plošče in ji zagotavlja pravilne »pogoje delovanja«.

Obstajajo številne zahteve za ročice: biti morajo toge, brez lastnih resonanc in ne smejo dopuščati, da resonance in vibracije od zunaj dosežejo dvigalko. Biti morajo dovolj občutljivi, da snemajo nepravilnosti, izvajajo vertikalne premike okoli nepravilnosti plošč, ki nastanejo zaradi deformacije, ter spremljajo zvočni posnetek in ekscentričnost plošče, ne da bi pri tem ovirali prevzemnik pri njegovem delu.

Kljub navidezni preprostosti delovanja je ročica zelo kompleksen in natančen mehanizem. Vklopljeno ta trenutek Obstaja veliko modelov ročic, od najpreprostejših do zelo eksotičnih, a še tako široko paleto ročic zlahka razdelimo v dve glavni skupini: vzvodne in tangencialne.

Prva skupina vključuje ročice, katerih gibljivi del (cev z glavo, pritrjeno na lupino) se premika glede na fiksno os (podnožje ročice, nameščeno na šasiji igralca). Tako se dvigalna glava prosto giblje po površini plošče vzdolž polmera. Prav radialno gibanje je glavna pomanjkljivost ročic z vzvodom, kar je na koncu pripeljalo do nastanka tangencialnih modelov.

Dejstvo je, da bi morala biti v idealnem primeru za najbolj pravilno in natančno reprodukcijo fonograma, posnetega na vinilni plošči, dvigalna igla pri branju zvočnih informacij v popolnoma enakem položaju glede na zvočni posnetek, v katerem je bil snemalnik, ki snema na studijski lak master disk. Tu je glavno protislovje: rezalnik snemalnika se premika strogo vzdolž polmera, njegova površina pa je vedno pravokotna na površino zvočnega posnetka. Vzvodne ročice ne premikajo glav zajemalke vzdolž polmera, ampak vzdolž loka, katerega polmer je enak razdalji od osi vrtenja tonske roke do igle zajemalke. Tako, ko se pisalo premika po površini zapisa od zunanjega roba do notranjega, ravnina stika pisala s stezo spremeni svoj položaj in odstopa od pravokotnice - to se imenuje napaka sledenja. Eden od načinov za boj proti napaki pri sledenju je povečanje dolžine ročice in istočasno povečanje polmera, po katerem se dvigalo premika po površini plošče. Večji kot je polmer, manjša je napaka sledenja. Trenutno so največje običajne ročice z dolgo cevjo 12 palcev (najdemo tudi daljše, vendar je to redko).

Takoj je treba omeniti, da se z večanjem dolžine tonearma poveča navpična vztrajnost, kar tudi ni zelo dobro (tonearm se težje hitro odzove na nepravilnosti zapisa). Izkazalo se je, da moramo iskati kompromis. Druga in najpogostejša metoda je uporaba horizontalnega korekcijskega kota (približno 25 stopinj proti vretenu vrtljive plošče). Ta kot je dosežen na enega od dveh načinov: ali je glava sama nameščena pod kotom v lupini ali pa je cev ročice upognjena pod tem kotom. Kljub temu, da najbolj idealna možnost bi bila hkratna uporaba vodoravnega korekcijskega kota in ročice z največjo dolžino cevi;

Kljub skupnemu principu delovanja vzvodnih ročic se le te med seboj bistveno razlikujejo. Glavne razlike so lahko:

1. Material ročice. V bistvu govorimo o materialu cevi, ki so lahko kovine in zlitine, ogljik, les, polimeri itd. Vsak proizvajalec na svoj način pojasni razloge za uporabo določenega materiala, na splošno pa si vsak prizadeva zmanjšati vibracije in resonance, kar poveča togost in lahkotnost ročice.
2. Prisotnost odstranljive lupine. Ohišje je montažna blazinica na koncu tonske ročice, zasnovana za namestitev odjemne glave in njeno povezavo z vodniki na tonsko ročico. Ohišje je lahko odstranljivo (zamenljivo) ali neodstranljivo (integrirano s cevjo ročice). Odstranljiva lupina vam omogoča hitro prerazporeditev zbiralnih glav z minimalnimi koraki prilagajanja. To velja, če imate več glav, ki zvenijo drugače na različnih posnetkih, in jih nameravate včasih zamenjati med poslušanjem, odstranljiva lupina močno poenostavi ta postopek.
3. Material za ožičenje v tonarju. Vodniki v notranjosti ročice so lahko izdelani iz različne materiale: iz bakra, srebra ali drugih prevodnih materialov. Material prevodnika, njegova čistost in druge lastnosti pomembno vplivajo na kakovost zvoka.
4. Razpoložljivost dušilnih materialov. Dušilni materiali so zasnovani tako, da hitro dušijo obstoječe resonance in preprečujejo vstop novih. Dušilni materiali se praviloma uporabljajo v najnaprednejših modelih ročic in so običajno nameščeni znotraj cevi (na primer viskozna silikonska tekočina v vrhunskih modelih ročic SME Ltd), v nekaterih primerih pa blažijo osnovo ročic.
5. Razlike v zasnovi vrtljivega mehanizma, ki zagotavlja prosto gibanje ročice. Ta del ročice kaže vso kreativnost razvijalcev, saj je tukaj mogoče najti najbolj eksotične rešitve. Najpogostejša rešitev je uporaba visoko natančnih ležajev, na tem principu temelji tudi velika večina vzvodnih ročic.

Najdete lahko tudi tako imenovane »enoležajne ročice«. Ročica z enim nosilcem je sestavljena iz dveh neodvisnih delov: podstavka, nameščenega na ohišju gramofona, in cevi ročice. Bistvo zasnove je preprosto: stožec z iglo na koncu štrli iz podnožja, na cev ročice je pritrjena obrnjena "skleda", ki je nameščena na stožec podnožja ročice. Tako se cev ročice, glava kartuše in protiutež uravnotežijo na tanki konici igle, ki štrli iz dna ročice in je edina točka, ki povezuje oba neodvisna dela.

Prednost te zasnove je morda prisotnost le majhne kontaktne točke, ki omogoča, da se rokica premika v katero koli smer brez najmanjšega upora in sledi kakršnim koli nepravilnostim na plošči. Slabosti zasnove sledijo prednosti. Idealno bi bilo, če bi ročica zlahka in naravno premikala glavo gor/dol (kar kompenzira zvitost in neravnine plošče) in desno/levo (kot se pisalo med igranjem premika od roba plošče proti sredini). Poleg teh smeri ročica z enim nosilcem omogoča nagib glave v desno/levo glede na os cevi ročice (kratkotrajne motnje v azimutu, ko se glava rahlo nagne v desno ali levo). V bistvu se to lahko pokaže že na samem začetku predvajanja, ko igla pade na predvajalnike, čeprav podobnih situacij ni mogoče izključiti v primeru povečanega zvijanja plošče. Eden najbolj eksotičnih dizajnov se mi je zdel tisti, ki ga ponuja podjetje Well Tempered Lab. Bistvo zasnove: cev ročice je neposredno povezana s pravo žogico za golf, ta celotna konstrukcija pa je obešena na ribiško vrvico na nosilcu in Spodnji delŽoga je postavljena v posodo z debelim in zelo viskoznim silikonom.

Ribiška vrvica zagotavlja stabilnost navpičnega položaja ročice, silikon pa duši vse možne resonance, zagotavlja gladke premike ročice gor/dol in desno/levo ter deluje kot mikrodvigalo, ki gladko spušča pero na zapis. Poleg teh možnosti obstaja veliko različnih rešitev in vsaka od njih ima svojo utemeljitev.

Zdaj naredimo gladek prehod na tangencialne strukture.

Tangencialna ročica velja za najnaprednejšo v smislu "pravilne reprodukcije" plošč. V tem primeru ni mišljena predvsem kakovost zvoka (slabo uglašena tangencialna ročica lahko zveni slabše od dobro uglašene ročice), ampak odsotnost iste napake pri sledenju, ki smo jo omenili prej. Položaj igle za zajemanje pri predvajanju plošč je popolnoma enak položaju rezalnika snemalnika pri snemanju glavne plošče.

Kljub tehnični odličnosti se tangencialne ročice zaradi zapletenosti zasnove in zelo visokih stroškov ne uporabljajo veliko. Trenutno se tangencialne ročice uporabljajo predvsem v gramofonih višjega cenovnega razreda. Obstajajo tudi bolj proračunski modeli tangencialne ročice, vendar so zelo nepopolni, saj uporabljajo neučinkovite sisteme, ki zagotavljajo vzdolžno gibanje ročice pri predvajanju plošč. Predvsem takšni nepopolni modeli morda niso dovolj natančni pri sledenju moteni ekscentričnosti zapisa, kar lahko privede do periodičnega premika pisala na eno stran zvočnega utora in s tem poruši ravnovesje kanalov. Dragi modeli tangencialnih ročic pogosto uporabljajo zelo zapletene sisteme za zagotavljanje gibanja ročic. Zlasti eden od teh sistemov je prisotnost kompresorja, ki dovaja stisnjen zrak v režo med ročico in vodilom, po katerem se premika.

Tako sploh ni mehanske povezave in ročica lebdi v zračnem toku. Sliši se lepo, vendar je dizajn zelo zapleten in drag. Kot enostavnejše možnosti lahko najdete ležaje, valje itd., Vendar je to kompromis. Moje mnenje je preprosto - če razmišljate o tangencialni ročici, potem morate vzeti visokokakovosten in drag mehanizem. Če primerjamo tangencialne in vzvodne ročice v istem cenovnem razredu, potem bodo vzvodne najverjetneje boljše (izkaže se primerjava kompromisne različice tangencialne ročice in vzvodne, do popolnosti pripeljane).

Tangencialna ročica je sestavljena iz podlage na dveh nosilcih, nameščenih na ohišju predvajalnika, med katerima so vodila, po katerih se premika cev ročice z na njej nameščeno glavo za zajemanje. Na ta način se ne premika samo en del ročice, ampak celotna ročica. Druga prednost tangencialnih ročic je odsotnost kotalne sile, ki je lastna vzvodnim strukturam, kar pomeni, da je ni treba nastavljati, ravnotežje kanalov pa bo vedno enako. Druga prednost je bistveno nižja navpična vztrajnost v primerjavi z vzvodnimi rokami, nasprotno pa je vodoravna vztrajnost večja. Tangencialna ročica nima vrtilne osi, zaradi česar je njena efektivna masa enaka celotni masi ročice, zaradi česar je precej velika. Velika efektivna masa ročice prisili k previdnejšemu pristopu k izbiri pobiralne glave, zlasti s posebno pozornostjo na parameter prožnosti vzmetenja držala igle.

Kateri je torej boljši? Na to vprašanje ni jasnega odgovora in vsak se mora odločiti sam. Nastavitev predvajalnika bo igrala zelo pomembno vlogo; če je kakovostna, bo dobra ročica dovolj za rezervo. Če ne želite sklepati kompromisov in »vam denar žge žep«, potem vas čakajo tangencialne ročice.